Entre 2025 e 2026, nenhum país do mundo fora da França, nem mesmo os EUA, teve mais candidatos à Palma de Ouro em Cannes do que a Espanha.
Pedro Almodóvar, Rodrigo Sorogoyen e Javier Ambrossi e Javier Calvo fizeram parte do corte principal da competição de Cannes em 2026; Oliver Laxe e Carla Simón foram selecionados em 2025.
‘A bola negra’
Indiscutivelmente, a Espanha também tem duas das maiores estrelas no Festival de Cinema de Cannes deste ano: Almodóvar e Javier Bardem, que lidera “The Beloved”, de Sorogoyen. As 11 longas-metragens espanholas selecionadas para as seções principais do Festival de Cannes deste ano também são um recorde.
“Há um movimento definitivo no cinema espanhol”, disse o diretor do Festival de Cannes, Thierry Frémaux, no anúncio, em 9 de abril, da seleção oficial de Cannes de 2026.
Os maiores talentos de Espanha estão a explodir no cenário internacional, tanto no cinema como na televisão. Uma razão: entre 2023 e 2025, os serviços SVOD na Europa Ocidental aumentaram as receitas em 7 mil milhões de dólares e as emissoras públicas em apenas 400 milhões de dólares, de acordo com a Ampere Analysis. E são os serviços de streaming da Europa – incluindo os serviços baseados nos EUA – que têm a capacidade de investir em filmes com grandes ambições artísticas e de produção. Isso acontece há décadas na França com o Canal+. Isso está acontecendo agora na Espanha.
Até 2023, os filmes de arte foram feitos por um valor máximo de 2 milhões a 3 milhões de euros (2,3 milhões a 3,5 milhões de dólares).
Em janeiro de 2024, a Movistar Plus+ elevou a fasquia, anunciando a sua primeira lista de filmes, incluindo “Sirāt” e “The Beloved”, com o objetivo de coproduzir filmes artisticamente ambiciosos alimentados por orçamentos competitivos com os grandes filmes de arte em França. Apresentou “La bola negra” no último Festival de Cannes.
“São projetos com forte personalidade autoral movidos por talentos que buscam transformar cada filme em um evento”, afirma uma fonte da Movistar Plus+, citando também “Sundays” e “Los Tigres”.
Um exemplo disso é “Sirāt”, feito por 6,5 milhões de euros (7,6 milhões de dólares). Sem esse orçamento, observa o produtor Oriol Maymó, o filme nunca poderia ter proporcionado realizações criativas tão marcantes como a sua trilha sonora envolvente, que lhe rendeu uma indicação ao Oscar. A trilha sonora foi criada com Dolby Atmos – tecnologia incomum em filmes espanhóis não convencionais, diz Maymó.
Com orçamentos mais saudáveis, os diretores de alto nível da Espanha podem começar a deixar fluir toda a sua criatividade.
“The Beloved”, de Sorogoyen, por exemplo, começa com uma única cena de restaurante de 20 minutos, filmada quase inteiramente em plano de estudo de personagem, close-up de contra-plano; a seção intermediária do filme varia então os formatos, do filme ao digital, do preto e branco ao colorido e do widescreen ao formato de quadro de caixa. O filme da competição de Cannes “La bola negra”, de Ambrossi e Calvo, é outro original da Movistar Plus+. A Movistar Plus+ também fez uma forte pré-compra em “Bitter Christmas”, reconhecida nos créditos do filme.
O triplo golpe da competição espanhola de Cannes é uma “espécie de prêmio pelo reconhecimento recente do cinema espanhol, com Pedro Almodóvar vencendo Veneza, Oliver Laxe em Cannes e Albert Serra e Alauda Ruiz de Azúa (ganhando) a Concha de Ouro de San Sebastian em 2024 e 2025”, diz Sorogoyen, observando que em 2017, Carla Simón ganhou o prêmio de melhor primeiro longa-metragem da Berlinale com “Verão 1993”, depois obteve o prêmio de Ouro do festival Bear em 2022 com “Alcarràs”.
Este ano, Simón é apresentado em Cannes com um curta, “Flamenco”, parte de uma campanha do conselho de exportação espanhol ICEX, Where Talent Ignites, para promover a criatividade espanhola em todo o mundo.
Simón é um talento de referência numa nova geração de cineastas – muitas vezes mulheres realizadoras e produtoras – defendida na Catalunha por um governo cujo investimento do setor público no audiovisual ascendeu a 60 milhões de euros (70 milhões de dólares) em 2024. “Tem havido uma proliferação de filmes muito interessantes de realizadoras catalãs”, diz Sorogoyen, “e é possível encontrar realizadores altamente interessantes na Galiza, na Andaluzia e noutras regiões de Espanha”.
‘O fim disso’
À medida que os fundos regionais para o cinema foram sendo construídos em Espanha, os produtores dedicaram-se à produção pan-regional e depois à co-produção internacional, como parceiros maioritários ou minoritários, muitas vezes alcançando talentos em todo o mundo. A Catalunha, por exemplo, tem seis filmes selecionados para Cannes. Dois são estreias de diretoras mulheres: “The End of It”, de María Martínez Bayona, na estreia em Cannes, e “Viva”, da Semana da Crítica, de Aina Clotet. Os outros longas são filmes do mexicano Diego Luna, da marroquina Laïla Marrakchi, do francês Bruno Dumont e do iraniano Pegah Ahangarani, apoiados por produtores catalães.
No Marché du Film, “The Harvester”, um thriller de grande orçamento da década de 1870 inspirado no primeiro serial killer espanhol documentado, é produzido pela La Claqueta da Andaluzia e coproduzido pela Amania Films do País Basco e pela belga Caviar-Beluga.
Além disso, o mundo mudou e seguiu o caminho da Espanha.
“Com as redes sociais – e em Espanha, depois do ataque terrorista de 2004 e depois da crise financeira – as novas gerações estão muito mais empenhadas politicamente. O mundo quer filmes que sejam relevantes, que falem sobre o que está a acontecer agora”, observa Pedro Palacios, produtor do vencedor de Serra em San Sebastián, “Tardes de Solidão”.
A nova geração de cineastas espanhóis aproveita este espírito da época. “The Beloved” questiona o patriarcado autoconfiante personificado pelo personagem interpretado por Bardem. “La Bola Negra” traça a homofobia na Espanha em 1932, 1937 e 2017.
Além disso, após décadas de desinteresse, a França abraçou a Espanha. “As Feras”, de Sorogoyen, em 2023, venceu quatro vencedores da competição de Cannes e levou o francês César de melhor filme em língua estrangeira. No ano passado, a Espanha ganhou os dois principais prêmios do Series Mania da França, o maior festival de TV da Europa, com “Querer” de Ruíz de Azúa e “Celeste” de Diego San Jose. Lançada na Arte France, “La Mesías”, de Calvo e Ambrossi, foi aclamada pelo jornal francês La Liberation como “uma das séries mais bonitas do ano”.
A consagração internacional da Espanha parece estar bem encaminhada.
‘Natal amargo’
