Cada monstro de terror famoso tem suas próprias coisas. Freddy Krueger mata você em seus sonhos. Jigsaw coloca você em elaboradas armadilhas mortais. O garoto morto de “The Ring” faz curtas experimentais pretensiosos. Mas por trás de seus artifícios superficiais, os melhores monstros do cinema nos atingem em um nível fundamental. Freddy é um pesadelo vivo, e todos nós temos pesadelos. Jigsaw pergunta quanta dor você suportaria apenas para permanecer vivo, o que questiona nossa própria vontade de viver – e esse é um conceito primordial que vale a pena explorar.
O bicho-papão de “Passageiro” de André Øvredal não está, creio eu, destinado a se tornar um desses grandes. Ele é basicamente “The Hitcher” se o Hitcher fosse um fantasma, mas muito menos assustador e significativamente menos prolífico. Se você parar na beira da estrada depois que o Passageiro causar um acidente de carro, o Passageiro se prenderá ao seu carro e se prenderá a você na rodovia. Mas apenas à noite. E sua criptonita são os medalhões de São Cristóvão, que você pode comprar às dúzias em qualquer posto de gasolina. E ele usa trajes clericais, porque há uma história obscura que explica por que ele usa trajes clericais, e não porque isso faça algum sentido para o tema da carona.
Você realmente não pode culpá-lo pelas roupas – Freddy usa um suéter feio de Natal, pelo amor de Deus, e Jason Voorhees não é canonicamente um fã do Detroit Red Wings – mas as regras do Passageiro são complicadas. Você morre se parar no local de um acidente de carro para verificar se há sobreviventes e chamar uma ambulância? Que tipo de questão isso significa? Eu sei que “Tubarão” deixou todo mundo com medo da praia, mas não é como se Steven Spielberg tivesse se esforçado para demonizar a RCP no processo.
A trama, tal como é, mostra os jovens amantes Tyler (Jacob Scipio) e Maddie (Lou Llobell) desistindo de seu apartamento gigantesco de desenho animado para morar em uma van de alta tecnologia e dirigir pelo país. Talvez alguém se identifique com isso, não sei. Ao longo do caminho, eles param em um terrível acidente de carro e pegam o Passageiro (Joseph Lopez), que marca seu carro com uma placa de vagabundo que significa “este não é um lugar seguro”, que é como se Michael Meyers contratasse um skywriter para rabiscar “adolescentes, cuidado” em Haddonfield, Illinois. É um pouco contraproducente para a agenda do monstro, mas tanto faz, sabe? Crédito por jogar limpo.
Maddie vê muitas coisas assustadoras e, eventualmente, Tyler também. Felizmente, há uma moradora de van enrugada interpretada por (gira a roda de atores mais velhos e respeitáveis que tiveram tempo livre naquela semana) Melissa Leo! Bom, muito bom! De qualquer forma, ela lhes dá as regras, tarde demais para serem particularmente úteis, mas eles conseguem bolar um plano para se livrar do fantasma sorridente e sombrio que pretende assassinar.
O problema das viagens rodoviárias é que geralmente você deve ver coisas ao longo do caminho. A jornada de Tyler e Maddie foi tão chata que Maddie fica cansada quase imediatamente, e o público sente sua dor. Eles param em um estacionamento de trailers. Eles param em uma academia 24 horas. Este filme é como um passeio de carro por Cawker City, Kansas, que não para no maior novelo de barbante do mundo. Tudo o que acontece acontece da maneira mais monótona, nos locais mais monótonos, o que faz muito pouco uso da premissa do “Passageiro”.
O enredo pode ser enfadonho, mas André Øvredal ocasionalmente anima “Passageiro” com piadas memoráveis. A cena em que Tyler e Maddie montam um projetor de filmes fora de sua van e usam o projetor para iluminar a floresta e procurar fantasmas é um conceito genuinamente novo. O fato de eles estarem assistindo “Roman Holiday” e nós espiarmos através dos rostos de Audrey Hepburn e Gregory Peck, em busca de fantasmas por trás dos rostos fantasmagóricos das estrelas clássicas de Hollywood, é um pouco aleatório, mas visualmente fascinante. Há também uma ótima piada sobre passar por cima de coisas que, na verdade, você nunca deveria passar, o que é divertidamente macabro e mole.
Mas entre esses resumos e cenários memoráveis, “Passenger” luta para maximizar sua premissa. O filme ilustra muito pouco sobre a cultura da vida em van, a menos que a questão seja que há muito pouco para mostrar. O filme se passa nas rodovias e atalhos dos Estados Unidos, que já está repleto de tragédias e fantasmas, mas não faz nada com suas lendas. “Passageiro” basicamente nos mostra um diagrama de símbolos de vagabundos e afirma que terminou o dever de casa, então ele pode sair e brincar? E por “brincar” eles querem dizer “fazer coisas genéricas de fantasmas?”
É difícil amar “Passenger”, mas também é difícil se preocupar com o porquê de não funcionar. O filme não tem delírios de grandeza. No máximo, o filme parece ansioso para inventar um novo bicho-papão veicular. Acho que tecnicamente eles fizeram isso, mas ele não é um bicho-papão particularmente assustador. Ele não tem personalidade suficiente para ser fascinante e não é criativo o suficiente no departamento de homicídios para respeitar seu trabalho à distância confortável de uma sala de cinema. E suas vítimas não são complexas o suficiente para compensar toda essa folga. André Øvredal fez um filme que, essencialmente, ultrapassa o limite de velocidade. E isso não é nem de longe emocionante o suficiente para levar o filme aonde está indo.
“Passageiro” chega aos cinemas na sexta-feira.
