As crianças de hoje em dia podem preferir tecnologia a brinquedos, mas Woody, Buzz Lightyear e Jessie ainda entendem.
“Toy Story 5” dominou as bilheterias com US$ 160 milhões em 4.425 cinemas da América do Norte, atingindo o limite mais alto das expectativas e garantindo a maior estreia doméstica do ano sobre “Super Mario Galaxy Movie” da Universal (US$ 131,7 milhões). A sequência animada também é o maior lançamento da amada franquia “Toy Story” da Disney e Pixar, suplantando o recorde estabelecido por “Toy Story 4” de 2019, com US$ 120 milhões. E marcou o segundo maior fim de semana de abertura de animação da história, atrás apenas de “Os Incríveis 2” de 2018, com US$ 182,7 milhões.
No exterior, “Toy Story” estreou com US$ 152 milhões, totalizando uma sensacional arrecadação global de US$ 312 milhões. Tem um orçamento de US$ 250 milhões, sem incluir as despesas globais de marketing.
“Toy Story 5” deve continuar sendo a escolha de fato entre as famílias, considerando as excelentes críticas (94% no Rotten Tomatoes) e as pontuações do público (nota “A” nas pesquisas de boca de urna do CinemaScore). Dirigido pelo veterano da Pixar Andrew Stanton, o quinto filme segue Woody (Tom Hanks), Buzz Lightyear (Tim Allen), Jessie (Joan Cusack) e a turma de brinquedos antropomórficos enquanto sua dona Bonnie se torna viciada em seu novo gadget favorito, um tablet infantil inteligente conhecido como Lilypad. Se essa equipe não tivesse pedigree suficiente, Taylor Swift escreveu uma nova música, “I Knew It, I Knew You”, para a trilha sonora.
Embora a animação original tenha sido desafiada nos últimos anos, a popularidade das sequências animadas explodiu nas bilheterias. O sucessor da Disney em 2024, “Inside Out 2”, e “Zootopia 2”, de 2025, por exemplo, terminaram suas temporadas com US$ 1,6 bilhão e US$ 1,8 bilhão, respectivamente. Se esses filmes são alguma indicação da trajetória teatral de “Toy Story 5”, a mais nova entrada provavelmente terminará como a maior bilheteria da franquia (atualmente “Toy Story 4”, com US$ 1,07 bilhão), bem como um dos maiores filmes do ano.
“A ida ao cinema em família tem liderado a indústria desde que voltou com força da pandemia em 2023. Muito do sucesso do gênero vem de sequências e remakes de ação ao vivo”, diz David A. Gross, que publica o boletim informativo de bilheteria FranchiseRe. “A Pixar e a Disney são particularmente boas no desenvolvimento de suas séries episódio a episódio. É extremamente impressionante.”
Em um distante segundo lugar, a aventura de ficção científica de Steven Spielberg, “Disclosure Day”, arrecadou US$ 17 milhões em 3.824 locações, uma queda acentuada de 62% em relação à sua estreia. Embora não seja catastrófico, esse tipo de declínio sugere que o filme não está repercutindo além do núcleo demográfico dos homens mais velhos, que cresceram com a vasta filmografia de Spielberg. Enquanto isso, as gerações mais jovens têm gravitado em torno de ofertas de cineastas da Geração Z, como “Obsession”, de Curry Barker, e “Backrooms”, de Kane Parsons. Até agora, “Disclosure Day” gerou US$ 78 milhões no mercado interno e US$ 82 milhões no exterior, elevando o total global para US$ 160 milhões após dois finais de semana de lançamento. Como o filme para menores de 13 anos custou US$ 115 milhões (e os exibidores ficam com cerca de metade das receitas), estima-se que o “Disclosure Day” precise de cerca de US$ 300 milhões globalmente para ser lucrativo.
“Obsession”, agora em seu sexto fim de semana de lançamento, surpreendentemente não ficou longe de “Disclosure Day” nas bilheterias, com US$ 14,2 milhões em 3.053 cinemas. As vendas de ingressos caíram apenas 25% em relação ao fim de semana anterior, marcando outro pequeno declínio para a sensação de terror de baixo orçamento da Focus Features. “Obsessão” gerou sensacionais US$ 215 milhões no mercado interno e US$ 333 milhões em todo o mundo, tornando o filme um sucesso extremamente lucrativo.
Na quarta posição, “Backrooms” teve outra participação sólida, com US$ 7,3 milhões em 2.851 locais em seu quarto período, uma queda de 35%. Outro grande sucesso de terror, “Backrooms” acumulou notáveis US$ 175 milhões na América do Norte e US$ 300 milhões em todo o mundo até o momento. É de longe o filme de maior bilheteria de todos os tempos da A24, uma distinção que anteriormente pertencia a “Marty Supreme”, com US$ 191 milhões.
“Scary Movie”, da Paramount, completou os cinco primeiros lugares, com US$ 6,7 milhões em 2.725 locais, elevando as vendas de ingressos no mercado interno para US$ 97,4 milhões e US$ 201,9 milhões em todo o mundo. Produzido pela Miramax por US$ 30 milhões, o sexto “Filme de Terror” já está desfrutando de boas margens de lucro.
Dois outros filmes foram lançados junto com “Toy Story 5” e conseguiram entrar no top 10 enquanto eram exibidos em muito menos cinemas. O festival de Neon, “Leviticus”, estreou em 8º lugar, com US$ 2,74 milhões em 1.076 locais, enquanto “A Morte de Robin Hood”, da A24, estrelado por Hugh Jackman, ficou logo atrás, em nono lugar, com US$ 2,65 milhões em 1.782 locais.
“Levítico” não tem nota no CinemaScore, embora críticas estelares sugiram que o movimentado filme de terror sobrenatural pode continuar sendo uma atração nas telonas durante a temporada de verão. Adrian Chiarella escreveu e dirigiu o filme de baixo orçamento, que segue dois adolescentes que se conhecem em terapia de conversão.
Enquanto isso, “The Death of Robin Hood”, uma versão revisionista da lenda folk frequentemente reiniciada, pode ter dificuldade para permanecer, dadas as críticas mistas e as pontuações mornas do público. O filme, dirigido por Michael Sarnoski (“A Quiet Place: Day One”), possui nota “C+” no CinemaScore e 69% no Rotten Tomatoes, nenhum dos quais é um bom presságio para a longevidade nas bilheterias. A24 adquiriu direitos nacionais por cerca de US$ 4 milhões.
Em outros lugares, “Masters of the Universe” da Amazon MGM e “Star Wars: The Mandalorian and Grogu” da Disney conseguiram se manter estáveis – com quedas de 37% e 15%, respectivamente – embora longe o suficiente para salvar suas receitas globais.
“Mestres do Universo” sairá dos cinemas como uma das maiores bombas do ano. A adaptação do brinquedo da Mattel dos anos 80 arrecadou US$ 5,6 milhões em 2.517 locais em seu terceiro fim de semana, elevando as receitas para US$ 56 milhões na América do Norte e US$ 101,9 milhões em todo o mundo, contra um orçamento de US$ 200 milhões.
“The Mandalorian and Grogu”, um spinoff da popular série de TV Disney +, não é um fracasso tão grande, mas não inspira muita confiança em “Star Wars” como uma propriedade cinematográfica. O filme caiu para o sétimo lugar, com US$ 3,9 milhões em sua quinta exibição. O spin-off da ópera espacial arrecadou US$ 172 milhões no mercado interno e mais de US$ 320 milhões em todo o mundo, contra um preço de US$ 165 milhões.
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