Aqui está o que você aprenderá ao ler esta história:
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Um mosaico da era romana representando cenas da Guerra de Tróia descoberto na Grã-Bretanha oferece uma visão incomum da lenda.
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Em vez de representar a Ilíada de Homero como deduzida originalmente, o mosaico está vinculado aos frígios de Ésquilo.
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O design artístico também está vinculado aos antigos padrões mediterrâneos, mostrando uma compreensão clássica na Grã-Bretanha romana.
Esta história é uma colaboração com Biografia.com.
O proprietário de uma villa romana na Grã-Bretanha no século IV dC tinha bastante conhecimento da literatura clássica e queria que todos ao seu redor soubessem disso. Essa é a nova conclusão que os pesquisadores tiraram sobre um mosaico da era romana descoberto em 2020 na vila de Ketton, em East Midlands.
Logo depois que o Mosaico Ketton foi descoberto em uma fazenda familiar no condado de Rutland pelo residente Jim Irvine, os especialistas o associaram a uma das obras literárias mais importantes do mundo antigo, a Ilíada de Homero. Agora, porém, os estudiosos concluíram que o mosaico não representa a Guerra de Tróia de acordo com o poema épico de Homero do final do século VIII ou início do século VII. Em vez disso, uma análise cuidadosa do mosaico recentemente publicado na Britannia revela que as suas imagens da Guerra de Tróia são baseadas na peça há muito perdida Frígios, que foi escrita mais de dois séculos depois da Ilíada pelo clássico trágico grego Ésquilo.
O Mosaico Ketton ilustra dramaticamente três cenas da tragédia grega clássica, com o guerreiro grego Aquiles e o príncipe troiano Heitor envolvidos em um duelo, depois Aquiles arrastando o corpo de Heitor em vitória óbvia, seguido pelo governante de Tróia, o rei Príamo, pagando um resgate de ouro pela devolução dos restos mortais de seu filho principesco. Em muitos detalhes, como a pesagem do ouro por Príamo contra o corpo de seu filho e o uso de carros pelos combatentes, a representação do mosaico se afasta em aspectos importantes da Ilíada de Homero, mas corresponde aos Phyrigianos.
“No mosaico de Ketton, não só temos cenas contando a versão de Ésquilo da história, mas o painel superior é na verdade baseado em um desenho usado em um vaso grego que data da época de Ésquilo, 800 anos antes de o mosaico ser colocado”, disse Jane Masseglia, autora principal do estudo e professora associada de História Antiga na Universidade de Leicester, em um comunicado. “Depois que percebi o uso de padrões padrão em um painel, descobri que outras partes do mosaico eram baseadas em designs que podemos ver em talheres, moedas e cerâmicas muito mais antigas da Grécia, Turquia e Gália.”
Contar uma versão esquecida da Guerra de Tróia usando padrões artísticos que ecoam designs de todo o antigo Mediterrâneo demonstra que a Grã-Bretanha romana estava profundamente consciente do mundo clássico mais amplo. “Os artesãos romano-britânicos não estavam isolados do resto do mundo antigo, mas faziam parte desta rede mais ampla de comércio, passando os seus catálogos de padrões de geração em geração”, disse Masseglia. “Na Ketton, temos artesanato romano-britânico, mas uma herança mediterrânea de design.”
O mosaico cria uma visão alternativa da Grã-Bretanha do século IV dC. “É um desenvolvimento fascinante e importante que sugere que a Grã-Bretanha romana pode ter sido muito mais cosmopolita do que muitas vezes imaginamos”, disse Irvine.
Logo após sua descoberta, a Inglaterra Histórica e os Serviços Arqueológicos da Universidade de Leicester iniciaram uma escavação conjunta do mosaico e da vila romana circundante. A narrativa dramática do mosaico do conflito de 10 anos entre os antigos gregos e a cidade de Tróia é uma grande flexão literária. Os investigadores disseram que os romanos estariam familiarizados com diferentes versões da história da Guerra de Tróia, mas a decisão do proprietário da villa de retratar esta interpretação mais invulgar foi uma forma de se diferenciar e sinalizar sofisticação cultural.
“Esta nova pesquisa fascinante oferece uma imagem mais matizada dos interesses e influências daqueles que podem ter vivido lá”, disse Rachel Cubitt, coordenadora de pós-escavação da Historic England, em um comunicado, “e das pessoas que viviam na Grã-Bretanha romana nesta época”.
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