Antigamente, as ferramentas essenciais para um repórter ou crítico cobrir uma estreia no Festival de Cinema de Cannes eram um caderno e uma caneta. Hoje em dia, porém, há um acréscimo necessário à lista: o aplicativo de cronômetro em um iPhone.
É tudo por causa daquelas malditas ovações de pé.
Agora, não há nada de errado com o público da estreia em Cannes esbanjando aplausos aos diretores, roteiristas e elencos de filmes louváveis. Mas a maratona de aplausos de pé tornou-se obrigatória no Grande Auditório Lumière, tornando-se um ritual tão irritante quanto as selfies no tapete vermelho que o festival tentou proibir há muitos anos. Chegou ao ponto em que uma ovação de pé durante quatro minutos é um sinal de fraqueza; se o público não ficar de pé por pelo menos cinco ou seis minutos, a conclusão precipitada é que eles realmente não amaram o filme que acabaram de ver.
Na maior parte, a culpa é da mídia. É quase ridículo sentar em uma das fileiras da imprensa em Lumière e assistir colegas repórteres sacarem seus telefones e iniciarem seus cronômetros assim que o filme termina, reunindo informações de significado questionável além das histórias inevitáveis: “Joaquin Phoenix chora durante 5 minutos de ovação de pé em Cannes para MAGA Western ‘Eddington’”, “’Nouvelle Vague’ de Richard Linklater recebe 10 minutos elétricos mais Cannes Standing Ovation”, “’Megalopolis’ estreia em Cannes com ovação de pé de 7 minutos…”
Não é novidade, é uma isca de clique boba para cinéfilos, mas cria uma atmosfera no teatro que deixa cineastas talentosos se sentindo estranhos.
“O problema era que eu estava lá agradecendo e toda essa besteira… e pensando: por que estamos recebendo essa resposta?” o diretor Terry Gilliam uma vez me contou sobre a ovação de mais de 15 minutos em Cannes que o confundiu após a estreia em 2018 de seu longa-metragem “O Homem que Matou Dom Quixote”. “Foi porque é um filme muito bom ou foi sobre minha resistência? Eu só estava interessado em: eles gostaram do filme? Isso é o que eu queria saber. Mas eu tive que ficar lá e sorrir, e depois acenar, e depois me virar para o elenco… Eu simplesmente fiz papel de bobo. Foi um absurdo.”
É um absurdo em vários níveis. Primeiro, os meios de comunicação nunca concordam sobre quanto tempo dura uma ovação; uma publicação pode dizer sete minutos, outra diz 10. De certa forma, isso ocorre porque é difícil descobrir exatamente quando as ovações começam e quando terminam. Normalmente, os aplausos começam quando os créditos rolam, muitas vezes diminuindo à medida que os créditos continuam, antes de se transformarem em uma ovação de pé quando as luzes se acendem.
As reações do diretor e do elenco, todos sentados na mesma fila da orquestra, são mostradas no telão do teatro; isso causa outra onda de aplausos e muitas vezes leva o público a ver quanto tempo isso pode manter a confusão. Os diretores podem controlar quando dizem algumas palavras no microfone que os aguarda. Se quiserem aproveitar os aplausos, podem, e se quiserem impedir, geralmente podem encorajar o público a fazer isso também.
A duração de uma ovação não indica que um filme será um sucesso de bilheteria ou de crítica: no ano passado, “Valor Sentimental” acumulou os aplausos mais longos (15 a 19 minutos, dependendo de quem você acredita), mas perdeu a Palma de Ouro para “Foi apenas um acidente” (8 a 10 minutos) e foi ofuscado nas bilheterias por “Missão: Impossível – O Acerto de Contas Final” (6 a 7 minutos). Em 2019, “Joker” de Todd Phillips foi aplaudido durante oito minutos em Veneza (que joga este jogo com tanto zelo quanto Cannes), mas sua sequência de 2024, “Joker: Folie à Deux”, da qual ninguém gostou tanto, teve 13 minutos.
É verdade que o entusiasmo genuíno por grandes filmes em cinemas lotados nunca é uma coisa ruim. E pode ser divertido imaginar se algum dia alguma coisa irá bater o recorde de Cannes que aparentemente foi estabelecido há duas décadas com 22 minutos de aplausos para “O Labirinto do Fauno” de Guillermo del Toro. Mas quando os aplausos se tornam um teste de resistência performativa e alimento para manchetes preguiçosas, é simplesmente irritante. Seria bom se o público de Cannes e os repórteres de Cannes aprendessem quando se levantar e quando se afastar.
Esta história foi publicada pela primeira vez na edição de Cannes da revista de premiação TheWrap. Leia mais sobre o assunto aqui.
Renate Reinsve (foto de Nolan Zangas /NEON)
O post Chega de aplausos absurdos em Cannes apareceu pela primeira vez no TheWrap.
