Grandes comédias estão em falta hoje em dia, mas “72 Horas” oferece um lembrete de que uma subtrama criminal pode arruinar rapidamente até mesmo uma trama potencialmente mediana. Dirigido por Tim Story (“Barbershop”, “Ride Along”) e escrito por Jon Hurwitz e Hayden Schlossberg (a trilogia “Harold & Kumar”, “American Reunion”), esta recauchutagem moderna de “Ressaca” não precisava fazer nada além de, você sabe, provocar risadas para agradar o público. Mas mesmo com um elenco liderado por Kevin Hart e repleto de ex-alunos do “Saturday Night Live” Marcello Hernández, Ben Marshall e Kam Patterson, esta confecção de verão da Netflix freneticamente – e decepcionantemente – joga tudo pela parede na esperança de que algo dê certo.
Hart interpreta Joe, um executivo de publicidade de 40 anos que por engano é adicionado a um texto de grupo para a despedida de solteiro de Mason (Mason Gooding) em Miami, que está sendo organizada por seus amigos de vinte e poucos anos Nick (Hernández), Hunter (Marshall) e Freshman (Patterson). Quando a sua mais recente campanha para uma marca de vodka é rejeitada por um colega como algo assustador, ameaçando uma próxima promoção, Joe convence Mason e os seus amigos a convidá-lo para se juntar a eles, na esperança de adquirir um conhecimento mais íntimo de uma geração mais jovem de consumidores.
A perspectiva de participar de uma festa barulhenta de três dias em South Beach é uma notícia decepcionante para a namorada de Joe, Jennifer (Teyana Taylor), que está esperando por sua própria proposta. Mas mesmo depois de alugar um Airbnb sofisticado para cair nas boas graças do grupo, Mason e especialmente Nick concordam com relutância em deixar Joe participar de suas atividades. Ele não consegue ganhar a confiança deles cedo, mas depois de visitarem uma festa no iate, Joe é forçado a consumir cocaína, desencadeando um alter ego estilo Tony Montana, cujo comportamento extravagante e destrutivo os coloca em conflito com um misterioso traficante convencido de que Joe está invadindo seu território.
Seja como um verdadeiro marco geracional ou apenas uma diversão divertida a cada poucos anos, refazer “The Hangover” de alguma forma a cada poucos anos não é apenas uma experiência bem-vinda para um determinado segmento do público de cinema, mas provavelmente uma boa prática comercial para os estúdios. O problema com esta ideia, como demonstra “72 Horas”, é que os cineastas sentem a necessidade de superar os seus antecessores, ou mesmo a si próprios, em cada tentativa. Como consequência, parece não ser mais possível contar a história de cinco caras tendo algumas noites selvagens sem introduzir uma série crescente e até ridícula de eventos. (“A Ressaca”, é claro, também inclui uma subtrama de crime, mas apesar de seu status como o pontapé inicial desse subgênero, Todd Phillips pelo menos sabia que deveria explorá-la em busca de risadas em vez de thrillers sérios.)
A premissa aqui é bastante sólida: o que acontece quando um cara com idade suficiente para saber mais decide participar de algumas brincadeiras de jovens adultos? Claro, Joe insiste a certa altura que “40 são os novos 20”, e culturalmente falando isso parece verdade hoje em dia, então talvez a imaturidade não conheça limite de idade. Sem mencionar o fato de que a “Old School” abordou esse conceito com sucesso há quase 25 anos. Mas, além de um punhado de piadas “inúteis” e um infeliz incidente pré-jogo envolvendo Pepto-Bismol, o filme provoca surpreendentemente pouco humor na divisão geracional entre Hart – que pode ser mais convincente aos 47 anos, sua idade real – e seus colegas mais jovens. (O fato de o solteiro e seus amigos terem cerca de 30 anos diminui ainda mais as diferenças entre eles e Joe.) Em vez disso, é sua carteira que se mostra mais valiosa, tanto para os personagens quanto para os roteiristas, lubrificando luxo e acesso quando os jovens de vinte e poucos anos não podem pagar por algo.
Enquanto isso, os roteiristas apresentam a tentativa de Joe de desvendar as vidas secretas de jovens adultos para sua campanha publicitária (evocando filmes com segundas intenções como “Como perder um cara em 10 dias” e “27 vestidos”), uma despedida de solteira concorrente cujos membros não são o que parecem (pense em Ilana Glazer em “A noite anterior”) e, claro, o misterioso traficante que inexplicavelmente aluga sua mansão para qualquer pessoa com cartão de crédito, mas descuidadamente falha em trancar sua mansão. objetos de valor. O roteiro pretende espelhar algumas dinâmicas de personagens das inigualáveis “Damas de Honra” – em particular, o relacionamento entre Mason, que logo se casará, e seu melhor amigo, Nick, preso no passado. Mas o filme não consegue decidir se quer realmente dar ao seu elenco material substantivo para explorá-lo ou atacá-lo com vômito, cocaína e esperma de baleia (!) como forma de garantir o envolvimento do público.
Trabalhando sob o olhar atento de seu diretor de “Ride Along”, Hart continua a manter uma presença agradável na tela como o Joe bem-intencionado, mas fora de sua profundidade, mas não faz nenhum favor a si mesmo (ou à sua filmografia extremamente inconsistente) com este projeto. Grande parte do apelo de Hart reside em sua disposição de ser o alvo da piada, e há muitos aqui às suas custas – felizmente, não tantos como de costume, visando sua estatura diminuta. Mas o que falta em sua atuação (talvez começando com a escrita) é a experiência de vida palpável que lhe dá uma vantagem quando seus jovens amigos enfrentam problemas. Claramente, Joe tomou decisões erradas o suficiente em seus primeiros dias para criar – e sobreviver – “Ricardo Montana” como um alter ego, mas à medida que o filme avança, ele parece menos um estadista mais velho do que um velho tentando viver indiretamente através de seus homólogos.
Este é o segundo papel de Hernández no cinema, e ele parece prestes a se destacar da mesma forma que fez em “Saturday Night Live”, mas mesmo sendo engraçado, não há personagem suficiente aqui para ele realmente se distinguir. Patterson, por outro lado, aparece de uma forma que raramente fez na TV e tem uma atuação memorável como o idiota residente do grupo. Enquanto isso, o recente indicado ao Oscar Taylor chega de outro filme com uma atuação fundamentada que este não merece. Turnos de apoio adicionais de outros defensores da televisão (Michael Mando, ex-Better Call Saul, Zach Cherry, o ladrão de cenas de Veep, Kevin Dunn) sugerem uma odisséia melhor e menos maluca deixada no esquecimento.
O corpo de trabalho de Story não é diferente do de Hart, no sentido de que todos os filmes bons que ele fez são significativamente superados em número pelos ruins. Seu mais recente fica em algum lugar no meio desse espectro: não é totalmente horrível, mas é difícil comunicar o quanto o público deveria estar se divertindo em vez de, bem, apenas ser divertido. A ironia de perseguir “The Hangover” é que até mesmo Phillips parecia perplexo com seu sucesso, ou talvez até ressentido; talvez por isso tenha feito uma cópia descarada com o segundo filme e um drama antagônico para o terceiro. Mas não muito diferente da própria ressaca, “72 Horas” é um filme que lembra o espectro do passado; o problema é que nunca proporciona momentos bons o suficiente para fazer valer a pena o doloroso resultado.