No final deste episódio (spoiler, obviamente), o Reverendo Bryce é encontrado morto. Seu corpo está pendurado na parte de trás da porta do escritório. Ele se matou em vez de enfrentar o que quer que tivesse aprendido sobre Widow’s Bay. A cena final do episódio é o rosto horrorizado do prefeito Tom Loftis olhando para o cadáver de seu amigo.
Não há nada de engraçado nisso, e também não há nada de assustador em uma casa mal-assombrada. É chocante e triste. Os riscos dos eventos que acontecem nesta ilha são reais e elevados. A morte é a morte. Veja, pensei, é isso que torna Widow’s Bay especial.
Então, depois que a ação fica preta, a trilha sonora corta – forte – para o clássico Eurodance dos anos 1990 “The Rhythm of the Night” de Corona. Passei o resto dos créditos gargalhando histericamente.
Isso também é o que torna Widow’s Bay especial: sua abordagem da metade “comédia” da “comédia de terror”. Uma agulha grande e estúpida como essa é engraçada, sim, mas não de uma forma que sirva como uma válvula de escape para o horror da visão do corpo do Rev. Bryce pendurado na porta, rosto pálido e pescoço torto. Na verdade, o uso irônico da música chama a atenção para esse horror. Muitas comédias de terror – e muitos dramas e comédias simples na TV atualmente, inclusive na própria Apple TV – usam o humor como forma de suavizar o golpe. Widow’s Bay usa isso para afiar a faca.
Este episódio se concentra nos últimos quatro dias da vida de Patricia, a… braço direito de Tom, eu acho? Até agora, seu trabalho envolveu principalmente atacar o prefeito de forma passiva-agressiva por vários desrespeitos percebidos, embora, em comparação com o resto da equipe, isso a torne um modelo de competição. Em seu tempo livre, ela dirige um livromóvel chamado “The Pattivagon” que tenta distribuir (ninguém os leva) e coletar (as pessoas apenas deixam embalagens de fast food) livros usados para a comunidade. Curiosamente, ela tem pelo menos alguns livros de Stephen King lá, mas honestamente isso é apenas verossimilhança: não há uma única coleção de livros usados ao norte de Boston que não inclua pelo menos uma dúzia de volumes do Mestre do Macabro do Maine.
Mas a sua vida é dominada pelo seu estatuto de pária. (Bem, isso e ter o guarda-roupa de Shelly Duvall de The Shining.) Como aprendemos quando ela invade uma festa para a qual foi claramente convidada apenas por obrigação, as mulheres da cidade a evitam como uma fabulista. Suas afirmações sobre o serial killer conhecido como Boogeyman ligando para sua casa e depois invadindo, apenas para ser frustrado porque ela se escondeu debaixo da cama? Besteira, de acordo com Kris (Lauren Bittner), que aparece como uma garota malvada de meia-idade até que ela se aprofunda em como seus amigos morreram horrivelmente nas mãos do assassino quando eram crianças. Você também não ficaria bravo se alguém mentisse sobre ser alvo apenas para chamar a atenção? Tudo isso resulta em uma comédia verdadeiramente assustadora.
(Para ser claro, embora Kris apresente um argumento forte, não sabemos se Patricia está mentindo. Em Widow’s Bay nunca sabemos de nada.)
Como resultado, os “Coquetéis ao pôr do sol” que ela está planejando para a noite após a natação inaugural do prefeito parecem destinados a ser um fracasso, com todos na cidade não comparecendo em favor da festa de aniversário de algum outro cara. (Pelo menos até Patricia usar seu poder para forçar o Elk’s Club a encerrar a festa.) Mas embora as únicas pessoas que realmente confirmam presença sejam suas colegas de trabalho Ruth, Rosemary (que tem suas dúvidas, mas as mantém em grande parte para si mesma) e Dale (que é pressionado por uma gangue para ser o DJ), a despedida de solteira do episódio anterior acaba lá, assim como os refugiados da festa de aniversário e vários outros turistas e moradores locais desavisados. Em breve, será uma festa bem animada.
Um pouco oscilante demais, na verdade. De repente, a assinatura publicitária do Spotify de Dale começa a tocar a versão estendida do álbum “Let’s Dance”, de David Bowie, sem interrupções comerciais. Kris e as outras mulheres que odeiam Patricia começam a fazer isso com ela e a cortá-la no chão. Isso tem algo a ver com o fato de um misterioso livro de autoajuda que um dia se materializou em seu livromóvel estar basicamente ordenando que ela sirva? O livro que o xerife Bichir pegou nas câmeras de vigilância olhando hora após hora? O livro que a faz rabiscar freneticamente desenhos e equações em todos os cadernos como uma louca? Certamente não, certo?
Claramente, a raiva que Patricia pensa que está lançando não está realmente acontecendo, mas o grau em que isso não está acontecendo e a maneira como é revelado são legitimamente assustadores e absolutamente hilários. Em vez de festejar, os convidados de Patricia ficam parados com a boca distendida de forma perturbadora. Em vez de uma tiara um pouco estranha, ela está usando um cocar de chifre incrivelmente estranho. Em vez de ponche, ela estava servindo-lhes uma espécie de poção de bruxa cheia de sangue de animal recém-abatido. A propósito, Rosemary testemunhou tudo isso – mas ei, Patricia disse a ela para apoiar, então o que ela deveria fazer?
Patricia consegue destruir o livro de autoajuda, que na verdade é um grimório, na fogueira Wicker Man/Blair Witch construída na praia em frente ao restaurante onde a festa está sendo realizada. Com a ajuda de Bichir, que saiu após seu turno em busca da Sea Hag do último episódio, ela consegue fazer isso antes que qualquer um dos convidados entre na água como um zumbi em direção à fogueira e se afogue. Mas quando todos chegam também, chegam à conclusão (mais ou menos correta) de que Patrícia drogou o ponche, fazendo com que todos acabassem no oceano totalmente vestidos. Esse é um duro golpe de reputação para se recuperar.
Então Patricia cambaleia em direção a casa, e Tom e Wyck a encontram a caminho da igreja para investigar o telefonema enigmático do Rev. Bryce no último episódio, e é aí que toda aquela coisa de suicídio / Eurodance desde o início desta revisão acontece. Mas conduzir esta revisão com o prefeito Tom é, de certa forma, enganoso. Até os momentos finais, nem ele nem seu inimigo Wyck estão neste episódio. Isso também é algo especial sobre Widow’s Bay: com apenas quatro episódios, ele pode perder suas duas estrelas e personagens principais por meia hora e não ficar mais pobre por isso, porque todo mundo é tão bom.
Parece incrível também. Com suas composições pictóricas, zooms lentos, iluminação plana de tarde nublada e estilos vagamente retrô, este episódio é o melhor pastiche do estilo house A24 de terror que já vi, com o grimório de autoajuda servindo como um livro assombrado no estilo Babadook. É também uma vitrine maravilhosa para a atriz Kate O’Flynn, que torna Patricia incrivelmente desanimadora e extremamente cativante; você entende por que todo mundo a odeia e, de qualquer maneira, você se sente mal por ela. O escritor Mackenzie Dohr e o diretor Sam Donovan fizeram um trabalho explosivo aqui, em um episódio que deixa mais claro do que nunca que o que está acontecendo em Widow’s Bay realmente está acontecendo.
Sean T. Collins (@seantcollins.com no Bluesky e theseantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para o The New York Times, Vulture, Rolling Stone e outros lugares. Ele é o autor de Pain Don’t Hurt: Meditações em Road House. Ele mora com sua família em Long Island.
