Amy Madigan parecia chocada ao subir ao palco do Oscar – compreensivelmente.
Ela teve uma atuação plena em “Armas”, mas esse é o tipo de filme que geralmente não ganha Oscar, mesmo em uma era mais aberta ao gênero. O que “Armas” tem a dizer sobre a vida contemporânea é afirmado em tom menor; seu objetivo maior é aterrorizar o público, e a tia Gladys de Madigan, alternando entre grandiosidade e ameaça silenciosa para se tornar uma vilã de filmes de terror para sempre, foi o principal sistema de transmissão desse terror.
Então, quando ela ganhou o prêmio de melhor atriz coadjuvante, Madigan ficou compreensivelmente confusa, fazendo um discurso encantador e improvisado que rejeitou a noção de que não se deve ler uma lista de nomes – afinal, esses nomes pertencem às pessoas que o trouxeram até lá. Sua humildade parecia bem merecida. Ao longo do ciclo de promoção de “Weapons”, tanto em sua exibição teatral quanto em sua campanha de premiação, Madigan afirmou que há anos se sentia excluída de Hollywood e que se acostumou com o telefone não tocar.
Há uma dor nisso, mas também uma oportunidade de provar o seu valor. Essa artista, cuja única indicação anterior ao Oscar (por “Twice in a Lifetime”, de 1985), ocorreu antes do nascimento de qualquer um de seus quatro colegas indicados, assumiu o papel de tia Gladys e imbuiu-a de uma riqueza e de uma vida que Cregger só poderia esperar que surgisse de um personagem cujas origens e motivações não estão na página.
Por que tia Gladys está sugando a vida daqueles que ela encanta é óbvio (ela precisa da energia deles para continuar!) E está além do que pode ser entendido por nós, mortais não-bruxos. Madigan torna tudo coerente, ao mesmo tempo em que alterna entre a atuação de tia Gladys para o público como uma mulher um tanto maluca que busca ser amada e sua vida a portas fechadas como uma força maligna.
Este não é o tipo de atuação que geralmente vence: pode-se apontar Ruth Gordon no papel de uma bruxa igualmente berrante e ameaçadora em “O Bebê de Rosemary”, mas isso foi há quase 60 anos, e “O Bebê de Rosemary” teve prestígio suficiente para conseguir outra indicação, por seu roteiro. Madigan foi tão inegável que triunfou sobre quatro artistas cujos filmes foram amplamente celebrados nas indicações ao Oscar deste ano, enquanto ela era a única representante de “Armas”. É assim que seu trabalho era inegável.
E isso aconteceu depois que a própria Madigan foi negada por algum tempo. (Aos 75 anos, ela é a segunda vencedora mais velha na categoria de todos os tempos.) Seu trabalho em “Armas” já falava por si, mas o fato de ela subir no palco e ser ela mesma maluca – e nos fazer pensar onde ela esteve todo esse tempo e o que ainda pode estar por vir para ela – deveria servir de inspiração, de certa forma. É óbvio que isso poderia inspirar os artistas a saberem que sua melhor chance seria a uma reunião. Também deveria despertar, em diretores tão imaginativos como Cregger, o desejo de encontrar o próximo Madigan, alguém cujo nome apenas lembramos e cujo talento merecemos redescobrir.
