“Supergirl” está lutando para decolar nas bilheterias. A adaptação em quadrinhos, uma aventura espacial que gira em torno do primo do Super-Homem, estreou com decepcionantes US$ 38 milhões em 3.600 cinemas da América do Norte e US$ 68 milhões em todo o mundo.
No fim de semana, o filme da Warner Bros. e DC Studios tinha como meta um lançamento doméstico em torno de US$ 50 milhões a US$ 55 milhões, o que já teria sido um lançamento suave para um sustentáculo de orçamento tão grande. As vendas iniciais de ingressos são preocupantes para o estúdio porque a recepção polarizada do filme, bem como a intensa competição durante o pico da temporada cinematográfica de verão, podem limitar seu poder de permanência nos cinemas. Isso seria um problema porque “Supergirl” tem um preço substancial de US$ 170 milhões, sem incluir o mega orçamento de marketing. Embora a economia varie de estúdio para estúdio, um filme deste tamanho precisaria ganhar pelo menos US$ 375 milhões para atingir o ponto de equilíbrio, já que os proprietários de cinema ficam com cerca de metade das receitas.
Os críticos não gostaram de “Supergirl”, que detém 56% no Rotten Tomatoes, enquanto o público parece misto, com nota “B-” nas pesquisas de boca de urna do CinemaScore. Milly Alcock interpreta Supergirl, que viaja pelo cosmos com seu fiel cachorrinho Krypto, o Superdog. Quando ela encontra uma garota alienígena chamada Ruthye, ela relutantemente se junta a ela em uma busca por vingança e justiça. Craig Gillespie, mais conhecido por “I, Tonya” e “Cruella”, dirigiu o filme a partir de roteiro de Ana Nogueira (“The Vampire Diaries”).
“Supergirl” chega um ano depois de “Superman”, que reiniciou o Universo DC sob a direção de James Gunn e Peter Safran. Esse filme, estrelado por David Corenswet como o Homem de Aço, arrecadou US$ 125 milhões e terminou sua exibição com US$ 618 milhões, um resultado decente em uma época em que os filmes de super-heróis têm sido preocupantemente ligados à Terra. Após a estreia de “Superman”, o CEO da Warner Bros. Discovery, David Zaslav, defendeu o “ousado plano de 10 anos” do novo Universo DC, dizendo que “a visão é clara, o impulso é real”. No entanto, o início de “Supergirl” indica que o caminho para construir uma franquia de filmes interconectados (e criar um rival para o Universo Cinematográfico Marvel da Disney) atingiu seu primeiro obstáculo.
Além disso, “Superman” teve a vantagem de se concentrar em um dos heróis mais conhecidos de todos os tempos, enquanto sua prima Kara Zor-El, também conhecida como Supergirl, não é um nome familiar. O poder de permanência de “Supergirl” pode indicar se personagens menos conhecidos receberão tratamento nas telonas ou se os próximos episódios do Universo DC se concentrarão apenas em personagens famosos. A seguir vem “Clayface”, de outubro, que tem um orçamento substancialmente menor de US$ 40 milhões, seguido por “Superman: Homem do Amanhã”, de 2027, que traz de volta dois pesos pesados, Clark Kent, de Corenswet, e Lex Luther, de Nicholas Hoult, enquanto os adversários se unem para derrubar uma ameaça maior.
O outro estreante deste fim de semana, “Jackass: Best and Last”, também tropeçou nas bilheterias com US$ 8,2 milhões em 2.855 locais. Essas vendas de ingressos são classificadas como a pior abertura da série de comédia que trata de arriscar a vida, a integridade física e a dignidade. Para comparar, “Jackass Forever” de 2022, a parcela anterior da propriedade, estreou com US$ 23 milhões e terminou com US$ 80 milhões globalmente. No entanto, “Jackass 5” custou apenas US$ 10 milhões para ser produzido, então não é preciso ganhar muito para ter lucro teatral.
Para “Jackass: Best and Last”, os críticos e o público realmente gostaram da sequência da pegadinha imprudente, com classificação R, que tem 87% no Rotten Tomatoes e nota “A-” no CinemaScore. Um dos motivos pelos quais a nova entrada não atraiu um público maior é porque o filme não é totalmente original; “Best and Last” apresenta as estrelas Johnny Knoxville, Steve-O, Wee Man e seus outros amigos temerários em uma compilação de acrobacias e esquetes novas e antigas.
Nenhum dos novos lançamentos esteve perto de destronar “Toy Story 5” da Disney e da Pixar, que voltou a faturar US$ 70 milhões em seu segundo fim de semana de lançamento. Isso representa um declínio padrão de 55% em relação à sua enorme estreia de US$ 160 milhões. O quinto filme da franquia que abrange gerações está prestes a ser um dos lançamentos de maior bilheteria do ano, com US$ 297 milhões no mercado interno e US$ 585 milhões no mundo, após apenas 12 dias nos cinemas.
“Obsession” caiu para o terceiro lugar, ficando atrás de “Supergirl” e à frente de “Jackass: Best and Last”. Agora em seu sétimo fim de semana de lançamento, o filme arrecadou US$ 9,8 milhões em 2.965 locações, uma queda de apenas 27% nas vendas de ingressos. A sensação de terror de baixo orçamento gerou US$ 233,9 milhões no mercado interno e US$ 370 milhões em todo o mundo, tornando “Obsession” um sucesso extremamente lucrativo tanto para a Focus Features quanto para proprietários de cinemas.
A aventura de ficção científica de Steven Spielberg, “Disclosure Day”, completou os cinco primeiros lugares, com US$ 8,1 milhões em 3.357 locais, uma queda de 54% em relação ao fim de semana anterior. Até agora, o “Disclosure Day” gerou US$ 94,3 milhões na América do Norte e quase US$ 200 milhões em todo o mundo, após três fins de semana na tela grande. Como o filme para menores de 13 anos custou US$ 115 milhões, estima-se que “Disclosure Day” precise de cerca de US$ 300 milhões globalmente para ser lucrativo.
Entre os títulos especiais, a comédia da A24 “The Invitation” arrecadou US$ 379.104 em apenas sete telas em Nova York e Los Angeles, traduzindo-se em fortes US$ 54.158 por locação. O filme continuará a ser lançado em mercados selecionados antes de se expandir para todo o país em 10 de julho. Olivia Wilde dirigiu “The Invitation”, no qual ela e Seth Rogen interpretam um casal brigão que recebe seus vizinhos de cima, muito mais livres de espírito (Penélope Cruz e Edward Norton) para jantar.
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