Quando o diretor de fotografia Michael Bauman começou a pesquisar para “Monster: The Ed Gein Story” da Netflix, ele obteve uma visão única da história.
A série de oito partes, liderada por Charlie Hunnam, abordou o serial killer que matou pelo menos duas mulheres e exumou vários corpos para seus propósitos hediondos na década de 1950. Criado por uma mãe evangélica por quem era obcecado, ele profanou cadáveres humanos para fazer um traje de pele – Gein e sua história estão repletos de drama psicológico perturbador e sem precedentes. O caso inspirou filmes como “Psicose”, “O Massacre da Serra Elétrica” e “O Silêncio dos Inocentes”.
Assim como Gein, Bauman nasceu em Wisconsin, então ele conseguiu entrar em contato com familiares e amigos que tinham lembranças vívidas – até como ele caminhava pela cidade.
Além de ouvir fontes primárias, Bauman trabalhou em estreita colaboração com o showrunner Max Winkler na elaboração do visual misterioso do programa e na exploração de como utilizar a arquitetura da casa para criar tensão.
A dupla, que já havia trabalhado junta em “Monstros: A História de Lyle e Erik Menendez”, analisou mais de 300 referências visuais e filmes enquanto navegavam como moldar certas revelações. Winkler, diz Bauman, foi muito inflexível sobre onde aumentar a tensão.
O sexto episódio, intitulado “Buxom Bird”, mostra dois policiais encontrando a casa de Gein, cheia de lixo e enxames de moscas. Ao entrar, a dupla descobre os horrores de intestinos ensanguentados, unhas e um coração humano fervendo no fogão. Enquanto fazem a descoberta horrível, o xerife pede reforços. A partitura do compositor Mac Quayle toca um violoncelo profundo que transmite profundo pavor.
Os episódios anteriores aludiram aos horrores que aconteciam dentro de casa, mas tudo culminou neste momento.
“Tratava-se realmente de revelar partes da história através da luz”, diz Bauman. “Max e eu sempre conversamos sobre como há sol forte e neve lá fora e parece que é um lindo dia de inverno – e dentro desta casa está muito escuro e muito claustrofóbico.”
À medida que as descobertas acontecem, “o editor Adam Penn corta para os policiais, seus rostos e para onde estão olhando”, diz Bauman. “Como público, você pensa: ‘O que estou olhando? É isso que eu penso que é?’ Estávamos brincando muito com isso.”
Bauman trabalhou em estreita colaboração com o técnico-chefe de iluminação e diretor do programa, Manny Tapia, sobre como tornar cada detalhe o mais escuro possível e criar mistério, ao mesmo tempo que ainda via “a natureza reflexiva de seus rostos. Não se tratava de inserir muita luz”.
Quanto a enquadrar os policiais nesta cena, Bauman dá os créditos a P. Scott Sakamoto, o operador da Steadicam, que já havia trabalhado em “Killers of the Flower Moon” e “A Complete Unknown”.
“Ele trouxe ideias interessantes para a festa”, diz Bauman. “Ele disse: ‘Vamos começar mais longe com eles e, à medida que eles começarem a se aproximar da compreensão do que acham que está acontecendo, nos aproximemos cada vez mais’”.
E enquanto um dos policiais vê a máscara de Gein e o outro arranca o coração do suor, um plano amplo revela todo o ambiente.
“É basicamente uma externalização da mente de Ed naquela época”, explica Bauman.
Bauman filmou com a Alexa 35 e usou lentes PV Kowa personalizadas.
“Quando eles giravam as lanternas, elas tinham uma qualidade de reflexo interessante”, diz ele, acrescentando que também integrou uma lente vintage e uma lente de 50 mm para fotos amplas. “Ele oferece uma profundidade de campo realmente incomum. E é uma maneira legal de criar tensão. Entre essas duas coisas, em termos de lente, deu uma textura interessante à coisa toda.”
Assista ao vídeo acima.
