Ansiedades devido à guerra. Uma cultura inóspita para as comunidades LGBTQ+. E uma base de solidão e anseio reprimido.
A peça “5 lésbicas comendo uma quiche” se passa em 1956, mas seus temas ressoam em 2026. Os Estados Unidos estão em guerra. Os ataques ao casamento gay e a outros direitos LGBTQ+ continuam a ser uma pedra angular do movimento conservador de hoje. Uma releitura da produção de 2011, popular entre universidades e festivais marginais, procura modernizar ainda mais o espetáculo em que uma reunião matinal rapidamente se transforma em uma estadia em um abrigo antiaéreo da era da Guerra Fria, após quase aniquilação nuclear.
Quando cheguei à sala dos fundos de uma igreja em Glendale, recebi um novo nome. Ficou claro que “Todd” não era bem-vindo aqui. “Joan” revelou-se uma substituta adequada e imediatamente me perguntaram como tinha sido minha vida desde a morte de meu marido. Pois nesta noite eu não estaria mais ocupando o papel de um homem branco e hétero. Cada membro da audiência é convidado a assumir a personalidade de uma viúva, pois perder o marido parecia ser um pré-requisito para entrar nesta reunião da Sociedade Susan B. Anthony para as Irmãs de Gertude Stein.
Como ele morreu, me perguntaram. “Acidente de esqui,” eu deixei escapar. “Seu?” Uma farsa de acampamento que levou a um ataque a um urso, me disseram. A improvisação, além da quiche, estava no cardápio desta noite. Metáforas, absurdos e seriedade se misturam nesta produção da New Forms LA e dirigida por Marissa Pattullo.
A visão de Pattullo para “5 lésbicas comendo uma quiche” aumenta a interatividade, buscando transformar um espetáculo de proscênio amplamente tradicional, embora com alguns momentos de quebra da quarta parede, em um espetáculo centrado na participação do público. Encenado em um espaço flexível sem um pingo de ironia na Igreja dos Irmãos de Glendale, “5 Lesbians”, escrito por Evan Linder e Andrew Hobgood, foi reconstruído como uma produção amplamente imersiva, que pede ao público que se incline e interaja.
Ginny Cadbury, de Jessica Damouni, devorando o café da manhã em “5 Lesbians Eating a Quiche”, um espetáculo que se desdobra como uma metáfora gigante.
(Novos Formulários LA)
Embora haja um palco pequeno, ele é usado com moderação. O elenco de cinco pessoas percorre a sala, sentado em várias mesas circulares para confundir os limites entre o roteiro e a improvisação. Normalmente um show esbelto de 75 minutos, na noite em que vi a produção aumentou para cerca de duas horas, dando tempo para drinks, convívio e, claro, comer uma quiche. Pattullo adicionou um intervalo, com quiches cortesia de Kitchen Mouse e Just What I Kneaded incluídos no ingresso.
Pois quiche, disseram-me muitas vezes, era o tema principal das conversas na reunião marcada para a Páscoa, tanto que ficou claro em poucos instantes que se tratava de uma reunião não de entusiastas do café da manhã, mas de reprimidos. O significado oculto não é segredo; está no título da peça.
“É uma metáfora gigante”, diz Pattullo, 30 anos. O programa, ela acrescenta, “continua descobrindo que faz sentido com os tempos, seja Trump sendo eleito ou estamos em guerra. Ou o casamento gay. Todas essas coisas. Uma bomba explodindo e ficando preso lá dentro. Ele fala com quem está assistindo”.
Pattullo, que divide o tempo construindo New Forms LA e servindo mesas no Little Dom’s de Los Feliz, descobriu o show pela primeira vez enquanto estava na faculdade no Centro-Oeste. Imediatamente ressoou, e Pattullo tem pensado em maneiras de tocá-la ao vivo desde então. Durante o pior da pandemia de COVID-19, ela encenou uma versão online do programa e estreou-a como uma produção envolvente no inverno passado. Ele está de volta por dois fins de semana este mês.
“5 Lesbians” faz uma transição relativamente suave para o formato imersivo. Talvez seja porque o público, no roteiro, é escolhido como participante do brunch da Sociedade Susan B. Anthony para as Irmãs de Gertude Stein, cujo lema é “sem homens, sem carne, todas as maneiras”. Durante os primeiros 30 minutos do show, interagimos amplamente com os atores. Dale Prist (Nicole Ohara) tem uma ambição oculta. Vern Schultz (Chandler Cummings) parece pronto para o grupo acabar com sua farsa. Lulie Stanwyck (Noelle Urbano) está lutando tanto para permanecer afetada e adequada que se sente à beira de explodir.
“Gosto muito de tocar”, diz Pattullo, referindo-se a como “5 Lesbians” se presta à improvisação. “Acho que algumas das garotas são muito ‘seguidoras do roteiro’. Eu fico tipo, ‘Afaste-se do roteiro’. Se as pessoas chegarem tarde, chame-as. Se as pessoas estiverem conversando, chame-as. Você pode ajustar e improvisar em um teatro envolvente. Ter um roteiro, mas ser capaz de romper com ele, é muito divertido para mim. Isso me faz cócegas.
Wren Robin (Emily Yetter), Vern Schultz (Chandler Cummings) e Lulie Stanwyck (Noelle Urbano) protegem o café da manhã em “5 lésbicas comendo uma quiche”.
(Novos Formulários LA)
Há uma tensão subjacente na série porque ela caminha na linha entre a tolice e a seriedade. Em última análise, “5 Lesbians” é sobre encontrar alegria em tempos sombrios, e momentos que inspiram risadas desconfortáveis, como piadas sobre o casamento gay ser legal dentro de quatro anos (1960) ou Ginny Cadbury (Jessica Damouni) devorando uma quiche de uma forma que não deixa nada para a imaginação. Mas também é um programa sobre como momentos estressantes podem trazer vulnerabilidade e comunidade, já que toda a igreja praticamente exalou quando Wren Robbin (Emily Yetter) finalmente soltou os cabelos e expressou quem ela realmente era.
“5 lésbicas comendo uma quiche”
“Mesmo quando fizemos isso, quando eu estava na faculdade, Trump tinha acabado de vencer, então parece que continua relevante”, diz Pattullo. A oportunidade, diz ela, torna a peça muito divertida de representar.
Pattullo às vezes, dependendo da disponibilidade do elenco, assume um papel na série. É uma oportunidade, diz ela, de amplificar a excentricidade da peça, que ela acredita ajudar a deixar o público à vontade e tornar o tema difícil mais fácil de digerir. Ela tenta criar a história mais estranha possível ao contar aos convidados, individualmente, como seu marido morreu.
“Minha história foi um ataque de guaxinim”, diz ela. “Porque meu marido pensou que o guaxinim estava se comportando com intenções estrangeiras, como se o guaxinim fosse um espião ou algo assim. Foi simplesmente estúpido.”
Ou foi uma prova de como o teatro envolvente pode encantar quando se desvia do roteiro.
