AVISO DE SPOILER: Esta história discute detalhes do enredo de “O Diabo Veste Prada 2”, nos cinemas agora.
Depois de ler o roteiro de “O Diabo Veste Prada 2”, a figurinista Molly Rogers teve um pensamento: “Tenho que colocar o suéter azul cerúleo em 2”.
Foi a primeira ligação que ela fez para o 20th Century Studios, e o diretor David Frankel concordou. Parecia certo que o suéter seria homenageado depois que o monólogo do original sobre o suéter básico tricotado de Andy evoluiu para seu próprio momento cultural.
Meryl Streep, como Miranda, editora-chefe da Runway, Emily (Emily Blunt) e Andy (Anne Hathaway) voltam facilmente aos seus papéis, e Rogers estava ansioso para vesti-los, sabendo que há grandes expectativas.
Ela sabia onde colocar o suéter azul-celeste. Ela também sabia que as botas Chanel tinham seu lugar no primeiro filme e não precisavam ser revisitadas na sequência.
Rogers trabalhou em estreita colaboração com Streep, Blunt e Hathaway para explorar onde seus personagens estariam e o que suas roupas precisavam dizer e expressar no mundo da Runway Magazine em 2026.
Aqui Rogers analisa os principais looks do filme.
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Emily Charlton, chefe da garota
Crédito da imagem: cortesia da 20th Century StudiosEmily ocupa agora um cargo sênior na Dior e se deleita com o poder que produz.
Enquanto isso, Andy está de volta à Runway como editor de reportagens da revista depois que ela é criticada por endossar uma marca de moda cujos itens são fabricados em uma fábrica exploradora. Com o investimento em publicidade ameaçado, Miranda, Nigel (Stanley Tucci) e Andy ficam cara a cara com Emily.
Esse look foi comprado em uma loja de segunda mão. Rogers diz: “Nós tentamos muito usar aquela blusa ao contrário. Ela ia virar naquele corredor e valsá-los de volta para seu escritório, e foi aí que eu queria que você visse a marca Dior naquela camisa.”
Mas não deu certo. Então, ela usa de frente.
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Grande entrada de Miranda, todos saudam Balenciaga
Crédito da imagem: Macall PolôniaRogers recorreu à luxuosa grife Balenciaga para descobrir o retorno de Miranda.
Quando Rogers e Streep se conheceram pela primeira vez, não houve dúvidas. “O diabo volta em vermelho. Nós dois pensamos: ‘Não há outra escolha'”.
Miranda faz sua grande entrada em um evento de tapete vermelho usando um vestido de baile vermelho Balenciaga feito de tafetá de seda. Ficou perfeito e combinou com um salto vermelho. “Era tão maleável e emoldurava-a como um porta-retratos naquele cabelo branco.”
A certa altura, Rogers diz que eles brincaram com a ideia de um chapéu. “A Balenciaga enviou alguns, mas emoldurados – um chapéu, sabíamos, não era a escolha correta. Teria acrescentado algo e tirado muito.”
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Look com borla de Miranda
Crédito da imagem: ESTÚDIOS DO SÉCULO 20Apesar das ameaças que o jornalismo impresso enfrenta, Miranda Priestly ainda está no topo. Ela ainda é poderosa e seu alcance global cresceu, e isso era algo que Rogers queria expressar.
Rogers se afastou das jaquetas curtas e saias lápis, dando-lhe um visual mais suave com uma silhueta limpa. Ela era “alguém que não tem nada a provar”, diz Rogers.
Em uma cena, Miranda usa uma jaqueta com borla de Dries Van Noten. Foi em um desfile que Rogers ficou obcecada, mas ela não sabia onde colocá-lo.
E então, ocorreu a ela. Miranda tem que descer até o refeitório, lugar onde nunca esteve. Mas é onde os banqueiros e contabilistas se reúnem para discutir o futuro da Runway.
A jaqueta com borlas falava muito em meio a um mar de ternos masculinos sob medida. Rogers diz: “Ele falou: ‘Esta é uma editora. Ela está vestindo uma jaqueta com borlas'”.
Também serviu como suporte para um traje anterior. No primeiro filme, durante o solilóquio Cerulean, Miranda está com uma jaqueta Bill Blass cortada com moedas penduradas. “É realmente ornamentado. Aquela jaqueta com borla, para mim, era irmã daquela jaqueta do primeiro filme. Fez uma conexão para mim.”
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Look inspirado em ‘Annie Hall’ de Andy Sach
Crédito da imagem: Macall PolôniaA figurinista do primeiro filme, Patrica Field, inspirou-se distante no visual de Diane Keaton em “Annie Hall”.
Quando o público conheceu Andy Sachs, há 20 anos, ela era a assistente recém-contratada de Miranda e um peixe fora d’água. Desde então, ela viajou pelo mundo e se tornou uma repórter premiada, e isso foi algo que Rogers e Hathaway discutiram ao montar o armário de Andy.
Diz Rogers: “Desde o início, eu disse a mim mesmo: ‘Um repórter precisa de uma bolsa carteiro’. Foi o departamento de adereços que encontrou uma bolsa Coach surrada. “Pertenceu a ela no minuto em que ela o colocou no ombro.”
Agora que Andy é repórter, Rogers percebeu que roupas masculinas femininas estavam nas lojas e ela encontrou uma “jaqueta vintage Giorgio Armani que pendia como uma jaqueta de namorado” na Hathaway, e era um lugar perfeito para começar com o personagem.
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Homenagem a Giorgio Armani
Crédito da imagem: ESTÚDIOS DO SÉCULO 20Questionada sobre qual look ela gostaria de falar, Rogers escolheu um momento que homenageia o estilista Giorgio Armani, falecido em setembro passado.
Em uma cena enquanto estão em Milão, Andy e Miranda estão vestidos com Armani Privé. Rogers explica: “Devíamos filmar um desfile de moda da Armani e ele estava doente”. Ela acrescenta que os suspensórios cristalizados usados por Andy e os looks Armani Privé usados pelas duas mulheres acabaram virando uma homenagem ao estilista.
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O suéter cerúleo retorna
Crédito da imagem: cortesia da 20th Century StudiosAlerta de spoiler – O maior retorno de Rogers é o retorno do suéter cerúleo, no tom azul brilhante com um toque de turquesa que se tornou uma parte onipresente do filme original. Para referência, Rogers localizou o suéter nos arquivos, completo com a mancha de sopa de milho.
E a figurinista encontrou o local perfeito para apresentar um novo suéter feito para enganar o original. O suéter era um item significativo para Andy, então a ideia era que ela o guardasse. “Isso durou anos”, diz Rogers. Ela queria se parecer um pouco com Margiela e queria fazer algo extra com ela, dando-lhe arestas cruas e desvendadas. Na prova, “cortamos as mangas do dublê e ela (Hathaway) pegou uma tesoura e virou um colete”.
As botas Chanel não voltam. “Senti que precisava ficar em sua própria gaiola de vidro.”
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Moda masculina feminina
Crédito da imagem: Macall PolôniaRogers observou que era “lamentável” que apenas os homens usassem gravata. Então, não procure além deste filme para ver uma miscelânea de gravatas para as mulheres.
Ela notou as muitas maneiras pelas quais uma gravata ou um lenço poderiam realçar um visual. Roger diz: “Eles são uma pequena pista para um personagem na maneira como você os amarra”.
No final do filme, Emily não trabalha mais para a Dior. Ela está trabalhando na Coach. Seu visual punk final “combinou com a personagem de Emily”. “Essa gravata era importante porque era de couro fino ou de cota de malha porque ela é mais ousada.”
Com Hathaway, Rogers os incorporou em seu guarda-roupa, mas houve uma cena em que não deu muito certo. “Afrouxamos a gravata e a tiramos. Foi muito constrangido.”
