Fandango Sales embarcou em “The Chilean” de Sergio Castro-San Martín antes de sua estreia mundial em Locarno.
Ambientado em 1976, o filme acompanha o mineiro chileno Aldo Marín enquanto ele foge do regime chileno rumo a Torino, onde conhece Luciana, uma médica que realiza abortos ilegais. Mas a sua tentativa de reconstruir a sua vida é ameaçada por um talento que também é a sua maldição: construir bombas.
“A década de 1970 foi uma década decisiva tanto para a Itália como para o Chile. Embora os resultados tenham sido muito diferentes, as motivações por trás dos movimentos sociais e políticos em ambos os países partilhavam semelhanças importantes”, disse Sergio Castro-San Martín à Variety.
“Falar sobre esse período significa, em muitos aspectos, revisitar o início das ondas massivas de migração no Chile e na América Latina desencadeadas pelo exílio forçado. Hoje, esse mesmo sentimento parece estar ressurgindo. Não necessariamente através de manifestações nas ruas, mas na esfera digital.”
O maior desafio de “O Chileno” foi fazer um filme de época que parecesse “profundamente enraizado no presente”, observou ele.
“Quando você faz filmes ambientados no passado – especialmente em uma era tão politicamente carregada – é muito fácil cair na propaganda ou no discurso político didático. É exatamente isso que ‘O Chileno’ tenta evitar.”
Camilo Arancibia estrela como Aldo ao lado de Sara Serraiocco, Gaetano Bruno, Andrew Bargsted e Lorenzo Richelmy. “O Chileno” é produzido por Dispàrte, Equeco e Cinédokké em associação com Redibis Film.
Embora inspirado no livro “Aldo Marín, Carne de Cañón”, de Juan Cristóbal Guarello, o filme é uma fera por si só.
“(No livro), o protagonista sonha em voltar ao Chile para assassinar Pinochet. Em ‘O Chileno’, o sonho de Aldo é muito mais simples e, acredito, mais universal: ele quer se reunir com sua esposa e filho. Para isso, ele deve ganhar dinheiro suficiente.”
Ele acrescentou: “Ao mudar o foco desta forma, a história transcende as fronteiras ideológicas e se torna profundamente humana. Nesse sentido, o exílio nos leva naturalmente a uma das questões sociais mais urgentes da atualidade: a imigração. Este é um tema que permeia todas as camadas do filme.”
Recriar um período histórico requer uma “compreensão da sociedade que habitou aquele mundo e das pessoas que lhe deram vida”.
“Eu queria que a língua do ‘Chileno’ fosse inerentemente dupla. Os chilenos falam italiano e os italianos falam espanhol. Tanto os policiais quanto os militantes são forçados a aprender a língua uns dos outros – um princípio fundamental da guerra de guerrilha é conhecer seu inimigo tão bem quanto você conhece a si mesmo.”
O “coração de Aldo permanece no Chile enquanto seu corpo está na Itália”. Mas ele não é o único órfão da história, pois Luciana também está marcada por um passado doloroso.
“Juntos, eles encarnam uma esquerda militante, movida por ideais revolucionários, que acabou por se ver órfã. Abandonada pelos seus partidos e líderes, e eventualmente pelas suas próprias utopias. As personagens vagueiam pelas ruas sozinhas, como fantasmas, incapazes de se unirem, derrotadas e forçadas a reinventar-se.”
Hoje, muitos dos nossos conceitos foram virados de cabeça para baixo, devido à consideração política.
“Palavras que antes pertenciam à linguagem da esquerda foram apropriadas pela direita, e agora vivemos numa paisagem onde os significados ideológicos se tornaram confusos.”
Contudo, a luta de Aldo não é apenas política: “É profundamente pessoal”.
“É por isso que ‘O Chileno’ traz a ideia do revolucionário de volta à esfera doméstica. ‘Eu não planto as bombas. Eu apenas as construo.’ Essa linha define Aldo como alguém que se vê como um observador ativo tanto de sua própria vida quanto do mundo ao seu redor. Seu fardo é de acumulação: raiva acumulada, tristeza acumulada pelo exílio, traição acumulada. É dentro desta raiva partilhada – reflectida também em Luciana – que ele acaba por quebrar a promessa que fez a si mesmo.”
Aldo Marín Piñones é uma “bomba-relógio”, disse Castro-San Martín. E o filme dele também.
“Cada cena se move silenciosamente em direção a uma explosão inevitável, como uma faísca viajando lentamente ao longo de um fusível. Tudo está à beira da detonação. Sabemos que algo vai acontecer – só não sabemos quando ou como.”