Você deve ter se sentido mal por Andy Garcia logo no início da exibição de seu filme “Diamond” no Festival de Cinema de Cannes, na noite de terça-feira.
O filme começa com todas as armadilhas do filme noir das décadas de 1940 e 1950, com fotos granuladas do Angels Flight, Chinatown, do Bradbury Building e outros marcos. Alguém deixa cair o braço em um toca-discos antiquado e um jazz melancólico preenche uma sala escura. Um homem, visto principalmente na sombra, passa um lenço de bolso e depois seleciona seu guarda-roupa em um armário cheio de camisas brancas e ternos escuros. Ele pega um punhado de cartões de visita onde se lê “Joe Diamond, detetive particular”, veste um Fedora e sai de um velho prédio de tijolos no centro de Los Angeles… onde quase é atropelado por um Waymo, aqueles onipresentes carros brancos autônomos que assumiram o controle do negócio de transporte compartilhado recentemente.
Numa exibição em Los Angeles, aquela piada visual teria matado. No Grande Teatro Lumière, na Croisette, no sul da França, foi recebido com um silêncio mortal.
Ou os franceses levam seu noir muito, muito a sério, ou ainda não viram Waymos. Ou ambos. De qualquer forma, foi um começo desfavorável para o filme de Garcia, que dá um toque especial ao gênero amado, mas requer um público com senso de humor, coração e uma familiaridade passageira com as armadilhas do gênero que o escritor-diretor-estrela e co-compositor Garcia está saudando afetuosamente e também enviando.
Foi a segunda grande estreia em Cannes nos últimos dias para um diretor mais conhecido como ator, e Garcia é definitivamente o vencedor em qualquer confronto entre “Diamond” e “Propeller One-Way Night Coach”, de John Travolta, que estreou na sexta-feira. O projeto surgiu de um projeto de aula de literatura da filha de Garcia no ensino médio, há 20 anos, e às vezes revela seu início amador com uma trama desajeitada – mas é muito mais ambicioso e mais seguro do que o tratamento dado por Travolta a um livro infantil que ele escreveu em 1997.
E Garcia recrutou um elenco formidável para suas filmagens rápidas e de baixo orçamento. Ele interpreta Joe Diamond, um idiota particular que parece preso na década de 1940 e alheio ao fato de ser um sucesso no TikTok; Vicky Krieps é Sharon Cobb, que contratou Joe para descobrir quem matou seu marido, crime pelo qual ela está sendo acusada; Bill Murray é Jimbo, o barman e advogado de meio período em um restaurante no centro da cidade; Rosemarie DeWitt é Angel, uma paqueradora regular do mesmo lugar; Dustin Hoffman é o Dr. Harry Kleinman, um legista que adora quebrar as regras para Joe; Brenda Fraser é “Danny Boy” McVicar, que pode ser um policial mau, mas também quer ser amigo de Joe; e Demian Bichir, Danny Huston, LaTanya Richardson, Robert Patrick e outros completam o elenco.
Los Angeles também estrela o filme, com locações como o Bradbury Building e o agora fechado restaurante Cole’s. Entre o elenco e a cidade, é o suficiente para fazer o espectador desejar que parte da narrativa de Joe fosse mais dura e menos fácil demais e que parte de sua detecção aparentemente fabulosa realmente parecesse impressionante enquanto ele a fazia. Mas o objetivo é se divertir com as armadilhas noir, e Garcia e sua equipe de estrelas certamente fazem isso.
Hoffman ganha o prêmio por mastigar alegremente o cenário, enquanto DeWitt pode receber as maiores honras por incluir o máximo de humanidade em sua atuação. Ela faz isso principalmente na reta final do filme, quando “Diamond” lança uma surpresa que fundamenta o que aconteceu antes em emoção genuína e ajuda a explicar por que Joe Diamond muitas vezes parecia estar atuando como um grande detetive, em vez de realmente ser um.
Mas ele é obstinado, assim como Garcia, que leva a história a uma conclusão agradável e continua até ser caçado e amarrado todas as pontas soltas que consegue encontrar. Exibido fora da competição, “Diamond” não será considerado um dos filmes mais bem-sucedidos ou substanciais de Cannes deste ano, mas não há nada de errado em adicionar um pouco de coração e humor à receita usual do filme noir.
