“Thrash”, como quase todo thriller de tubarão, tem uma qualidade de filho de “Tubarão” grau Z. (A única exceção: o engenhoso “Águas Abertas”.) Tudo no filme, desde os ataques de tubarão mastigador que salpicam a água com espuma Hawaiian Punch até a maneira como um enorme tubarão branco encontra seu destino no final, segue uma página óbvia das estratégias e técnicas de Steven Spielberg. Mas os filmes de tubarão, por causa dessa qualidade derivada (e porque os diretores não são Spielberg), muitas vezes tendem a ser sombrios e claustrofóbicos. Assumindo que “Thrash” tem uma competência viva, um toque de originalidade fluida na encenação.
É ambientado na pequena cidade de Annieville, SC, que na primeira meia hora é submetida a um furacão tão intenso que parece um tsunami, reforçado por versos estúpidos como: “Se eles alguma vez consideraram criar uma Categoria 6, seria isso. É um monstro!” Tudo faz parte da mensagem ambiental do filme (a tempestade começa como categoria 2 até atingir águas quentes com temperatura recorde ao largo da costa). Mas quando o furacão Henry inunda a cidade, o diretor e roteirista do filme, Tommy Wirkola, transforma um quarteirão submerso em uma espécie de cenário de mundo aquático, como um lago gigante com as metades superiores das casas aparecendo no topo. São locais de refúgio, só que continuam mudando e desmoronando.
A tempestade trouxe consigo um cardume de tubarões-touro, que são menores e mais rápidos que os grandes tubarões-brancos, mas igualmente vorazes. O filme não perde tempo entregando os produtos sangrentos, que são servidos para nosso deleite como os assassinatos em um filme de terror. Se o medo já foi a pulsação de um thriller sobre tubarões, agora é o voyeurismo – nossa chance de nos deleitarmos com a aparência de um tubarão festejando. Neste caso, porém, apenas os personagens desagradáveis são comidos. Isso faz parte da qualidade de tudo isso – a ideia de que alguns personagens de filmes merecem ter seus membros arrancados.
Das que não o fazem, a personagem mais original é Lisa Fields (interpretada por Phoebe Dynevor, de “Fair Play”), não porque haja algo complexo em como ela é desenhada, mas porque ela está grávida – não apenas prestes a ter um bebê, mas ela vai tê-lo durante o filme, enquanto ela luta para se livrar dos tubarões. Isso parece precário, e é, mas assim que seu filho nascer, fale sobre fornecer motivação a alguém para enfrentar os predadores da natureza. Ela é auxiliada por Dakota (Whitney Peak), a outra heroína mais jovem do filme, que a certa altura a foge sobre um telhado flutuante e galhos frágeis, improvisando as acrobacias de sobrevivência. Dakota, cuja mãe morreu recentemente, está sendo criada por seu tio, biólogo marinho, interpretado por Djimon Hounsou como o cientista-filósofo do desastre do filme.
Wirkola, que é norueguês, escreveu um roteiro básico, mas sabe como brincar com o espaço. Ele encena um encontro em que Ron (Stacy Clausen), um adolescente adotivo, está nadando em um porão, com aquele grande tubarão branco em seu rabo, e a sequência tem uma deliciosa sensação de perigo.
Principalmente, porém, estamos assistindo as mortes acontecerem na hora certa. Este é um filme da Netflix e da Chomp, com apenas 80 minutos de duração (sem contar os créditos finais), e o tempo de execução compacto não apenas impede que “Thrash” se esgote. Faz parte da unidade estrutural enxuta do filme – a maneira como ele trata toda uma rua subaquática e suas casas como o barco tubarão no último ato de “Tubarão”: como uma zona de segurança que está se desintegrando rapidamente. Ron e seus dois irmãos vivem com pais adotivos que são idiotas do governo (eles comem bife no porão enquanto jogam pacotes de Pão Maravilha para seus filhos), e quando Bob (Josh McConville), o pai repugnante, recebe o que merece, não é assustador – está mais perto da pornografia de mutilação. Ele é o bife, que está ali para saciar a nossa fome.
