Quando Jeremy Spears decidiu dirigir um curta-metragem de animação com o amigo de longa data Nathan Engelhardt, os codiretores pensaram que levariam cerca de um ano – e não seis – para realizar seu projeto apaixonante indicado ao Oscar, “Forevergreen”.
“Nossas esposas estavam prestes a nos matar, mas Deus as abençoe, elas nos amaram durante tudo isso”, disse Spears a Drew Taylor do TheWrap durante o Animated Film Showcase do TheWrap na segunda-feira. “Quanto mais avançamos com o filme, mais e mais amigos da indústria se juntaram a nós nesta empreitada. Então, 200 artistas e técnicos juntaram-se a nós neste filme e fizeram tudo com a sua generosidade.”
Sentado ao lado de Spears estava Steph Gortz, coordenadora de produção e supervisora de produção de animação da Disney de longa data e produtora de “Forevergreen”. “Gosto do desafio de encurralar”, disse ela. “É por isso que trabalho no lado da produção e não no lado criativo. Alguém tem que pastorear os gatos. Eu gosto disso.”
Juntando-se a Spears e Gortz no painel de animação (que fazia parte da série de exibição do TheWrap) estavam os colegas cineastas Chris Lavis (“The Girl Who Cried Pearls”) e Konstantin Bronzit (“The Three Sisters”), bem como Ugo Bienvenu, que escreveu e dirigiu o filme de animação indicado ao Oscar “Arco”.
Jeremy Spears, Steph Gortz e Chris Lavis no TheWrap’s Animated Film Showcase (foto de Randy Shropshire para TheWrap)
Lavis e o codiretor Maciek Szczerbowski, um amigo de longa data, começaram a pensar em “The Girl Who Cried Pearls” há 15 anos, a partir de apenas duas imagens esmagadas.
“Escrevemos o tempo todo, trabalhamos o tempo todo, bebemos cerveja o tempo todo e estamos sempre abertos para as coisas”, disse Lavis. “Começamos a trabalhar juntos como artistas de colagem, na verdade, e com a colagem, você encontra imagens, procura coisas, colide-as e junta-as… Com este filme, foi o mesmo tipo de processo, onde esta imagem de uma menina chorando e esta imagem de pérolas caídas no chão eram como dois pedaços de uma colagem, e parecia que havia uma história ali.”
Chris Lavis e Ugo Bienvenu no TheWrap’s Animated Film Showcase (Foto de Randy Shropshire para TheWrap)
Enquanto “The Girl Who Cried Pearls” resulta de colagens, “The Three Sisters” evoca a sensação de um livro pop-up, que Bronzit considerou necessário para a história que contava.
“Aprendi que a história dita o design e o estilo, então não tive escolha”, disse Bronzit por videoconferência, traduzida do russo por um intérprete. “Era inevitável.”
Konstantin Bronzit (na tela) no TheWrap’s Animated Film Showcase (foto de Randy Shropshire para TheWrap)
Em 2019, quando Bienvenu começou a trabalhar em “Arco”, que segue um menino que inadvertidamente viaja da utópica década de 2900 até a década de 2070, ele começou a sentir que “estávamos começando a viver em um filme de ficção científica realmente ruim”. Ele queria criar um futuro promissor em resposta.
“Como a era de ouro da ficção científica espalhou ideias ruins no futuro e elas estão acontecendo agora, talvez seja nossa responsabilidade agora, como escritores de ficção científica, espalhar coisas melhores no futuro”, disse ele. “Se quisermos que o melhor aconteça, temos que imaginá-lo.”
Drew Taylor, Ugo Bienvenu, Chris Lavis, Steph Gortz e Jeremy Spears no TheWrap’s Animated Film Showcase (foto de Randy Shropshire para TheWrap)
Para levar seu filme até a linha de chegada, Bienvenu precisava da ajuda de um produtor renomado. Ele encontrou um em Natalie Portman, com quem divide um agente. Depois de mostrar à atriz vencedora do Oscar 45 minutos de animações no meio do filme, ela ficou fisgada.
“Ela ficou muito emocionada e disse: ‘O que você precisa de mim?’ Eu disse: ‘Preciso que você proteja o filme – o filme que eu queria fazer desde o início, porque ninguém confia nele’”, disse Bienvenu. “’E precisamos que você coloque o resto do dinheiro para fazer a animação para que possamos mostrar a todos o filme exato que queremos fazer.’”
Bronzit, entretanto, inicialmente não queria que seu nome fosse envolvido com “As Três Irmãs”. O cineasta russo – que já havia sido indicado duas vezes ao Oscar de Melhor Curta de Animação antes deste ano – usou um pseudônimo, Timur Kognov, ao submeter seu filme a festivais “só para ver se conseguia fazê-lo sem usar meu nome.
“As primeiras pessoas que realmente souberam quem eu era foram o comitê de seleção do Festival de Santa Bárbara”, disse ele. “Quando souberam, quando ganhei o prémio, que não sou Timur Kognov, mas sim Konstantin Bronzit, ficaram espantados. Pensaram que se tratava de uma aventura extraordinária e agradeceram-me por os ter deixado fazer parte dela.”
Para a conversa completa da série de triagem, clique aqui.
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