O Festival de Cinema de Veneza sofreu o declínio mais acentuado na representação feminina em cinco anos, com apenas uma realizadora selecionada para a competição principal desta edição. Isso marca uma queda dramática em relação às seis cineastas na edição do ano passado, que viu Kaouther Ben Hania ganhar o prêmio do grande júri por “The Voice of Hind Rajab” e Valérie Donzelli ganhar o melhor roteiro por “At Work”.
O drama “Mulher Desconhecida”, da diretora dinamarquesa-egípcia May El-Toukhy, é o único filme dirigido por uma mulher entre os 20 títulos que concorrem ao Leão de Ouro em Veneza este ano, cuja programação é curada pelo chefe de longa data Alberto Barbera.
Nas últimas edições, a competição oficial manteve um nível relativamente estável de representação feminina. No ano passado, seis dos 21 filmes em competição do festival foram dirigidos por mulheres, incluindo obras de Mona Fastvold, Kathryn Bigelow, Enyedi Ildikó, Shu Qi, Donzelli e Ben Hania – representando 29% da lista.
Em total contraste com a competição, a seção Horizontes – também com curadoria de Barbera e construída em torno de vozes emergentes e obras de ponta – quebrará seu próprio recorde com oito dos 19 filmes dirigidos por mulheres, representando cerca de 42% da seção. Destes, pelo menos dois – Alina Marazzi com “La Ragazza Con La Leica” e Rubaiyat Hossain com “The Difficult Bride” – foram considerados para um upgrade na competição em algum momento. Anuparna Roy, que ganhou os prêmios de melhor primeiro filme e diretor da seção no ano passado com “Songs of the Forgotten Trees”, também está de volta com seu segundo filme, “Lovers in the Blue Night”.
Em outra parte do festival, Venice Days, a barra lateral independente com curadoria de Gaia Furrer, contará com uma maioria feminina, com 14 filmes dirigidos por mulheres em 25 títulos. Essa programação também abre com a estreia em inglês da cineasta húngara Lili Horvát, “My Notes on Mars”, estrelada por Mackenzie Davis e Rupert Friend.
favoravelmente, uma grande proporção de diretoras que concorreram ao Leão de Ouro nos últimos cinco anos levaram para casa prêmios importantes. Em 2021, Audrey Diwan ganhou o Leão de Ouro por “Happening”, enquanto Jane Campion levou o Leão de Prata por “The Power of the Dog” e Maggie Gyllenhaal ganhou o de melhor roteiro por “The Lost Daughter”. No ano seguinte, Laura Poitras ganhou o Leão de Ouro por “Toda a Beleza e o Derramamento de Sangue”, com Alice Diop levando o prêmio do grande júri por “Saint Omer”. Em 2023, Agnieszka Holland ganhou o prêmio especial do júri por “Fronteira Verde”. 2024 viu uma vitória dupla para as mulheres nos prêmios principais abaixo do Leão de Ouro: Maura Delpero ganhou o prêmio do grande júri por “Vermiglio” e Dea Kulumbegashvili ganhou o prêmio especial do júri por “Abril”. E no ano passado, Ben Hania e Donzelli ganharam o grande prêmio do júri e melhor roteiro, respectivamente.
“Woman Unknown” de El-Toukhy já é um dos destaques esperados do elenco. A diretora chega a Veneza com um pedigree de prestígio, tendo anteriormente ganhado o Prêmio do Público de Sundance com seu filme subversivo “Queen of Hearts”, sobre uma advogada de sucesso que inicia um caso perigoso com seu enteado adolescente. Em “Mulher Desconhecida”, uma jovem empregada que guarda um segredo vergonhoso está prestes a se casar com o viúvo rico para quem trabalha.
No entanto, a queda acentuada deste ano no número de realizadoras em competição irá provavelmente reacender o escrutínio sobre o historial de Veneza em matéria de representação de género. O festival foi um dos últimos grandes festivais internacionais de cinema a assinar o compromisso de paridade de género 50/50 em 2018. Na altura, Barbera argumentou que nunca seleccionaria filmes simplesmente porque eram dirigidos por mulheres e rejeitou consistentemente as quotas, sustentando que o desequilíbrio reflecte o conjunto de inscrições e não o processo de selecção. Mas o número significativo de diretoras em outras partes da programação levanta questões sobre por que tão poucas conseguiram entrar na competição principal e reflete uma escolha editorial deliberada de Barbera.
O contraste é particularmente notável quando comparado com Cannes. Embora o festival francês permaneça longe da paridade, manteve um nível significativamente mais estável de representação feminina na competição nas últimas cinco edições, selecionando cinco filmes dirigidos por mulheres em 2022, sete em 2023, quatro em 2024, um recorde de sete em 2025 e cinco novamente este ano. Durante esse período, Cannes também concedeu duas Palmas de Ouro a diretoras – Julia Ducournau com “Titane” e Justine Triet com “Anatomy of a Fall”.