Na Canneseries, projetos de ficção e não-ficção vêm de todos os cantos do globo. E, como Flandres apresenta uma forte indústria de drama televisivo, o mesmo acontece com as séries de não-ficção e documentários.
Durante mais de três décadas, Luc Gommers esteve no centro da principal emissora pública da Flandres, a VRT. Depois de iniciar sua jornada primeiro nos arquivos e depois como produtor de esportes e notícias, ele encontrou seu lar no Canvas, o segundo canal principal da VRT com foco em cultura, notícias detalhadas, filmes de arte, esportes ocasionais e não-ficção.
Como chefe de documentário e editor comissionado da VRT Canvas, Gommers compra, encomenda, produz e coproduz documentários independentes e séries documentais. E neste processo, ele é uma figura chave para trazer propostas flamengas singulares para o canal e não só.
Antes da série Cannes, onde “The Deal with Iran” e “A Woman was Killed”, duas séries de documentários apoiadas pela VRT serão apresentadas ao público internacional, a Variety conversou com Gommers sobre o estado do documentário na Flandres e o que significa fazer parte desse ecossistema.
Antes de começarmos, você mencionou que a janela do horário nobre do VRT Canvas é dedicada a obras de não ficção, de segunda a quinta-feira.
Exatamente, e isso significa que no VRT Canvas compramos os melhores documentários disponíveis no mercado, mas também produzimos documentários internamente nos VRT Studios e encomendamos projetos independentes e séries documentais de produtores externos. Por último, mas não menos importante, é também uma grande parte do nosso trabalho: colaboramos com autores e documentaristas artísticos e, todos os anos, temos uma quantidade significativa de filmes provenientes de empresas e produtores independentes flamengos, que também são apoiados pelo Fundo Audiovisual da Flandres (VAF). Eles trazem à mistura uma gama singular de projetos e visões, e sempre mantivemos uma forte ligação com esse tipo de documentário além da produção televisiva.
Esta tem sido a forma como o VRT Canvas tem trabalhado há muito tempo, pois sempre estivemos interessados em ir além em projetos de não-ficção e documentários. O que evoluiu é o nosso foco e o tipo de projetos que apresentamos, dependendo dos tempos e do que está acontecendo no mundo que nos rodeia.
Qual é o estado da produção documental na Flandres e além?
Do nosso ponto de vista, o que vemos é que os meios utilizados para fazer e produzir documentários também evoluem com o tempo. Hoje você pode trabalhar com muita rapidez e eficiência com poucos recursos, um ambiente mais leve, e isso também tem impacto nos temas que você pode abordar.
Por exemplo, encomendamos recentemente a série documental “Basisschool Balder” (“Elementary School Balder” dos realizadores Evy De Ceur, Ciska Snauwaert e Sarah D’Haeyer, produzida por de chinezen), um retrato particularmente realista e muitas vezes comovente da gestão de uma escola de Bruxelas e de todas as dificuldades que isso implica. O trio passou meses na escola e, graças à tecnologia moderna, conseguiram ficar quase invisíveis e criar esses quatro episódios de um ponto de vista único.
Por outro lado, continuamos também a produzir séries documentais tradicionais, como “En nu is ze dood” (“A Woman was Killed”, escrita por Nahid Shaikh, Phara de Aguirre, Sofie Hanegreefs e produzida por De Mensen). Mas para esses projetos, procuramos algo que vá além de uma simples abordagem do assunto, ou de uma série clássica de crimes reais. “Uma Mulher foi Morta” traz o feminicídio no centro das atenções, de uma forma muito singular e marcante, e foi isso que nos atraiu.
Fazendo parte da Bélgica, também coproduzimos com a emissora pública francófona RTBF (que partilha o mesmo edifício em Bruxelas) para levar ao público belga temas de interesse nacional através de documentário.
O que você busca em 2026, na hora de selecionar seus projetos?
A palavra-chave é relevância. As pessoas pensam que podem conhecer um assunto, mas temos muito interesse em projetos que lancem outra luz sobre algo que é “conhecido” pelo público, ou que abordem um tema bastante urgente, mas com um ângulo um pouco diferente. O que também é importante para nós é o impacto. Os projetos que impulsionamos devem ter apelo e ser capazes de captar o nosso amplo público e fazê-lo se preocupar com um assunto, tema ou problema específico que esteja enraizado na nossa sociedade.
Quando discutimos com parceiros ou coprodutores internos e externos, sempre procuramos as formas mais eficazes de abordar um tema. Mas as histórias que funcionam melhor no Canvas são aquelas que tornam um problema compreensível para o nosso público, sem dizer como devem reagir ou pensar sobre esse assunto específico. Oferecemos um tema, diferentes maneiras de encará-lo e inovamos em um tópico que consideramos relevante hoje.
Este ano, a VRT tem duas séries documentais no line-up da Canneseries, que são “Deal with Iran” e “A Woman was Killed”. Como você embarcou nesses dois projetos?
“Uma mulher foi morta” foi lançada pela nossa própria jornalista Phara de Aguirre, que perdeu a sobrinha em um feminicídio. A ligação dela com o tema, junto com a que Nahid Shaikh tinha de outra forma, fez com que eles realmente conseguissem abordar o assunto com uma perspectiva única, além de contar com a confiança dos familiares das vítimas.
“The Deal with Iran”, por outro lado, vem da Diplodokus, uma pequena produtora independente, e o que nos atraiu foi a forma como retratou o caso Olivier Vandecasteele sem que ele aparecesse na série. Em vez disso, mudou o foco sobre a forma como a Bélgica lidou com o Irão e a controvérsia em torno deste acordo. Diplodokus e sua equipe conseguiram contar essa história de uma forma muito envolvente, além de uma simples notícia e se aprofundando no assunto.
‘O acordo com o Irã’
Seus dois projetos selecionados para Canneseries foram ao ar no VRT Canvas, mas também estão disponíveis na sua plataforma de streaming VRT MAX. Como seu público consome seu conteúdo hoje?
A TV Linear ainda desempenha um papel importante para os documentários em nossa rede, mas vemos que quanto mais jovem o público, maior a probabilidade de ele assistir ao conteúdo online. No entanto, para dar a conhecer os programas à imprensa e ao público, a TV linear continua a ser um aspecto fundamental da nossa promoção.
Depois de tantos anos nesta indústria, como você se sente em relação ao documentário como meio?
Com estes projetos, e muitos outros que vieram antes, como “Godvergeten” (uma série documental belga de quatro partes de 2023 que explorou décadas de abuso sexual cometido por padres e clérigos católicos na Flandres, contada através dos testemunhos de sobreviventes e das suas famílias), sinto que o documentário é mais relevante do que nunca. Como emissora pública, e nestes tempos repletos de notícias falsas e conteúdo gerado por IA, faz parte da nossa missão promover documentários que mostrem ao nosso público o que o mundo realmente é e pintem a imagem mais verdadeira dos nossos tempos. É algo que os documentários podem fazer, que vai além das notícias e que também cria confiança nos nossos telespectadores.
