O filme se chama “Heel” e sua abertura frenética – um vislumbre do jovem, bonito e arrogantemente cruel Tommy (Anson Boon) em modo de festa movido a drogas – parece suficiente para explicar o título. Na próxima vez que o vemos, porém, ele está algemado no porão de uma remota propriedade inglesa. O que se segue no thriller sombriamente cômico e enervante do cineasta polonês Jan Komasa tem claramente o objetivo de evocar a leitura mais obediente de “Heel”.
E quem iria acabar com a agitação deste hooligan com um caso de rapto reformista? Uma família nuclear assustadoramente isolada e regida por regras: o educado e de fala mansa Chris (Stephen Graham), a assombrada Catherine (Andrea Riseborough) e o educado filho Jonathan (Kit Rakusen). Todos eles podem muito bem ter surgido das conjurações neogóticas combinadas de Edward Gorey e Harold Pinter. Sob a direção de Komasa, a mistura de fábula fragmentada e moralidade terrorista no roteiro de Bartek Bartosik é absurda, mas potente, dando a “Heel” juju psicologicamente distorcido o suficiente para quase sempre parecer mais do que a soma de suas partes.
Nosso primeiro vislumbre de Tommy acorrentado, implorando para ser solto, é através dos olhos de uma jovem refugiada macedônia, Katrina (Monika Frajczyk), fazendo um tour pela grande mansão rural onde acaba de ser contratada por Chris para tarefas domésticas duas vezes por semana. Katrina, como nós, está justamente horrorizada, mas ela está em sua própria situação: sem documentos, salva das ruas por Chris, com sua assinatura em um acordo de confidencialidade e uma ameaça de deportação pairando sobre ela. Ela dificilmente está em posição de fazer muito mais do que aceitar o que está acontecendo como uma versão mais sombria de sua própria situação sem saída.
E, no entanto, o que fica evidente é que essa família estranha, frágil e insular está genuinamente interessada em incluir Tommy em suas vidas. Eles também estão convencidos de seus métodos pouco ortodoxos, que dependem de reforço e recompensa. Tommy também parece receptivo a cada convite para participar da reunião de seus sequestradores (refeições, noites de cinema, piquenique). É quando “Heel” se torna mais sedutoramente enjoativo, um comentário sombrio sobre todas as famílias como instituições inerentemente construídas sobre o confinamento e a chantagem emocional. (Não é por acaso que um dos produtores executivos do filme é Jerzy Skolimowski, que fez sua própria alegoria de sequestro com “Moonlighting”.)
Todo mundo está quebrado, então a força coletiva do elenco em nos manter atentos sobre o rumo que tudo isso está tomando é uma grande vantagem. O magro Boon distribui as reservas de vulnerabilidade de seu personagem impetuoso com um efeito impressionante – Tommy é um papel difícil e Boon sabe como torná-lo revelador e cheio de suspense. O sensível e meticuloso patriarca de Graham está tentadoramente longe do pai comovente de “Adolescência” e o gloriosamente excêntrico Riseborough tira o máximo proveito da severidade de sua mãe de voz fraca. Frajczyk e Rakusen também são perfeitos.
No ano passado, Komasa lançou outro thriller centrado na família com “Aniversário”, um filme sobre a política corrompendo um lar feliz. Mas já conhecemos essa equação. “Heel” é a máxima de família feliz de Tolstói preparada no laboratório de um cientista maluco. Embora às vezes mostre suas costuras como um filme de ideias, sua perturbação elegante tem uma ousadia, lembrando aquele grande jogo mental da era dos anos 60 que nos deu “TheServant”, “The Collector” e os primeiros surtos psicológicos do compatriota de Komasa, Roman Polanski.
‘Salto’
Não classificado
Duração: 1 hora e 50 minutos
Jogando: Abre sexta-feira, 6 de março no Laemmle NoHo 7
