Jesse Plemons, em seu barítono atencioso, admite: “Em retrospecto, acho que ela me manteve desequilibrado durante a maior parte das filmagens de uma forma que acho que não conseguiria compreender no momento”. Depois ele se vira para as outras duas pessoas que dividem o sofá: “Por que vocês estão rindo?”
“Não, não estou”, diz Emma Stone, não conseguindo permanecer exatamente impassível enquanto aponta para um sorridente Yorgos Lanthimos: “Ele pensa que eu sou…”
“Não, ela… ela…”, protesta Lanthimos, tentando culpá-la de forma pouco convincente.
Stone se recompõe e diz, olhando para seu diretor: “Estou rindo porque você está achando engraçado. Porque eu soube imediatamente que Yorgos ficaria tipo -” ela (com precisão) imita a risada dele em antecipação ao que Stone diria em resposta a Plemons. Lanthimos parece indignado, mas foi pego.
“Eu ri porque ela riu”, ele afirma fracamente, e há mais risadas.
E Plemons, de repente o novo aluno da classe novamente, fora da piada interna, apesar de seu segundo filme com esses dois, declara: “Esse é o fim da entrevista”.
Emma Stone, à esquerda, Aidan Delbis e Jesse Plemons em “Bugonia”.
(Atsushi Nishijima / Recursos de foco)
Esses três artistas cinematográficos muito profissionais estão ocupando o sofá de uma suíte de hotel chique em West Hollywood para discutir sua mais recente colaboração, “Bugonia”, a adaptação de Lanthimos e do roteirista Will Tracy do filme coreano de 2003 “Save the Green Planet!” No filme, o inteligente mas problemático Teddy (Plemons) e seu ingênuo primo Don (o novato Aidan Delbis) sequestram Michelle (Stone), a executiva-chefe de uma grande empresa farmacêutica. Eles não querem dinheiro; Teddy está convencido de que Michelle é um Andrômedo – um alienígena de outro sistema estelar que é inimigo da humanidade.
O filme é essencialmente um filme de três mãos, Teddy indo a extremos angustiantes para forçar Michelle a confessar, com o pobre e leal Don pego no meio. Suas táticas e equilíbrios de poder em constante mudança vivem no espaço liminar entre teorias selvagens e conspirações reais. É uma comédia.
“São todas comédias”, diz Stone, maliciosamente, procurando a reação de Lanthimos à avaliação dela sobre sua obra. (Ele não dá nada a ela.) Mas ela concorda com os comentários de Plemons sobre temas comuns no trabalho do cineasta:
1. Ema Pedra. 2. Jesse Plemons. (Fotografia JSquared / For The Times)
“Dinâmicas de poder, controle social; os temas reais que os filmes exploram parecem muito simples e universais para mim”, diz ele, “mas as maneiras como ele os explora são sempre distorcidas”.
Stone acrescenta: “Isolamento e extremos. Todas as três pessoas estão extremamente isoladas de maneiras diferentes, seja pela casa grande de Michelle e por estar sozinha como CEO desta empresa, ou pela origem socioeconômica muito diferente de Teddy e Don e como seu isolamento pode gerar pontos de vista mais extremos e vice-versa”.
Parece coisa hilária. Mas sim, há muito humor no ato de alto risco, alta tensão e corda bamba que é “Bugonia”, com muito transmitido nas maneiras como os atores se relacionam por meio de inflexão ou mesmo sem diálogo. Este é um subproduto de trabalhar no que parece ser a Lanthimos Repertory Company (os infratores reincidentes incluem Colin Farrell, Olivia Colman, Willem Dafoe e Rachel Weisz).
Stone diz que quando ela era a novata, em “The Favourite”, ela ficou assustada no início, mas “Todos nós nos unimos tão rapidamente por causa do (seu) processo de ensaio. Eu me apaixonei pela forma como tudo parecia e pela liberdade disso.”
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Stone e Lanthimos seguiram com “Poor Things” e um papel que exige total destemor, liberdade e confiança. Como a criatura que levanta os homens sobre seus próprios petardos na fábula ferozmente feminista de Frankenstein, Stone ganhou seu segundo Oscar.
Lanthimos diz: “Depois de trabalhar com ela (em ‘A Favorita’), eu sabia que era algo que poderíamos desenvolver e ir mais longe. Sempre odiei essa noção de que há um personagem escrito de uma certa maneira, e você está procurando alguém que possa se encaixar nessa coisa. Gosto de encontrar pessoas de quem gosto em geral e gosto do trabalho deles e fazer com que o personagem se encaixe nelas.
“Foi o mesmo com Jesse. Fizemos ‘Kinds of Kindness’ e não pensamos duas vezes se deveríamos pedir a ele para fazer ‘Bugonia'”. Quando você encontra algo tão valioso, você não o abandona facilmente. Você faz tudo funcionar em torno disso. As pessoas são a coisa mais importante no cinema.”
O diretor enviou “Bugonia” a Stone antes de concordar em fazê-lo porque “confio em seu julgamento e em sua opinião”. Lanthimos e Stone já fizeram quatro longas-metragens juntos, embora os três brinquem que são mais como seis porque “Kinds of Kindness” é um tríptico. Então Plemons fez dois ou quatro filmes com eles, embora Lanthimos seja rápido em apontar que o escalou para outro do qual o ator teve que desistir, então “Você poderia ter um quinto filme na bolsa!”
“Não somos únicos”, diz Stone sobre o desejo dela e de Lanthimos de incluir Plemons. “Todos os grandes diretores querem trabalhar com Jesse. (Todo) ator quer trabalhar com Jesse.”
Quando Plemons conseguiu o roteiro de “Kinds”, tão ansioso quanto estava para trabalhar com Lanthimos e Stone, ele disse: “Parte de mim estava tipo, ‘G-, por que não poderia ter sido apenas uma parte, algo mais fácil?’ Mas adorei o roteiro. Eu não sabia por que isso me afetou, mas realmente afetou de uma forma visceral e confusa. Eu tinha ouvido falar um pouco sobre esse processo de ensaio, e a parte da minha mente que precisava entender estava confusa durante aqueles primeiros dias.”
Ele diz que os veterinários o ajudaram, então “talvez no terceiro dia, algo mudou em minha mente. Quando você vê esses outros atores se jogando nesses jogos bobos com total abandono, isso o incentiva a fazer o mesmo”.
Yorgos Lanthimos.
(Fotografia JSquared / For The Times)
Lanthimos explica: “Primeiro, há o aquecimento; é mais como uma trupe de companhia de dança e teatro. Durante isso, as pessoas interagem umas com as outras, encontrando o seu ritmo”.
Ele pensa em um possível exercício: “Você poderia ter pessoas andando uma ao lado da outra bem próximas e fazendo rondas pela sala e elas fazem isso cada vez mais rápido e elas têm que estar exatamente à mesma distância uma da outra. E então lemos uma cena e alguém menciona água e eu digo: ‘Vocês dois fingem que estão bebendo água; vocês estão engolindo o tempo todo enquanto dizem o texto.’
“Isso torna tudo mais leve. Você não se leva muito a sério. Você não leva o material a sério. Você está gargarejando e fazendo falas, o que quer que seja. É uma forma de os atores conseguirem o diálogo neles de uma forma inconsciente, não fixada com uma espécie de bagagem intelectual, então é mais livre e tem mais possibilidades. E eles se sentem confortáveis um com o outro.”
“Há algum espelhamento também”, diz Plemons. “Isso força você a sair da cabeça e se concentrar mais nos outros atores.”
O intenso escrutínio sob o qual os personagens de “Bugonia” se colocam uns aos outros enquanto disputam uma posição exige extrema confiança e escuta.
“Muitas dessas histórias exigem bastante emocional, mas também fisicamente”, acrescenta Stone. “Ficamos confortáveis fisicamente um com o outro e emocionalmente – sem nos sentirmos envergonhados por estarmos próximos, ou algo assim. Parece que você já esteve lá.
“Se nós quatro fizéssemos isso (exercício de caminhada que Lanthimos acabou de sonhar) agora, teríamos um relacionamento um pouco diferente daqui a 10 minutos.”
