Mesmo depois de um episódio, Widow’s Bay (agora transmitido pela Apple TV) parece um sucesso. Criada pela showrunner estreante Katie Dippold (cujos créditos de escrita incluem Mad TV e Parks and Recreation, bem como filmes de comédia como The Heat e Snatched) e escrita pelo diretor e produtor executivo Hiro Murai (que fez o mesmo para Atlanta, Sr. e Sra. Smith e outros), a série tem como objetivo atingir o ponto ideal entre a comédia e o terror. O cenário é uma ilha da Nova Inglaterra sedenta por dólares de turismo, mas envolta por uma névoa bizarra que representa sua história supersticiosa e bizarra; o exasperado e cético prefeito é interpretado por Matthew Rhys, cercado por coadjuvantes primo-excêntricos, entre eles Kate O’Flynn, Dale Dickey e Stephen Root. E aqui está meu ALERTA DE SPOILER DE REVISÃO: Não fui fisgado pelo primeiro episódio – fui fisgado em menos de 10 minutos.
Tiro de abertura: Noite. A luz brilha na água. Vibrações sinistras enquanto nos aproximamos de um barco solitário flutuando na água.
A essência: Esse é Shep (Tom Kemp) naquele barco solitário, reclamando sobre como sua esposa o expulsou pelo rádio para Wyck (Root). De repente, a energia do barco acaba. Uma névoa se instala. Um grande bando de Pássaros do Apocalipse grita e voa com urgência no alto. Você sabe – Aves do Apocalipse. O tipo que você vê nos filmes quando coisas grandes e cruéis estão para acontecer e todos os animais fogem da fonte das coisas grandes e cruéis. Cortamos para três adolescentes em um Volvo fumando cigarro, depois para Tom Loftis (Rhys), dormindo na cama. Mas não por muito tempo, porque falta energia e um terremoto sacode a cidade e ele corre para o quarto do filho e não está lá, porque é um dos traficantes do carro.
Na manhã seguinte, descobrimos que Tom é o prefeito de Widow’s Bay. Ainda não há energia. E ainda por cima, Shep está desaparecido. Momento de merda total: Tom trabalhou duro para conseguir que um repórter de viagens do New York Times visitasse a ilha e atraisse turistas de verão que, esperançosamente, trarão receita e permitirão que a cidade tenha Wi-Fi e serviço de celular decentes e todas as outras coisas que podem fazer com que o lugar não pareça ter sido deixado para trás em 1982. Quero dizer, com os telefones fixos e CRTVs e fumar dentro de casa, alguém é solicitado a pressionar pausa e tentar decifrar o ano no calendário no escritório de Tom. A primeira dica de que estamos realmente no século 21 é o senso de moda do repórter (Bashir Salahuddin), mas então ele pega seu smartphone e confirma.
À direita: O repórter, Arthur, já está aqui, examinando o museu cheio de histórias sobre canibalismo, navios fantasmas e caça às bruxas (o curador do museu: “Grande fonte de orgulho. Nós os pegamos, nós os queimamos.”). Tom o conhece e começa a girar, girar, girar. Pouco antes de Arthur sair para explorar por conta própria, Tom deixa escapar: “F- Cape Cod”. Não muito prefeito, mas esse é o Tom.
Enquanto isso, Wyck, assustado com o desaparecimento de Shep e com a neblina à espreita, está pronto para soar o alarme: “É uma assombração”, ele entoa gravemente. Tom insiste que Shep está em algum lugar dormindo depois de uma bebedeira, até que ele entra na pousada, encharcado até os ossos. Ele cai no chão e é levado ao hospital – e sua história não termina aí. Na verdade, termina de forma muito perturbadora bem na frente de Tom. Várias pessoas, incluindo a equipe de Tom – que inclui Rosemary (Dickey) e Patricia (O’Flynn) – fazem referências vagas a bicho-papão e ao The Old Hospital. Esta ilha está cheia desse tipo de merda. Fenômenos estranhos inexplicáveis apenas são vistos nas fendas da terra ou algo assim. Tom janta com Arthur, que diz adorar Widow’s Bay, e os turistas também adorariam. Tom está exultante. Ele grita de alegria. Então a energia acaba e Tom vê uma neblina nada agradável do lado de fora da janela e quando alguns homens se levantam para sair do restaurante Tom grita: “HÁ ALGO NA NÉVOA!” Eu me pergunto como será o texto do Times agora.
De quais programas você lembrará? Comédia de cidade pequena à la Schitt’s Creek cruza com comédia de mistério sobrenatural como Severance talvez, com algum Stephen King adicionado em boa medida (talvez Castle Rock?), Porque monopolizou o mercado de coisas assustadoras no Nordeste dos EUA por meio século. Ah, e a influência do filme de terror semiclássico de John Carpenter, The Fog, flutua como uma… nuvem que está muito baixa no chão? Claro.
Nossa opinião: Há uma dúzia de frases curtas na abertura de Widow’s Bay, e elas estouram deliciosamente como fogos de artifício. Rhys dá o tom como um líder local preso entre a rocha do ceticismo e a difícil situação de acreditar que esta cidade-ilha está, de fato, amaldiçoada. Em cada esquina – narrativa ou rua, não importa – há outro conto bizarro que compõe a coleção de contos de Stephen King que é a história da cidade. O grande volume de estranheza enraizado em Widow’s Bay é engraçado em si, mas a maneira como Dippold canaliza essa estranheza através de um elenco de personagens excêntricos dá à série outra rica camada de comédia.
Caso em questão: Arthur conta a Tom que os moradores locais acreditam que se você nasceu em Widow’s Bay, nunca poderá partir. Evidências anedóticas apoiam a afirmação – fulano morreu de derrame um dia depois de chegar ao continente, etc. A resposta de Tom é sorridente e cética, mas seu raciocínio está encharcado de suor. Nem ele acredita nas besteiras que está falando. O cara está claramente em negação. Toda essa loucura inexplicável não pode ser mera coincidência, pode?
Enquanto isso, Tom lida com algumas coisas normais, por exemplo, a delinquência de seu filho Evan (Kingston Rumi Southwick), que parece ligada à perda de sua esposa/mãe por meios ainda não revelados. Esperemos que não tenha sido um Chthulhu vivendo no esgoto que a pegou, ou algo assim. Na verdade, isso seria divertido! Tribunal. Mas divertido! Melhor do que câncer ou acidente de carro, com certeza. Onde eu estava? Certo – Widow’s Bay é um empreendimento de retrocesso porque você vai rir demais, misturando pedaços de comédia disfuncional no local de trabalho (o gabinete do prefeito está cheio de malucos!), Procedimentos criminais (presumo que uma breve introdução ao xerife local significa que ele em breve investigará mortes prematuras) e comédia dramática de excentricidade de cidade pequena (todo mundo conhece todo mundo e como todo mundo morreu) que imediatamente nos mergulha no cenário. Você pode sentir o cheiro do sal no ar e o pavor naquele sal no ar e provavelmente vai se divertir com esse show.
Desempenho que vale a pena assistir: Rhys é perfeito como um cara que faz o possível para se manter unido e ser o rosto representativo calmo e razoável de Widow’s Bay – enquanto tenta manter seu conflito interno sobre a realidade da situação sob a superfície. Não tenho certeza se está funcionando. E é por isso que ele é tão engraçado.
Sexo e pele: Nenhum até agora.
Foto de despedida: Uma sala no subsolo: é uma velha cadeira elétrica? E o que há por trás daquelas sinistras portas enferrujadas do porão?
Estrela Adormecida: O’Flynn usa sua expressão inexpressiva para roubar o que parece ser meia dúzia de cenas apenas no episódio de abertura.
Ponte da Linha Piloto: Wyck entende este, e acertou em cheio: “Está começando”.
Nosso chamado: Não ria tanto desde Pluribus. O que significa que a Apple TV pode ter outro sucesso nas mãos. TRANSMITIR.
John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.
