Durante a produção de “Sinners”, o bando de vampiros do filme causou tráfego intenso em um importante departamento de artesanato.
“Muito poucos atores sobreviveram ao filme sem vir nos ver”, disse o maquiador protético Mike Fontaine, indicado ao Oscar (ao lado de Ken Diaz e Shunika Terry) por criar as presas, garras e cortes sangrentos na pele do filme.
“A ameaça a esses personagens é física, então quase todos no filme passam por algum tipo de transformação protética no final. Esse é o elemento de horror e escuridão que fomos responsáveis por amplificar.”
Melhor maquiagem e penteado é uma das 16 indicações históricas conquistadas por “Sinners”, que foi reconhecida em todas as categorias abaixo da linha, além de indicações para três dos atores e escritor, diretor e produtor Ryan Coogler.
Mas talvez mais do que qualquer outra, a indicação de maquiagem serve como um tributo ao profundo compromisso de Coogler com a amada arte dos efeitos práticos na câmera. Em termos de criar terror na tela com adereços e próteses, o diretor citou a influência de “Tubarão”, “The Thing” e do terrível thriller de 2015 de Jeremy Saulnier, “Green Room”, uma espécie de irmão de baixo orçamento de “Sinners”, no qual os membros da banda são presos em um espaço confinado por supremacistas brancos assassinos.
O horrível trabalho de maquiagem em “Green Room” foi um dos primeiros créditos de Fontaine, de 36 anos, que já foi indicado ao Oscar por “The Batman” e vencedor do Emmy no ano passado por “O Pinguim”. Ele também contribuiu com trabalhos protéticos para “Coming 2 America”, “Maestro” e adicionou marcas no rosto de Timothée Chamalet em “Marty Supreme” desta temporada.
“’Green Room’ se tornou um clássico cult e foi emocionante quando Ryan me disse, tantos anos depois, que isso foi parte do motivo pelo qual ele procurou ‘Sinners’”, disse ele.
A dedicação de Fontaine ao realismo, mesmo em relação à elaborada maquiagem Penguin de Colin Farrell, foi um trunfo para a visão de Coogler. “Ryan tem muita empatia por seus personagens e você realmente sente por essas pessoas quando elas se machucam”, disse Fontaine. “Em ‘Sinners’, entramos no sobrenatural, mas você ainda tinha que se sentir como se estivesse preso nesta juke joint e que essas coisas estavam realmente acontecendo.”
Fontaine e sua equipe pesquisaram ataques de animais a humanos, estudando fotos médicas de cortes causados por ursos, macacos e principalmente cães. “Aumentamos um pouco o volume, mas tudo ainda estava enraizado na realidade”, disse ele.
Os olhos brilhantes dos vampiros também foram baseados em um fenômeno real – tapetum lucidum, a camada reflexiva atrás da retina dos animais noturnos – que Coogler escreveu no roteiro para intensificar a antiga mística de seus antagonistas mortos-vivos.
Em um avanço para o departamento de maquiagem, o efeito hipnótico e assustador foi alcançado graças ao desenvolvimento de uma ferramenta moderna, digamos assim.
A designer de lentes de contato Christina Patterson, que também ajudou a criar o efeito do olho preguiçoso de Paul Giamatti em “The Holdovers”, passou vários anos fabricando as lentes refletivas, que são exibidas pela primeira vez em “Sinners”.
Lentes de contato refletivas em “Sinners” (Warner Bros.)
“É raro alguém inventar algo totalmente novo”, disse Fontaine. “É um efeito hipnotizante. As lentes são ao mesmo tempo aterrorizantes e lindas, e incorporam aquela linha que Ryan seguiu durante todo o filme, onde você pode se sentir atraído por esses vampiros, mas também temê-los.” (Patterson não foi indicada ao Oscar pelo filme, mas Fontaine espera que seu feito seja reconhecido com um dos prêmios científicos e técnicos da Academia.)
As lentes de contato causaram uma leve deficiência visual, segundo Fontaine, que tropeçou em uma cadeira enquanto as usava durante um teste de câmera. Ele elogiou os atores, especialmente Michael B. Jordan, Omar Benson Miller e Jack O’Connell, pela colaboração durante as meticulosas sessões de maquiagem.
“Houve momentos em que Jack não conseguia comer por causa das enormes dentaduras na boca, não podia ir ao banheiro porque seus dedos eram muito longos, não conseguia enxergar por causa das lentes de contato e tinha uma placa de metal colada na cabeça e tubos de fumaça e sangue subindo e descendo pelas costas. E o cara nunca pronunciou uma palavra de desconforto.”
Ao falar sobre aquela placa de metal em uma chamada da Zoom de seu estúdio no Brooklyn, Fontaine segurou nas mãos o ressonador de guitarra em forma de frisbee que está enterrado na cabeça do vampiro de O’Connell perto do final de “Sinners”. Fiel à abordagem de Coogler, toda a sequência foi filmada durante um verdadeiro nascer do sol lá fora, na quente e úmida Nova Orleans, com os pincéis de maquiagem prontos para retoques enquanto as câmeras rodavam – e várias criaturas ferozes no meio.
Jack O’Connell em “Pecadores” (Warner Bros.)
“Havia crocodilos nadando muito perto de onde estávamos filmando”, disse Fontaine. “E aprendi que os mosquitos podem picar você através do jeans.”
Durante as tomadas da cena, O’Connell puxava o ressonador de sua cabeça (que estava preso com ímãs simples) e o descartava na água do rio que chegava até a cintura. Então Fontaine ou um membro da equipe de maquiagem iria pescá-lo.
E finalmente o ressonador manchado de sangue conseguiu voltar para o Brooklyn. Na verdade, era um objeto de aparência tão realista que Fontaine ficou preocupado quando foi ao aeroporto com a peça na bagagem. “Acho que poderia ter explicado que era uma arma”, disse ele rindo. “Mas apenas por matar vampiros.”
Esta história foi publicada pela primeira vez na edição Down to the Wire da revista de premiação TheWrap, que será publicada em 19 de fevereiro de 2026.
A postagem Maquiador indicado ao Oscar de ‘Sinners’ sobre como os efeitos dos vampiros estão ‘enraizados na realidade’ apareceu pela primeira vez no TheWrap.
