A cada geração ou mais, um cineasta se torna tão amado globalmente que seu poder de bilheteria rivaliza ou até supera os maiores atores do mundo. Nos anos 80 e 90, esse era Steven Spielberg. Nos anos 2000, era Quentin Tarantino. Agora, no nosso cenário teatral pós-COVID, “The Odyssey” provou que a honra pertence a Christopher Nolan.
Nas duas décadas desde que se apresentou ao mainstream com “Batman Begins”, um filme que trouxe O Cavaleiro das Trevas de volta às telonas após uma ausência de uma década, Nolan aproveitou a boa vontade de sua trilogia de super-heróis em uma sequência que trata qualquer filme que ele faz, seja sobre a espionagem corporativa do mundo dos sonhos ou a criação da arma mais destrutiva da humanidade, em um evento cinematográfico. O número de seguidores cresceu tanto que a Universal lhe deu um quarto de bilhão de dólares para criar o épico de espada e sandália com que ele sempre sonhou.
O resultado foi um filme que consolida o status de Nolan como um diretor superstar em sua própria liga – alguém que usou seu alto perfil para reacender a apreciação pelos formatos de filmes analógicos que estão sendo adotados pelas gerações mais jovens e têm sido uma bênção para certos cinemas. E apesar dos números orçamentários de cair o queixo, Nolan está provando ser uma das apostas mais seguras em Hollywood em um momento em que franquias outrora populares estão batendo no muro.
O projeto apaixonado de “cheque em branco” de Nolan (ele admitiu que só foi capaz de fazer “A Odisséia” por causa do sucesso proporcionado a ele pelo sucesso comercial e de prêmios de “Oppenheimer”) é o quarto maior fim de semana de abertura de todos os tempos para um filme censurado, já que “A Odisséia” teve um início brilhante com US$ 123,5 milhões no mercado interno e US$ 263,7 milhões em todo o mundo e ótimas pontuações de audiência em todos os níveis, incluindo um A no CinemaScore e um 81% de classificação de “recomendação definitiva” nas pesquisas de público PostTrak. Para referência, “Top Gun: Maverick”, um dos filmes mais bem recebidos pelo público global nos últimos cinco anos, obteve um retorno de “recomendação definitiva” de 84%.
Com este tipo de recepção e lançamento em vários grandes países asiáticos, incluindo a China, ainda por vir, as probabilidades são muito altas de que “The Odyssey” se junte a “The Super Mario Galaxy Movie” e “Michael” como o terceiro filme de mil milhões de dólares da Universal este ano. E, ao contrário desses filmes, que atraíram o interesse do público devido à popularidade duradoura da franquia de videogame e da estrela pop em que se baseiam, esta versão do conto épico de Homer atraiu o público do homem que o dirigiu, já que Nolan foi identificado pelo público em pesquisas PostTrak como o principal motivo pelo qual o público estava interessado no filme, com 51% dos entrevistados o escolhendo como o principal motivo para comprar um ingresso.
“Tem sido um privilégio continuar a nossa parceria com Christopher Nolan, um cineasta cujo trabalho incorpora o que milhões de pessoas adoram em ir ao cinema”, disse o presidente da Universal Domestic Distribution, Jim Orr. “Vimos em nossos dados que ‘A Odisséia’ trouxe à tona pessoas que não vão frequentemente aos cinemas, mostrando que quando os cinemas apresentam uma aventura épica feita por um dos maiores cineastas de todos os tempos, isso gera uma emoção que beneficia a todos nesta indústria.”
Matt Damon em “A Odisseia” (Universal Pictures)
Uma nova apreciação pelo analógico
Mas o impacto de enchimento de Nolan nas salas de cinema vai além dos assentos. O diretor pegou seu amor pelos formatos de filme analógico e celulóide e o espalhou para seus fãs. Em 2010, quando os expositores de todo o mundo concluíram a transição da projeção analógica para a digital, Nolan insistiu em fornecer cópias de 35 mm de “Inception” aos cinemas, juntamente com os formatos DCP agora padrão. Isso continuou com filmes subsequentes como “Interestelar” e “Dunquerque”, o último dos quais foi exibido em 70 mm em cinemas selecionados e foi uma parte importante de seu marketing.
E depois de semanas de exibições Imax de “Oppenheimer” esgotadas em 2023, especialmente aquelas exibições em Imax 70mm, Nolan deu um passo adiante ao fazer de “A Odisséia” o primeiro filme rodado inteiramente com câmeras de filme Imax, em parceria com os veteranos Imax David e Patricia Keighley para projetar um novo tipo de câmera que pudesse filmar uma ampla gama de cenas, desde conversas íntimas entre Odisseu e Penélope até enormes batalhas como a demissão de Tróia.
Isso fez dos formatos premium a maneira definitiva de ver “A Odisséia” entre a maioria dos espectadores no fim de semana passado. Se as exibições Imax 70mm estivessem esgotadas ou muito distantes, os espectadores buscavam alternativas do Imax digital e Dolby aos padrões 70mm e 35mm.
Ao todo, os formatos premium representaram 53% de todas as receitas domésticas de “A Odisséia” neste fim de semana, com as 41 locações exibindo o filme em Imax 70mm ganhando uma média por cinema de mais de US$ 100 mil. Na verdade, o Teatro Chinês em Hollywood arrecadou mais de US$ 500 mil em apenas dois dias de exibições no Imax.
E nos cinemas que apresentam o filme nos formatos analógico e digital, o primeiro tem sido a opção preferida. Allen Michaan, que é dono e dirige o Grand Lake Theatre em Oakland desde 1980, disse ao TheWrap que seu teatro exibiu “The Odyssey” em 70 mm padrão em seu auditório principal com 600 lugares, enquanto o exibia em pacote de cinema digital padrão (DCP) em um auditório com 450 lugares no andar de cima.
Na noite de domingo, o Grand Lake havia vendido 105 ingressos para as exibições do DCP. As admissões nas exibições de 70mm? 1.254.
“Não tivemos multidões assim desde ‘Sinners’”, disse Michaan. “Nosso público não apenas ficou animado para ver este filme, mas também quer vê-lo especificamente em celulóide, e isso porque temos cineastas como Nolan e Ryan Coogler que valorizam o meio cinematográfico, e isso é muito revigorante para mim. Não mudamos para o digital porque queríamos. Mudamos porque era necessário.”
Na verdade, essa mudança do analógico para o digital foi impulsionada pelos estúdios, não apenas porque a projeção digital e, posteriormente, a laser forneceram uma base mais consistente de som e imagem de teatro para teatro, mas também porque economizou custos na distribuição de filmes. E para um formato como Imax 70mm, é necessário um cineasta comprovado como Nolan ou o diretor da trilogia “Dune”, Denis Villeneuve, para que a Imax invista no lançamento de seu filme nesse formato, porque é muito caro e complicado fazer tal lançamento acontecer.
“Em média, custa entre US$ 40.000 e US$ 50.000 para fazer uma única bobina Imax de 70 mm”, disse o CEO da Imax, Rich Gelfond. “Os que fizemos para ‘A Odisséia’ têm 2,1 milhões de pés de filme e pesam mais de 800 quilos. Você precisa de uma empilhadeira para colocá-los no lugar.”
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Ainda é uma visão rara
Existem apenas algumas dezenas de auditórios no mundo com as especificações exigidas para exibição em Imax 70mm. Além de precisar de uma sala de projeção grande o suficiente para abrigar o imenso projetor e as bobinas, os auditórios exigem uma tela alta o suficiente para caber na proporção de tela de 1,43:1 de Imax 70mm. A grande maioria dos auditórios Imax em todo o mundo possui telas feitas para a proporção de tela de projeção digital de 1,90:1.
Em raras ocasiões, a Imax conseguiu fazer parceria com teatros para pegar auditórios pré-existentes com tamanho adequado a essas especificações e convertê-los para capacidade Imax 70mm. A Regal Cinemas expandiu a sala de projeção de seu maior auditório em seu multiplex LA Live, no centro de Los Angeles, para permitir que “The Odyssey” fosse exibido nesse formato, enquanto a rede belga Kinepolis conseguiu converter um de seus auditórios em Bruxelas para Imax 70mm, enquanto a Imax forneceu um projetor reformado.
Mas, principalmente, a expansão controlada do Imax 70mm virá de cinemas completamente novos, como o Pathé Odysseum, um teatro totalmente novo em Montpellier, França, que, se o seu nome não o denunciasse, cronometrou a sua inauguração com o lançamento de “The Odyssey”.
A Imax disse que também está buscando parcerias com redes de teatros na China para incluir auditórios compatíveis com Imax 70mm nos projetos de novos multiplexes.
Dentro do Alex Theatre em Glendale, Califórnia, que foi reformado para projetar “The Odyssey” em 70mm (Tiensirin Tienngern)
Apesar dos altos custos, filmes como “A Odisséia” fizeram o investimento valer a pena para a Imax. Não procure mais, o local de maior bilheteria do Imax: o BFI Imax Southbank em Londres. O auditório de 500 lugares esgotou 173 exibições Imax 70mm de “The Odyssey”, que está sendo exibido 24 horas por dia, mesmo às 4 da manhã. No momento em que este artigo foi escrito, a primeira exibição para a qual você pode comprar um ingresso seria em 10 de setembro, com mais exibições sendo adicionadas.
Com US$ 296.147 arrecadados apenas no fim de semana de estreia, “The Odyssey” estabeleceu o recorde de local de abertura do BFI Imax, anteriormente detido por “Star Wars: Os Últimos Jedi”. Acrescente cinco semanas de ingressos esgotados antecipadamente e o total acumulado para o BFI Imax deste filme chega a US$ 2,8 milhões e continua aumentando.
Esse desejo de ver filmes de autores conhecidos em celulóide não é exclusivo de Nolan. O elemento de maior sucesso da Warner Bros. O marketing de “Sinners” foi um vídeo viral de Coogler explicando a diferença entre os vários formatos de filme em que seu filme estaria disponível, gerando vendas esgotadas de 70 mm do filme em cinemas selecionados, como o Vista em Los Angeles e o Grand Lake em Oakland, onde Coogler impulsionou os negócios com perguntas e respostas pós-exibição.
seguiu com um lançamento limitado VistaVision de “One Battle After Another” de Paul Thomas Anderson e está planejando lançamentos Imax 70mm de “Dune: Part Three” de Villeneuve em dezembro e do conto de ficção científica filmado digitalmente de JJ Abrams “The Great Beyond”.
Mas é Nolan, o homem que insistiu em lançar “Tenet” durante uma pandemia e que continuou a filmar e pós-produzir em celulóide mesmo com os laboratórios de processamento fechados a torto e a direito nas últimas duas décadas, quem se destaca como o maior defensor do filme analógico. E, por sua vez, ele inspirou um enorme entusiasmo nos fãs de cinema que lotaram os cinemas para assistir “A Odisséia” na maior tela possível no fim de semana de estreia.
No Oriental Theatre de Milwaukee, onde “The Odyssey” é exibido exclusivamente em 70 mm em um auditório com 1.000 lugares, a diretora Kristen Heller diz que mais de 3.600 pessoas assistiram ao filme nos dias de estreia, e a demanda na semana 2 é tão grande que a seção da varanda do auditório, que normalmente é reservada para horários de exibição de alta demanda, estará aberta durante todo o fim de semana.
E ao relatar a movimentada abertura, ela contou uma história que foi repetida por vários outros proprietários de cinemas que conversaram com o TheWrap.
“Sem querer estragar muito, mas quando os bandidos foram mortos por Odisseu, houve fortes aplausos vindos do teatro em quase todas as exibições”, disse Heller. “São essas reações que fazem de um fim de semana de estreia quente uma das melhores partes de trabalhar em um cinema.”
