Os cineastas chineses enfrentam obstáculos burocráticos e diferentes expectativas do público nas coproduções internacionais, de acordo com os participantes do debate “Belt and Road” no SIFForum, as sessões de diálogo da indústria do Festival Internacional de Cinema de Xangai.
Yan Peng, vice-gerente geral da estatal Huaxia Film Distribution, sugeriu que grandes questões regulatórias e de direitos autorais impactam os produtores chineses que buscam coproduções no exterior.
“Existem diferenças entre diferentes regiões em relação às regulamentações sobre qualificações para aprovação de projetos de coprodução, proporção de atores principais e coadjuvantes, proporções de investimento e conteúdo de censura de filmes”, disse Yan. “Desde direitos autorais até direitos de propriedade intelectual derivativos, muitas vezes existem questões de inconsistência. Além disso, os ciclos de distribuição e as liquidações cambiais nos setores de cinema, streaming e TV também diferem, o que leva a uma contabilidade transfronteiriça complicada.”
Yan também sugeriu que diferenças nas preferências do público, costumes de trabalho e tabus sociais muitas vezes levavam a ciclos de produção estendidos e estratégias de lançamento fragmentadas.
Xie Meng, fundador da distribuidora de arte Rediance, enfatizou que as preferências do público estavam mudando do global para o local.
“Todos os filmes contam histórias sobre pessoas, nações, etnias e culturas”, disse Xie. “Temos dito que parece que o público no mercado chinês não gosta mais de assistir a grandes sucessos de produção estrangeiros. Todos estão se concentrando mais em histórias que são mais próximas e mais específicas das pessoas, sejam nacionais (locais) ou estrangeiras.”
Neste ambiente, a forma como os produtores chegam ao público está a tornar-se mais fragmentada, ameaçando tornar obsoleta a distribuição tradicional.
“Temos visto aumentar a procura do público por filmes de países mais diversos e de géneros mais ricos. Talvez um avanço mais importante seja a forma como a distribuição tradicional pode satisfazer melhor as exigências do público”, disse Yan. “O método anterior de distribuição indiscriminada e simplificada está a ver o seu papel enfraquecer.”
A importância e a relativa falta de experiência em novas formas de distribuição foram reiteradas por Mohannad Al-Bakri, Diretor Geral da Royal Film Commission – Jordânia.
“Até hoje, na região árabe, a distribuição não é o nosso forte. Especialmente se olharmos para o modelo de distribuição na China, este é um mercado com o qual estamos a tentar aprender e a procurar aproveitar oportunidades”, disse Al-Bakri.
“Também vimos mudanças extremas nos métodos de distribuição. Por exemplo, temos plataformas como a Netflix que cobrem todas as partes do mundo. É o mesmo no mundo árabe. Às vezes, em termos de investimento em conteúdos, parece ser mais fácil; fazer investimentos através destes canais parece ser mais fácil e pode obter mais facilmente melhores retornos sobre o investimento”, acrescentou.