Há cinquenta anos, uma jovem chamada Hannah se divertiu com uma publicação de fotos eróticas em uma revista. Esta semana, graças à IA generativa, ela fez isso de novo – desta vez com uma narração.
O primeiro volume de “Sh(AI)ved” – uma coleção de curtas-metragens gerados por IA extraídos de fotos de revistas eróticas publicadas há 50 anos – estreou nos bastidores do Festival de Cinema de Cannes e agora está sendo transmitido no Cultpix.
Thomas Meier, da empresa norueguesa Multiformat, implantou as mais recentes ferramentas generativas de IA para converter imagens estáticas de fotos de revistas de 1976 em vídeos totalmente animados, completos com cores, som sincronizado, diálogo e narração.
A Variety mergulhou fundo nos filmes para ver o motivo de tanto alarido.
O primeiro curta da coleção, o titular “Sh(AI)ved”, começa com a montagem usual de mulheres nuas dando prazer a si mesmas com a qual normalmente começavam os filmes adultos de meados dos anos 70. Tudo isso com uma trilha sonora conhecida também como “música wah-wah” ou “funk pornô” – este último referindo-se aos grooves de funk com graves pesados que se tornaram sinônimos da época. O gênero também é às vezes chamado de “música de exploração sexual” ou, mais coloquialmente, “bow-chicka-wow-wow”, com muitos riffs de guitarra elétrica.
O filme em si começa com um close-up das partes pudendas raspadas de uma jovem chamada Hannah (como nos informa uma narração), que está envolvida na autoestimulação. Ao mesmo tempo, o VO relembra um “momento de ternura” com uma jovem amiga, mas como “faltava alguma coisa”. O VO continua de maneira filosófica à medida que a autoestimulação avança. Hannah então liga para um amigo e, na ausência dele, se contenta com um vibromassageador.
Isto é seguido pelo que o VO descreve como “uma orgia atrevida com melhores amigos”, onde três mulheres chegaram com partes íntimas bem barbeadas (você pode ver que há um tema surgindo aqui). “Desapareceram os pelinhos irritantes e cansativos que costumavam atrapalhar, muitas vezes destruindo completamente a atmosfera frágil e sensual”, somos informados. As mulheres passam então a desfrutar de sexo acrobático em diversas posições, permutações e combinações, às vezes envolvendo consolos e tiras, com muitos gemidos altos e a já mencionada música arco-chicka-uau-uau. Tudo isso resulta em “orgasmos vulcânicos esplêndidos” para todos.
O curta final do primeiro volume é intitulado “After-Movie Party”, onde dois casais de homens e mulheres (que nos dizem que trocam de parceiros) se apaixonam depois de um filme noturno e começam a fazer sexo. Um dos homens não está se divertindo enquanto faz cunilíngua em sua parceira, pois os pelos pubianos dela atrapalham. Os homens passam a raspar as partes pudendas das mulheres – você já deve ter notado esse tema – e todos fazem muito sexo energético.
Para os aficionados dos filmes adultos dos anos 1970, “Sh(AI)ved” – e outros que certamente o seguirão – será de muito interesse. Para aqueles que não estão, e podem estar apenas interessados na marcha da IA, os filmes ainda devem ser fascinantes. Em termos de aparência, a decoração é autêntica dos anos 1970 e os humanos são incrivelmente fotorrealistas, especialmente em seus rostos e corpos. É somente quando se trata de close-ups extremos dos órgãos genitais que a natureza plástica da IA, que aspira ser fotorrealista, se torna evidente.
“Sh(AI)ved” é, dependendo da sua perspectiva, uma novidade, uma provocação ou um marco genuíno na longa e complicada história das imagens em movimento. Provavelmente todos os três. A tecnologia ainda não é perfeita – a IA, ao que parece, lida com rostos e planos intermediários com notável desenvoltura, mas perde a coragem em close-ups extremos, onde a carne se transforma em plástico e a ilusão desaparece. Mas como uma prova de conceito do que a IA generativa pode fazer com a fotografia de arquivo e como uma cápsula do tempo que captura tanto a estética como a inocência filosófica do erotismo dos anos 1970, é difícil desviar o olhar. Os volumes futuros provavelmente resolverão as dificuldades técnicas. Por enquanto, a coisa mais impressionante sobre “Sh(AI)ved” pode ser o quão estranho tudo isso parece – o que, suspeita-se, é precisamente o ponto.
