Quando um diretor que já foi bem-sucedido se vê preso em um deserto de projetos equivocados e respostas indiferentes do público, ele pode tentar reacender a inspiração voltando aos ingredientes de um sucesso icônico. Se ele conseguir replicar a tempestade perfeita de elementos que fizeram o filme anterior funcionar, talvez o novo filme o coloque de volta no topo.
Esse tipo de coisa acontece com bastante frequência – os exemplos vão desde William Friedkin filmando para uma “French Connection” da Costa Oeste com “To Live and Die in LA” até John McTiernan fazendo “Die Hard with a Vengeance”. Mas estamos em um reino muito mais degradado da síndrome do retorno aos dias de glória, quando Renny Harlin tenta recapturar a centelha de lixo baixo de “Deep Blue Sea”, seu popular thriller de ação e exploração. Fale sobre um filme de 1999 que não era sobre o admirável futuro do novo filme!
Era sobre tubarões assassinos (com inteligência aprimorada!) comendo pessoas e sobre um experimento científico – algo relacionado à cura do Alzheimer – que estava lá para preencher o espaço entre as mordidas. Mas “Deep Blue Sea”, cuja grande estrela foi Thomas Jane, caiu como um dorminhoco de verão (chegou a US$ 73 milhões no mercado interno), e o carinho nostálgico que muitas pessoas têm por ele certamente contribuiu para o motivo pelo qual agora estamos recebendo “Deep Water” (estreia em 1º de maio), a produção de maior escala de Harlin em algum tempo.
Na década de 1970, os filmes de desastre tinham títulos que descreviam exatamente o que eram. “The Towering Inferno” era sobre um inferno imponente, “Earthquake” era sobre um terremoto, e depois houve filmes como “Meteor” e “Avalanche” e “The Swarm” e “The Hindenburg” e “City on Fire”. Com esse espírito, “Deep Water”, que é em grande parte um filme desastroso dos anos 70. deveria ter sido chamado de “Acidente de avião em um mar de mandíbulas”. Tal como está, a palavra no título genérico do filme que ecoa aquele filme anterior de Harlin é mais do que irônica, já que “profundo” é apenas a palavra para descrever o que os filmes de Renny Harlin não são. Eles são superficiais. Eles são dramaticamente planos. Eles não têm personagens interessantes, mesmo no nível de um filme B. Como diretor, ele tem um sexto sentido sobre como reduzir os atores a pedaços de polpa ambulantes.
No entanto, não há como negar que Renny Harlin, em seu estilo utilitário de hack de ação, tem algumas habilidades. “Deep Water” começa por apresentar os principais intervenientes num voo intercontinental de Los Angeles a Xangai. Aaron Eckhart, com seu valor abatido e simpático, é o primeiro oficial, um sujeito robusto que é um pouco malvado (é por isso que ele nunca se tornou capitão); ele está sofrendo de um trauma familiar indireto que podemos resolver. Ben Kingsley é o capitão, um capataz cansado à beira da aposentadoria que é apresentado cantando “Fly Me to the Moon” em um bar de karaokê, onde de alguma forma imagina que seu canto terá um efeito sedutor sobre os comissários de bordo sentados em uma mesa. (A verdade é que ele parece bastante assustador com seu cavanhaque marrom-areia.)
Também somos apresentados aos passageiros, que são as verdadeiras notas de Jane e Johnny, embora prestemos atenção especial a Dan (Angus Sampson), um fumante inveterado de cabelos compridos e desleixado, cuja volumosa mala de plástico vermelha a câmera rastreia no avião. Por um tempo, pensamos que deve haver uma bomba dentro. Não contém, mas contém algo que se acende aleatoriamente, provocando um incêndio na cápsula de carga, que se transforma em uma explosão, que ricocheteia na cabine, momento em que um buraco é aberto na lateral, um dos motores pega fogo, e essa coisa está caindo.
Não é preciso muita habilidade para tornar um acidente de avião assustador, mas Harlin executa este com uma extravagância elegante, enquanto corpos são sugados para fora do avião e garrafas de vinho voadoras se transformam em estilhaços. Nossos heróis querem tentar pousar em um aeroporto em Guam, mas o plano vai por água abaixo, pois eles mal conseguem pousar o avião no meio do oceano.
Havia 257 passageiros a bordo, dos quais apenas cerca de 30 já morreram. O avião está em pedaços, sendo os dois principais pedaços a cabine e a fuselagem, ambos reduzidos a recipientes flutuantes com fios saindo das laterais. As peças do avião são agora, na verdade, botes salva-vidas (embora existam alguns botes infláveis amarelos enormes a bordo que entrarão em ação). Se o sinal de socorro adequado foi acionado (há dúvidas se isso aconteceu), eles deverão ser resgatados em questão de horas. Mas até então…tubarões!
Eles são tubarões mako, que aos meus olhos treinados em cinema não parecem muito diferentes do grande tubarão branco de “Tubarão”, enquanto eles balançam suas bocas gigantes com dentes afiados a bordo das jangadas. “Tubarão” foi assustador porque tratava de antecipação, medo repentino e do poder da sugestão. “Deep Water”, por outro lado, tem poucas sugestões, e é por isso que é mais sangrento do que assustador. Harlin encena os ataques de tubarão de uma forma aberta, com a única questão de suspense consistente sendo se o tubarão consumirá uma vítima inteira ou morderá seu membro ou simplesmente os deixará com um corte desagradável (o que acontece com bastante frequência).
Enquanto isso, dois irmãos (um americano, um chinês) começam como inimigos, mas superam isso, o obsceno Dan continua a afirmar que idiota ele é fumando e atacando todo mundo, e o personagem de Eckhart se liga a Cora (Molly Belle Wright), a jovem agora órfã a bordo, o que desencadeia uma reavaliação de sua própria situação doméstica. Drama humano! Não. (Ou, pelo menos, não muito.) No entanto, há uma forma em que isso não importa, já que mesmo nos anos 70 o “drama humano” dos filmes de catástrofe era apenas a moldura para pendurar a fantasia sensacionalista da pornografia da morte e da sobrevivência. “Deep Water” não é terrível pelo que é, mas é um produto desastroso.
