Rico em ressonância política e cultural, bem como em relevância contemporânea, o ensaio documental “Ensaios para uma Revolução” marca uma promissora estreia na longa-metragem da atriz iraniana Pegah Ahangarani. A sua perspectiva pessoal convincente sobre mais de 40 anos de Irão pós-revolucionário proporciona uma crónica de grandes esperanças e decepções ainda maiores. Nele, ela brinca com o conceito iraniano de yād, que engloba tanto a memória quanto a forma como o passado retorna para marcar o presente. Opção de qualidade para festivais e emissoras, destaca-se especialmente pelos abundantes arquivos visuais e auditivos que acede, pela edição poética e alusiva e pela bela narrativa modulada.
Desde o estabelecimento da República Islâmica em 1979, todos os movimentos de protesto foram recebidos com derramamento de sangue. Dada a natureza autoritária do governo e o seu controlo sobre os meios de comunicação, a extensão total e brutal destas repressões nunca é vista por aqueles que estão dentro do país, muito menos pelos estrangeiros. O simples fato de testemunhar faz dos “Ensaios” um trabalho importante. Mas a habilidade de Ahangarani como contador de histórias, aprimorada ao longo de uma carreira de ator de três décadas, incluindo mais de 40 longas-metragens, e através da direção de uma série de curtas-metragens documentais, é evidente.
“Ensaios” está estruturado em cinco capítulos que também servem como uma espécie de livro de memórias, abrangendo a infância nômade da diretora como filha dos cineastas Jamshid Ahangarani e Manijeh Hekmat (“Prisão Feminina”) e o surgimento de sua consciência política. No final de cada capítulo, o texto na tela fornece estatísticas que apoiam o tema do capítulo.
A primeira seção, intitulada “Para meu pai”, traça a história do pai de Ahangarani, que passou de um defensor entusiasta da Revolução de 1979 e de Khomeini a um orgulhoso soldado da linha de frente na guerra Irã-Iraque, a um homem amargurado por sua experiência no campo de batalha e pela execução de seu melhor amigo, o ator Davood Noori, por supostos atos anti-revolucionários. Ela mostra como essa mudança se manifestou visualmente: Nas fotos da mesa festiva da família em Nowrooz, a foto de Khomeini é eventualmente substituída pela de Noori.
Também se reflete na narrativa de Ahangarani, que começa com a crença ingênua de uma menina na justiça da guerra e na onipotência de seu pai guerreiro até a descoberta de sua carta secreta revelando que ele sentia que metade de seus camaradas foram mortos na linha de frente e a outra metade executada por um pelotão de fuzilamento. O cartão de texto no final do episódio indica que entre 1980 e 1988, mais de 200 mil iranianos foram mortos durante a guerra, enquanto mais de 15 mil prisioneiros políticos iranianos foram executados e enterrados em valas comuns.
No segundo capítulo, dedicado “Ao meu querido professor”, Ahangarani olha para trás com uma autoconsciência irônica para revelar um incidente traumático que destruiu sua inocência de infância. Embora tenha crescido nos sets de sua mãe e progredido do trabalho como um extra para o sucesso nas falas, ela ainda ansiava por uma vida familiar aconchegante com uma mãe que fazia guloseimas. Ela se lembra de ter desempenhado o papel de uma menina inteligente e boa na escola e de ter conquistado a atenção da mãe de sua melhor amiga e também de sua querida professora de literatura.
Mas quando ela compartilha fotos da festa tiradas na casa da professora com seus amigos da escola, ela incomoda as sobrancelhas. Naquele que é o primeiro de muitos interrogatórios que assombram a vida de Ahangarani, o diretor a engana dizendo que ela poderia muito bem confessar, já que a professora já contou tudo. O resultado, como ela chama: “Pegah covarde e tagarela”. A professora acaba demitida e Ahangarani decide abandonar a escola para se tornar atriz profissional. Sua atuação icônica como rebelde no polêmico “The Girl With Sneakers”, que ganha aplausos da crítica e fama generalizada, parece inspirar-se em parte de sua experiência vivida.
A terceira secção centra-se no seu tio mais novo, Rashid (1978–1999), um estudante jornalista apoiante do Presidente Khatami, que viveu e morreu durante um breve período de esperança de reforma. Infelizmente, esse período terminou com o encerramento de jornais, a repressão violenta dos protestos e a detenção de mais de mil pessoas, juntamente com muitas mortes.
A experiência de Ahangarani como activista de Mir Hossein Mousavi, o líder da oposição em 2009, fornece a base para o quarto capítulo. Embora não seja mencionado diretamente no filme, o seu ativismo no Movimento Verde resultou em breves períodos de prisão em 2009 e 2011, após os quais ela deixou o país e agora vive no Reino Unido.
A quinta seção, “For Lily”, é dedicada à filha. Contempla os massacres do início de 2026, em que grupos de direitos humanos estimam um número de mortos na casa das dezenas de milhares, e conclui com a situação actual, em que o povo iraniano está preso entre a repressão interna e uma guerra forçada.
Não há crédito de câmera na tela. Em vez disso, Ahangarani e o editor Arash Najafi Ashtiani fazem uso inteligente de material pessoal de familiares e amigos, vídeos filmados em telemóveis pelo realizador e doadores anónimos, imagens de notícias e fotografias e até num caso memorável, um desenho animado.
