Euforia é um lixo escabroso, superaquecido, violento, fetichista, hiperestilizado, cínico, sentimental, melodramático e drogado, então é claro que adoro isso. Mas não é difícil perceber por que razão esta se tornou a posição de uma minoria cada vez mais sitiada. Mesmo deixando de lado a longa ausência do programa nas telas por um milhão de razões e o ar de descrédito do escritor-diretor-criador Sam Levinson, onde há fumaça, há … bem, há fumaça, não é preciso ir além de Stranger Things para ver como a sorte crítica pode mudar quando as estrelas de um drama do ensino médio envelhecem. Esse show ainda pelo menos fingia ser ambientado durante o ensino médio. O que é euforia agora?
Foi um drama escolar nas duas primeiras temporadas. (Dois e meio: não se esqueça daqueles dois especiais ambientados entre as temporadas 1 e 2 que a HBO Max inexplicavelmente arquiva separadamente do resto do programa!) Ou melhor, foi em parte um drama do ensino médio. Como um todo, especialmente durante a 2ª temporada, incluiu um toque de Breaking Bad ou a cena de Alfred Molina de Boogie Nights com todas as cenas de seu deserto adolescente, que por si só era partes iguais de My So-Called Life e Kids. Ao longo do caminho, ajudou a tornar estrelas Zendaya, Sydney Sweeney, Jacob Elordi e Hunter Schafer, entre outros; seus rostos davam às histórias do programa sobre vício em drogas e abjeção romântica adolescente um toque extremamente telegênico.
Mas muita coisa mudou em mais de quatro anos desde a última vez que Euphoria exibiu um episódio, o mais importante é a morte do ator Angus Cloud, cujo traficante de drogas Fezco, de bom coração e olhos comoventes, era a ponte entre o lado da vida e o thriller policial do programa. As ex-estrelas Barbie Ferreira e Storm Reid deixaram o show. O projeto provisório de Levinson, The Idol, que na verdade era muito bom, tornou-se injustamente uma piada.
Enquanto isso, já passou bastante tempo desde a última vez que vimos nossos heróis, e tentar fazê-los passar por estudantes do ensino médio seria ainda mais absurdo do que a tentativa de Stranger Things. A resposta de Euphoria é razoável e já está embutida no material: pelo menos para esta estreia, que nos mostra a vida de vários amigos do grupo de jovens adultos do programa, é (quase) todo crime, (quase) o tempo todo.
Zendaya estrela como Rue Bennett, uma jovem viciada que parece estar em recuperação, contanto que você não conte a maconha. Mas isso não significa que ela escapou do mundo das drogas. Ela está trabalhando como serva contratada para Laurie (Martha Kelly), a ex-professora que se tornou traficante e que perdeu uma tonelada de produtos durante a segunda temporada por causa da mãe de Rue, que jogou a descarga no vaso sanitário.
Rue está pagando sua dívida crescente com o cruel queenpin trabalhando como mula de drogas, engolindo balões cheios de fentanil no México, atravessando a fronteira dirigindo e cagando-os novamente nos EUA de A. Ela tem a ajuda dela e da amiga de Fezco, Faye (Chloe Cherry); durante a corrida pela fronteira que observamos, ela tem um pouco mais de dificuldade para se controlar do que Rue. É tão nojento quanto parece – ainda mais nojento, na medida em que observamos um cachorro lamber a diarréia da bunda de Faye.
Ao longo do caminho, Rue se depara com uma família de cristãos radicais que vivem felizes da terra, fazendo-a se perguntar se ela entendeu tudo errado sobre Deus esse tempo todo. Toda a sequência, que depende do carro de Rue ficar preso perfeitamente equilibrado no topo de uma cerca de fronteira, é metade dos céus azuis do sudoeste e desertos laranja de Better Call Saul, metade da escatologia dos drogados de Trainspotting.
A sorte de Rue melhora quando ela é enviada para a remota mansão de um homem chamado Alamo (o favorito universal da televisão, Adewale Akinnuoye-Agbaje). Um homem grande com um grande sotaque sulista que usa um grande chapéu de cowboy e empunha uma grande arma dourada, Alamo fica impressionado com a coragem dessa entregadora, que valsa pela casa e agita sua legião de gatas de biquíni como se ela fosse dona do lugar. Ele pessoalmente chama seus guardas, o sorridente e corpulento G (Marshawn “Beast Mode” Lynch) e o quieto Bishop de cabelo padawan (Darrell Britt-Gibson), e considera sua proposta para trabalhar para ele em vez de Laurie.
Mas quando as drogas que ela entrega aparecem contaminadas com fentanil, Alamo é forçada a se perguntar se ela estava envolvida nisso e, se estava, por que diabos ela ficou por aqui tempo suficiente para que eles descobrissem. Rue, que parece um personagem de outro filme comparada a esses caras, gagueja em uma explicação sobre como a família cristã que ela conheceu acha que seu encontro com Alamo esta noite foi a mão de Deus trabalhando, guiando-a para uma vida melhor.
A posição da Alamo é que só há uma maneira de descobrir. Colocando uma maçã verde na cabeça de Rue, ele faz o velho truque de William Tell/William S. Burroughs e atira na cabeça dela. Sua mira constante é, presumivelmente, uma prova de que ela está certa, e que Deus os reuniu naquela noite. Ela está grata ao que seu patrocinador Ali (Colman Domingo) chamaria de seu poder superior por não ter explodido sua cabeça, isso é certo!
A maior parte dos fogos de artifício explode na história de Rue – ninguém mais leva um tiro de arma dourada – mas alcançamos vários outros membros da antiga gangue. A melhor amiga de Rue, Lexi (Maude Apatow), vive uma vida feliz em um lugar agradável que ela paga com seu trabalho como assistente da maquiadora de Hollywood Patti Lane (Sharon Stone). Ela está se apaixonando por Dylan Reid (Homer Gere), o galã da novela noturna que Patti produz. Sua velha amiga Maddy (Alexa Demie) trabalha como sua gerente, um trabalho de aparência glamorosa que envolve principalmente trabalho administrativo e acumular contas que ela não pode pagar enquanto seu chefe na agência embolsa a maior parte. Nenhum dos dois sabe que Rue está trabalhando para um gangster.
A irmã de Lexi, Cassie (Sweeney), que Deus a ajude e que Deus nos ajude a todos, acabou com Nate (Elordi), seu namorado secreto quase psicótico dos anos do ensino médio. Tendo assumido o negócio de construção de seu pai depois de fazê-lo ser preso por crimes sexuais, ele está tentando expandir-se para o próspero negócio de casas de repouso. Ele espera que as franquias “SunSettlers” para os boomers moribundos sejam abertas em todo o país… contanto que ele consiga fazer a primeira decolar.
Talvez seja por isso que ele se recusa a gastar cinquenta mil dólares em flores para o casamento dele e de Cassie. Talvez seja simplesmente a convicção de que é uma quantia absurda de dinheiro para gastar em flores. Independentemente disso, Cassie está determinada a ter o casamento dos seus sonhos e aproveitar sua estagnada carreira como influenciadora fetichista do Instagram em dinheiro vivo. Isso significa abrir um OnlyFans; basta um vislumbre de seus seios para convencer o cético Nate de que ela tem o que é preciso.
Longe da tragédia inerente de ver crianças que ainda não têm idade suficiente para votar tão profundamente fodidas quanto a gangue Euphoria estava durante as duas primeiras temporadas, a estreia desta temporada é uma comédia negra de Vince Gilliganesca. Como tal, nem toda piada dá certo: há uma caricatura tristemente desatualizada de uma sala “diversa” de roteiristas de televisão, uma piada que Larry David fez, o quê, dez anos atrás? Doze? Por outro lado, o episódio se passa antes das eleições de 2024, quando as redes ainda fingem se importar com esse tipo de coisa, e talvez seja essa a piada.
De qualquer forma, está de acordo com o espírito geral do programa de rir às custas de todos os participantes. Rue é tão desajeitada e palhaça quanto Jesse Pinkman. Faye é como uma versão pornificada de Janice dos Muppets, apaixonada por seu chefe traficante de drogas e enfiando bolas de fentanil em sua garganta com uma zona de respingo que envergonharia um show de Gallagher.
Lexi é uma hipócrita discreta e apaixonada por um cara que nem sabe o nome dela. Nate continua sendo um pedaço suado de TNT em forma humana. Cassie é uma paródia ainda mais exagerada da feminilidade do que era antes, agora com alguns comentários aparentes de quebra da quarta parede sobre a atividade secundária do ator Sydney Sweeney como um magnata da lingerie online, apelando para o público demográfico de tradwife.
EU SOU O CACHORRO! LEGENDA POR FAVOR, POR CERCA DE 26:26
Até mesmo os pesados, o traficante Laurie e o empresário do clube de strip-tease Alamo (também conhecido como “o Rei da Buceta”), são ridículos. A coisa mais próxima de um personagem sério é Ali, mas enquanto ele avalia parcialmente sua explicação das proibições bíblicas contra a homossexualidade, até ele tem que admitir que seu truque de homem sábio é, pelo menos parcialmente, apenas um truque. Todo mundo leva no queixo neste.
(A exceção, é claro, é Fezco, a quem descobrimos que está cumprindo uma sentença de 30 anos de prisão pelo tiroteio que encerrou a segunda temporada. É comovente que, tendo perdido Angus Cloud, Levinson e companhia não tenham conseguido perder Fezco também.)
Por mais divertido que tudo isso seja – a hora voa – sinto falta da sensação das duas primeiras temporadas, que pareciam quase incandescentes de intensidade emocional. Muito disso se deveu ao trabalho do compositor Labrinth, que em um drama ainda mais fora das câmeras saiu do show e retirou todas as suas músicas após maus-tratos não especificados. Hans Zimmer entra em cena com uma trilha sonora de western spaghetti que conecta Rue a Kill Bill de Quentin Tarantino e Uma Thurman por meio de suas influências compartilhadas. Esse é um substituto bastante inteligente, mas é uma grande mudança de tom que tem um efeito profundo na experiência de visualização e é apenas um aspecto de muitos que mudaram. A euforia está de volta e é boa. É euforia?
Sean T. Collins (@seantcollins.com no Bluesky e theseantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para o The New York Times, Vulture, Rolling Stone e outros lugares. Ele é o autor de Pain Don’t Hurt: Meditações em Road House. Ele mora com sua família em Long Island.
