J.ason Moran, um renomado compositor e pianista de jazz, recebeu uma ligação estranha de um amigo no mês passado. O amigo, o baixista Burniss Earl Travis, ficou curioso sobre o novo disco de Moran que viu no serviço de streaming de música Spotify.
“Tem o seu nome”, Travis disse a ele. “Mas não acho que seja você.”
Moran disse que não usa Spotify nem coloca suas músicas na plataforma, preferindo usar apenas o site Bandcamp, então isso não rastreou. Depois de algumas investigações, ele encontrou um perfil de artista com seu nome no Spotify, que estava preenchido com álbuns de sua antiga gravadora, Blue Note Records, que detém os direitos de suas primeiras músicas. Lá ele viu um novo EP intitulado For You. A capa do álbum foi feita em um estilo anime japonês temperamental e retratava uma jovem sentada no chão na chuva. Ele deu uma ouvida.
“Não há sequer um pianista neste maldito disco”, disse Moran rindo. Ele descreveu a música como indie pop, dizendo: “Não estava nem remotamente perto de qualquer coisa que eu faria”. Ele decidiu remover o álbum falso.
Moran está entre um número crescente de músicos que foram alvo de plataformas de streaming de música pelo que parecem ser bots de IA disfarçados de artistas reais. Já aconteceu com pelo menos uma dúzia de músicos de jazz famosos, artistas de indie rock e até mesmo com o rapper Drake. Para os músicos que têm que lidar com o dilúvio de resíduos de IA, é frustrante, disse Moran. A sensação também é surreal.
“É como aquele episódio de Black Mirror com Salma Hayek”, disse ele, referindo-se a um episódio da série de TV distópica de um futuro próximo, onde uma versão de um personagem em um reality show afeta negativamente a vida do original. “Ela nem precisa estar presente neste episódio, como se eles estivessem apenas usando uma versão dela.”
O Spotify reconheceu o problema e a extensão do desperdício de IA em sua plataforma, revelando em setembro passado que havia removido mais de 75 milhões de “faixas de spam” nos 12 meses anteriores. Naquela época, a empresa também disse que estava fortalecendo a proteção aos músicos, incluindo regras mais rígidas em relação à falsificação de identidade.
No mês passado, a empresa disse num blog que estava a trabalhar numa nova ferramenta para “dar aos artistas mais controlo sobre o que aparece sob o seu nome” e que “proteger a identidade do artista” é uma prioridade máxima. A ferramenta permitiria que os artistas analisassem e depois aprovassem ou recusassem os lançamentos antes de irem ao ar na plataforma.
“O Spotify emprega uma série de salvaguardas para proteger os artistas, incluindo sistemas projetados para detectar e prevenir conteúdo não autorizado, revisão humana e processos de denúncia e remoção”, disse um porta-voz da empresa, acrescentando que o Spotify foi o único serviço de streaming a oferecer algo parecido com sua nova ferramenta.
Mas para Moran, ex-diretor artístico de jazz do Kennedy Center, essas soluções não são suficientes, especialmente porque o conteúdo de IA nem sempre é sinalizado internamente e o problema não parece estar diminuindo. Ele está preocupado com o trabalho adicional para artistas como ele, que não colocam suas músicas no Spotify, e para músicos que não estão mais vivos.
“Como John Coltrane ou Billie Holiday verificam se este novo disco não é falso, você sabe, ‘concerto recém-encontrado em Paris em 1952’?” Moran disse. “Eles não têm como fazer isso… não há como se oporem.”
O porta-voz do Spotify disse que os proprietários ou detentores de direitos de um artista falecido podem optar pela nova ferramenta da empresa se tiverem uma conta. Para os artistas que não possuem contas, vivas ou falecidas, disse o porta-voz, o Spotify continuará a contar com seus sistemas internos de detecção e responsabilização.
‘IA se tornou um acelerador’
Depois que Travis avisou Moran sobre o falso álbum For You, Moran postou um vídeo sobre o desastre em seus feeds do Instagram e do Facebook. Ele disse que uma série de artistas o procuraram, dizendo que também foram vítimas do que parecia ser um desleixo de IA. Alguns deles disseram que já lidavam com isso há anos.
Somente no gênero jazz, disse Moran, a personificação da IA atingiu o pianista Benny Green, o saxofonista Antonio Hart, o baterista Nate Smith, a banda australiana Hiatus Kaiyote e os cantores Dee Dee Bridgewater, Jazzmeia Horn e Freddy Cole, irmão de Nat King Cole.
“Então, essa coisa agora está copiando os nomes de muitos artistas importantes”, disse Moran. “Imagine se alguém lançasse um novo disco com o nome de Frank Ocean. Acredite, as pessoas vão transmiti-lo, mesmo que não seja Frank Ocean.”
Em outubro passado, a NPR informou que os músicos de rock indie Luke Temple e Uncle Tupelo tiveram suas contas sequestradas pela IA, assim como a já falecida artista eletro-pop Sophie e o cantor de música country Blaze Foley. Em uma situação bizarra em dezembro, a banda australiana de rock psicológico King Gizzard and the Lizard Wizard removeu suas músicas do Spotify, apenas para ver um imitador de IA chamado King Lizard Wizard preencher o vazio com títulos de músicas idênticos e obras de arte de IA mal imitadas.
King Gizzard and the Lizard Wizard em Lisboa, Portugal, em 18 de maio de 2025. Fotografia: Pedro Gomes/Redferns
Morgan Hayduk, co-CEO da Beatdapp, que oferece detecção de fraudes especificamente para streaming de música, disse que o problema não se limita ao Spotify; isso também acontece no Apple Music, YouTube e várias outras plataformas de streaming. Sua empresa estima que 5% a 10% de todos os fluxos na indústria são fraudulentos, o que representa um valor de US$ 1 bilhão a US$ 2 bilhões por ano.
Isso é dinheiro que não está fluindo para artistas legítimos, disse Hayduk: “É material para a indústria e é material para todos os artistas e todas as pessoas que apoiam artistas que ganham a vida com sua música”.
No mês passado, um homem chamado Michael Smith é culpado de fraudar plataformas de streaming de música, inundando os serviços com milhares de músicas geradas por IA e depois usando bots automatizados para aumentar artificialmente o número de ouvidas para bilhões. De acordo com os promotores federais, Smith fez mais de US$ 10 milhões em pagamentos de royalties das plataformas ao longo de seu esquema de sete anos.
Hayduk disse que os fluxos de música fraudulentos têm sido um flagelo para a indústria, mas a IA generativa a sobrecarregou. Quando a música é tocada em serviços de streaming, o criador ganha alguns centavos. Mas esses centavos podem se multiplicar rapidamente com cliques suficientes em músicas suficientes. Hayduk disse que a IA ajuda atores mal-intencionados, como Smith, a criar uma grande quantidade de conteúdo muito rapidamente, e qualquer música removida pode ser facilmente reabastecida.
“A IA se tornou um acelerador”, disse ele.
Ônus dos artistas
Assim que Moran encontrou o intruso de IA em sua conta, ele pediu ajuda ao Spotify. Isso significou ter uma conversa inicial com um chatbot, o que eventualmente o levou a uma conversa com um humano. Essa pessoa conseguiu verificar se Moran era o verdadeiro artista e fazer uma reclamação em seu nome.
Setenta e duas horas depois, Moran recebeu uma mensagem do Spotify: “Ótimas notícias! Removemos agora ‘For You’ do seu perfil de artista.”
Moran ficou aliviado porque o processo foi relativamente indolor, mas demorou.
“Eles permitem que ele fique ali, a menos que o artista o encontre e verifique”, disse Moran. “A exigência que isso impõe sobre nós é injusta em vários aspectos.”
Às vezes, as músicas falsas da IA soam vagamente semelhantes às do músico; às vezes não. Em outros casos, álbuns de vários artistas aparecem na página de um músico, o que também aconteceu com Moran e que, segundo o Spotify, pode ocorrer devido a uma confusão de metadados. Poucos dias depois do Spotify remover For You, outro álbum que ele não havia feito estava disponível para reprodução em seu perfil. Este foi da verdadeira banda belga de vanguarda Schntzl. Desde então, esse registro desapareceu do perfil de Moran.
No entanto, há três semanas, For You ressurgiu – desta vez no YouTube, lançando-se como um álbum de Moran com a mesma arte de anime temperamental, som indie pop e lista de faixas que apareceram no Spotify. Teve poucas reproduções, cerca de 20, mas ao contrário do que aconteceu com o Spotify, não aparece no perfil de artista de Moran no YouTube.
O YouTube não respondeu a um pedido de comentário.
Adam Berkowitz, candidato a doutorado na Universidade do Alabama que estuda IA e leis de direitos autorais na indústria musical, disse que pode ser complicado para os serviços de streaming retirarem automaticamente álbuns de suas plataformas devido a possíveis problemas de direitos autorais ou falsificação de identidade.
“Fica um pouco complicado porque, de repente, o sector privado está a fazer cumprir a lei. E não é assim que deveria ser”, disse Berkowitz. “São os tribunais que fazem cumprir a lei.” Embora a maioria dos artistas, incluindo Moran, não tenha intenção de processar, está claro que os tribunais teriam dificuldade em acompanhar o ritmo destas questões. Em última análise, disse Berkowitz, provavelmente caberá aos artistas a responsabilidade de policiar seus perfis.
A única plataforma para a qual Moran envia suas músicas é o Bandcamp. Ele disse que o serviço lhe permite controlar rigorosamente o que está em seu perfil e os preços, dando-lhe mais agência como artista independente. No mundo do jazz improvisado, disse Moran, a ideia de fazer música não é necessariamente descontar cheques das vendas de discos – trata-se de criar arte e fornecê-la às pessoas.
“Uma coisa pela qual (as pessoas) nunca podem ser cobradas é o poder das músicas”, disse ele.
