Quase exatamente um ano depois de encerrar o Coachella em 2025, Post Malone retornou ao Empire Polo Club do Indio na noite de domingo para ser a atração principal da noite final do festival Stagecoach do fim de semana passado.
“Quem está com sede esta noite, senhoras e senhores?” ele perguntou não muito depois do show – a maneira de Malone apresentar sua música “Pour Me a Drink”, para a qual ele abriu uma lata de sua amada Bud Light, quebrando-a contra sua cabeça.
Estilisticamente, o set de 90 minutos de Malone estava em linha com os shows que ele tem feito desde que lançou seu primeiro álbum country oficial, “F-1 Trillion”, em 2024; o som era Nashvill-alia de alto brilho, fornecido por um grupo de músicos de primeira linha, incluindo violinistas e cantores de fundo.
Ele tocou “What Don’t Belong to Me” e “Wrong Ones”, ambas de “F-1 Trillion”, bem como o single de sucesso do álbum, “I Had Some Help”, para o qual Malone realmente recebeu um pouco de ajuda de Shaboozey, que apareceu no final da música para berrar algumas linhas no refrão. (No registro, “I Had Some Help” apresenta Morgan Wallen, a quem Malone rapidamente deixou claro que não havia viajado para o deserto.)
Malone também ofereceu interpretações country de algumas de suas músicas mais antigas, incluindo “Circles” – é sobre sua forma favorita, ele observou – “Rockstar” e “Sunflower”, que soaram especialmente adoráveis neste cenário enraizado. E ele fez vários covers, entre eles “Give It Away” (o hit de George Strait, não o do Red Hot Chili Peppers), “Rodeo” de Garth Brooks e “I Swear” de John Michael Montgomery.
Convidados? Malone trouxe Jake Worthington e Braxton Keith – não exatamente os nomes de alta potência que alguns Stagecoachers esperavam. E embora o programa fosse perfeitamente competente, tinha definitivamente uma vibração de descontar o cheque, como se Malone estivesse se esforçando o mínimo possível para satisfazer seu compromisso.
Ele encerrou com outra capa: a outrora controversa “Cortesia do Vermelho, Branco e Azul (The Angry American)” de Toby Keith. Mas onde Keith encontrou uma mistura complicada de orgulho e indignação no seu original – uma obra indelével de arte americana pós-11 de Setembro – Malone parecia feliz em deixar as pessoas pensarem o que quisessem sobre a sua escolha: talvez ele estivesse a correr um risco; talvez ele estivesse buscando mais uma coisa certa.
