Charismameister Glen Powell é a manchete de How to Make a Killing da A24 (agora transmitido em plataformas VOD como Amazon Prime Video), um remake moderno da clássica comédia negra britânica Kind Hearts and Coronets que não faz o melhor uso de sua estrela de megawatt. O projeto estava em desenvolvimento há mais de uma década, seu roteiro escrito por John Patton Ford permanecia na Lista Negra antes – aviso: YIKES chegando – Shia LaBeouf e Mel Gibson foram escalados para estrelar o diretor Jon S. Baird. Depois que Ford pegou fogo como diretor graças à sua extraordinária Emily, a Criminosa, ele assumiu o projeto e escalou Powell, Margaret Qualley e Ed Harris para uma história de comer os ricos que nunca chega à soma de suas partes altamente talentosas.
A essência: Legenda: QUATRO HORAS ATÉ A EXECUÇÃO. Sim, isso é “execução” como “assassinato aprovado pelo Estado”. Becket Redfellow (Powell) mordisca sua última refeição quando o capelão da prisão (Adrian Lukis) aparece para uma pequena leitura dos últimos ritos – e para dar ouvidos, que é quando Becket começa a contar sua história, e o filme retrocede algumas décadas. A mãe de Becket, Mary (Nell Williams), nasceu em uma família tradicional que vale algo entre US$ 18 e US$ 19 bilhões. Mas quando ela fica grávida na adolescência, seus pais a rejeitam. Ela tem o bebê, consegue um emprego, cria Becket para apreciar algumas das coisas boas da vida (uma delas é o tiro com arco, então considere essa como a habilidade de pessoas ricas de Chekhov), fica doente e morre. Ele tinha apenas 13 anos. Os servos de seus avós entregaram ao menino um bilhete que diz “Esperamos que você esteja bem” e o resto pode ser resumido assim: “Eff off para sempre”.
Assim, o jovem Becket passa pelo sistema de adoção e cresce para ser interpretado por Glen Powell. Enquanto trabalha em uma loja de roupas masculinas sofisticadas na cidade de Nova York e vai de casa para seu apartamento em Newark, ele guarda para ele as últimas palavras de sua mãe, de que ela deseja que ele viva “o tipo de vida certo”. O que exatamente isso significa depende da interpretação, mas saber que seu nome está no fundo da família Redfellow como o eventual herdeiro de bilhões? Bem, isso lhe dá um senso de propósito. Uma missão, talvez. Um dia, ele está dobrando camisas na loja quando sua amiga de infância Julia Steinway (Qualley) entra. Eles não se viam há anos. Ela está romanticamente envolvida, então não vá por aí. Mas ela está ciente do lugar de Becket na hierarquia dos Redfellow. “Me ligue quando você matar todos eles”, ela brinca enquanto se afasta. Um germe de uma ideia plantada, talvez?
Claro, Becket está em baixa na hierarquia de herança Redfellow, com nada além de pica-paus na frente dele. Eles são todos primos: Taylor (Raff Law) é um deplorável mano financeiro. Noah (Zach Woods) é um artista que assina seu trabalho “The White Basquiat”. Steven (Topher Grace) é um pastor de megaigreja golpista, com ênfase na parte “bunda”. Quem vai sentir falta desses caras? Cidade de Chode, mano. Enquanto ele os derrota, o pai de Taylor (Bill Camp) dá a Becket um trabalho lucrativo em sua empresa financeira, e Becket se junta à namorada de Noah, Ruth (Jessica Henwick). Ei, ela ia deixar aquela merda de qualquer maneira. Enquanto isso, o FBI fareja e Julia também, que sabe mais do que as autoridades. Supondo que ele esteja se safando (pelo menos neste ponto – não se esqueça do dispositivo de enquadramento do corredor da morte), considere a pergunta apresentada a Becket: Ele tem um bom emprego e um ótimo companheiro de vida – isso não é suficiente? “Chega o quê?” é sua resposta.
De quais filmes você lembrará? A última vez que assistimos a uma sátira com um protagonista decidido a matar pessoas para obter ganhos financeiros, o brilhante No Other Choice meio que arruinou todo o conceito no futuro próximo.
Desempenho que vale a pena assistir: Camp traz um pouco de humanidade para a história, Harris range os dentes com uma convicção arrepiante (como o patriarca desagradável com o nome de cara rico de Whitelaw Redfellow) e Qualley é terrivelmente excêntrico. Novamente: peças talentosas. Mas o bagre? E não sei.
Sexo e pele: Não.
Nossa opinião: How to Make a Killing nos lembra da influência corruptora da riqueza e poderia ser mais engraçado fazê-lo, para compensar a falta de qualquer visão verdadeira – mas, novamente, é fácil se distrair e possivelmente ser consumido pelo cabelo perfeito de Powell e pelos pequenos olhares de lado. Felizmente, temos o elenco de apoio para redirecionar ainda mais nossa atenção, seja Qualley emitindo vibrações sociopatas mais perturbadoras do que o protagonista, ou a caracterização prática de Henwick de uma mulher que se deu permissão para “sonhar pequeno”. E então deveríamos nos divertir com Becket matando um bando de idiotas repulsivos e privilegiados, embora nunca riamos como fazemos da piada recorrente de todo o clã Redfellow se reunindo no mausoléu da família, enquanto a partitura musical atinge um tom comicamente pessimista.
O que quer dizer que a consistência visual de aço da Ford nunca sincroniza com o caos tonal de todos os itens mencionados. Não parece uma coleção disso e daquilo e de outro até que os créditos rolem e você se pergunte por que tanto alarido e chegue à conclusão de que o filme faz parte de uma narrativa abrangente de comer os ricos que é popular em nossa cultura moderna, mas no final das contas não tem nada mais perspicaz a dizer do que sabe, dinheiro? Isso torna as pessoas MÁS.
Considerando a habilidade natural e convincente de Powell de interpretar o cara mais inteligente da sala, é desconcertante por que seu desempenho não eleva a execução confusa do roteiro. Correndo o risco de confundir críticas legítimas com afirmações sobre que filme eu poderia ter feito, Ford poderia ter criado um contraste maior apoiando-se nos componentes mais ridículos da história. Talvez tornar o FBI mais aparentemente desajeitado do tipo Frank Drebin, ou os idiotas primos Redfellow um pouco mais estranhos e coloridos, em vez de caricaturas excessivamente familiares. Tornar todo o projecto mais engraçado – mais Coenesco, talvez – poderá distrair-nos das preocupações de plausibilidade inerentes a um enredo onde pessoas ricas são apanhadas uma a uma por uma pessoa com um motivo evidentemente óbvio.
How to Make a Killing passa por sátira, melodrama e reviravoltas irônicas sem desafiar seriamente nossas preocupações éticas, ou mesmo amplificar o suspense em momentos individuais. Parte do drama depende de Becket ser um mentiroso bom o suficiente para executar seu esquema de forma convincente sem ser pego, e muitas vezes ficamos nos perguntando: por que não há mais tensão nesta cena? (Powell fez isso de forma muito mais eficaz em Hit Man, então não o culpe.) E por que não nos divertimos mais com a noção nojenta, mas engraçada, de que pessoas ricas repugnantes, irritantes e egocêntricas merecem ser arrastadas para o fundo do oceano ou explodidas em pequenos pedaços de carne? O filme deveria ter sido um pouco mais difícil, assumido mais riscos, levado a fantasia a extremos notáveis. Tal como está, o filme é extremamente normal.
Nosso chamado: Como fazer uma matança é uma decepção que pode funcionar como uma distração significativa de entretenimento se você é fã de Powell, menos discriminador e / ou entediado com uma transmissão gratuita do filme estacionada na sua frente. Mas depois de atingir três eliminatórias, talvez você só precise Pular.
John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.
