Você quer se sentir velho? O sucesso de 2013, Now You See Me, tem uma terceira entrada em sua trilogia, e é tudo sobre jovens versus “velhos”. Claro, em sua essência, esta franquia de assalto ainda mostra mágicos divertidos usando suas habilidades de prestidigitação para obter ganhos ilícitos de Robin Hood dos ricos para retribuir aos pobres, oprimidos e enganados. Mas desta vez, os Cavaleiros (Jesse Eisenberg, Isla Fisher, Dave Franco e Woody Harrelson) também estão irritados (balança o punho na varanda da frente) pelos jovens (Ariana Greenblatt da Barbie, Dominic Sessa dos Holdovers e Justice Smith da TV Glow).
Em uma tentativa nua e crua de entusiasmar a Geração Z e a Geração Alfa sobre esta franquia que ficou em pousio após a sequência lamentavelmente chamada Now You See Me 2 em 2016, Now You See Me: Now You Don’t tece este trio de mágicos novos e mais jovens para manter a história dos Cavaleiros fresca. Mas a execução dessa transformação jovem (e clichê) é estranhamente confusa.
Agora você me vê: agora você não cria um vilão sensacional em Rosamund Pike.
Crédito: Katalin Vermes/Lionsgate
Agora você me vê teve Michael Caine trazendo seu rosnado histórico para o papel de vilão de um obscuro magnata dos seguros. Ele voltou para a sequência desleixada, com Daniel Radcliffe interpretando seu bebê nepo, obcecado por magia e amigo da tecnologia. Now You See Me: Now You Don’t rompe com essa linhagem familiar corrupta para encontrar outra, e é ainda mais vil, já que sua corrupção remonta ao ouro nazista.
Rosamund Pike (Gone Girl, Saltburn) traz seu comportamento majestoso e intensidade cortante para Veronika Vanderberg, uma negociante de diamantes cujas minas exploram trabalhadores enquanto seu negócio lava dinheiro para senhores da guerra, chefões e ditadores em todo o mundo. Naturalmente, ela precisa ser derrubada. Quem melhor para fazer isso do que os Cavaleiros, que já passaram por Velozes e Furiosos através de dois vilões ricos e imprudentes, obtendo aclamação mundial? Só há um problema: os Cavaleiros se separaram. Então, Danny Atlas (Eisenberg) está se unindo a um trio de invasores de Bushwick para obter ajuda.
Uma sequência de abertura apresenta esta equipe dinâmica (e algumas impressões de celebridades): Bosco (Sessa); um batedor de carteiras ágil com talento para parkour chamado June (Greenblatt); e Charlie (Smith), um garoto adotivo que evita os holofotes, mas adora projetar ilusões de hologramas de alta tecnologia. Junto com Atlas, eles perseguirão o inestimável Heart Diamond para tornar o mundo um lugar economicamente menos extremo. E sim, ao longo do caminho, eles pegarão um Cavaleiro (ou quatro).
Agora você me vê: Agora você não se sente desatualizado desde o início.
Crédito: Katalin Vermes/Lionsgate
Quer mostrar que essas crianças são contra o sistema e estão prontas para a ação? Cue June estacionando do lado de fora de uma fábrica fechada em Bushwick para permitir que seus irmãos entrassem magicamente em seu covil secreto. Depois de roubar cripto bros presunçosos, Bosco irá nivelar o sarcasmo do nível Atlas contra o próprio homem enquanto ele conta as histórias de sua equipe, que incluem consertar o mundo que os “velhos” quebraram. Entre Bosco e Atlas, há uma sensação de que Now You See Me: Now You Don’t pode estar tentando passar a tocha para a próxima geração de Cavaleiros. No entanto, esse tipo de movimento já falhou anteriormente, em Missão: Impossível (desculpe, Jeremy Renner), Indiana Jones (coisa difícil, Shia LaBeouf) e Jurassic World (oof, Chris Pratt).
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Seja qual for o jogo final para esses recém-chegados, Now You See Me: Now You Don’t os usa com muita frequência para fazer piadas tediosas sobre envelhecer e ficar irritado com gírias e tendências. Harrelson está sujeito à maior parte do trabalho pesado neste ponto, fazendo mau uso da gíria da Geração Z de uma forma muito âncora de notícias capitalizando em 6-7, ou zombando da própria ideia de uma bebida alcoólica com gás. (Como se Zima não existisse muito antes dessas crianças nascerem).
Essas tentativas idiotas de conflito geracional podem ter a intenção de criar tensão ou de explorar o medo dos Cavaleiros de serem (para roubar Arma Letal) “velhos demais para essa merda”. Mas, principalmente, é usado como uma desculpa para não se preocupar em construir os personagens mais jovens de uma forma convincente. Eles são definidos não tanto por quem são, mas como se comparam aos Cavaleiros em habilidade, carisma e história trágica.
Agora você me vê: agora você não é uma confusão, não um quebra-cabeça.
Crédito: Katalin Vermes/Lionsgate
Saltando entre oito ou mais personagens principais, esta sequência está tão superlotada de enredo que os despejos de exposição estão acontecendo com mais frequência do que os truques de mágica. Esses truques, que fazem uso de truques de câmera e muito, muito CGI, são divertidos e passageiros. Mas o mistério maior dificilmente é um mistério. Lamento dizer que descobri a grande reviravolta cerca de um terço do filme, apesar de todo o jet-set, disfarces, subterfúgios e deslumbramento.
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O roteiro está tão superlotado que parece que foi escrito por um comitê. E de fato foi. O roteiro credita Seth Grahame-Smith (Orgulho e Preconceito e Zumbis), Michael Lesslie (Jogos Vorazes: A Balada dos Pássaros Canoros e Cobras) e a equipe de roteiristas de Deadpool composta por Paul Wernick e Rhett Reese. Esses estilos diferentes não se misturam como fariam em um show de mágica do Cavaleiro; eles colidem para construir uma sequência que é frustrantemente esperada. Esses roteiristas extraem reviravoltas na trama dos dois filmes anteriores e espetáculos de acrobacias da dança do teto do Casamento Real de 1951 (embora alguns possam creditar sua cena de ação descendente em Inception). Buracos na trama estão espalhados por toda parte, enquanto a grande reviravolta é telegrafada cedo demais. Então, mesmo que o elenco – novo e antigo – dê tudo de si, o grande final parece uma decepção.
Ainda assim, é divertido ver os Cavaleiros se unindo novamente. Ferido pela história atualizada de Atlas, Eisenberg traz um toque de mágoa à sua personalidade arrogante que funciona bem contra a ousadia de Bosco. Harrelson é sempre o piadista do jogo, mesmo quando as piadas que ele conta são dolorosamente fracas. Franco ainda se destaca como um vigarista que joga cartas, enquanto Fisher é sério e elegante – até mesmo revisitando a façanha notoriamente perigosa do primeiro filme. E sem revelar participações especiais, há mais diversão de outros grupos profundamente estranhos e carismáticos também.
Crédito: Katalin Vermes/Lionsgate
Para crédito das novas adições, Sessa, Smith e Greenblatt se destacam bem, não apenas ao conjunto aconchegante dos filmes anteriores, mas também a Pike, que interpreta sua vilã Verônica como uma cobra com um sorriso cruel. Claro, essas funções são dolorosamente subscritas. Mas Sessa se inclina para a arrogância, o que deve lhe servir bem na cinebiografia de Anthony Bourdain, Tony, que ele abordará a seguir. Greenblatt traz coragem, como fez com Barbie e Borderlands. Mas é Smith, que mostrou uma variedade incrível de filmes como Eu vi o brilho da TV, Dungeons and Dragons: Honor Among Thieves e Pokémon: Detetive Pikachu, que realmente brilha, oferecendo uma nova demonstração de suas habilidades enquanto interpreta comédia, drama e até dá um pouco de fogo na hora certa.
Francamente, o poder estelar deste filme por si só pode ser suficiente para os fãs de Now You See Me, ávidos por mais brincadeiras e hilaridade. O fato de esta sequência não fazer nada tão novo ou mesmo surpreendente pode não ser uma falha, mas um recurso. Por que desafiar um público quando você pode envolvê-lo na calorosa certeza de que não importa o quão distorcida a igualdade econômica esteja tornando o mundo para os homens e cavaleiros comuns, um grupo fragmentado de indivíduos inteligentes pode se unir para salvar o dia. É uma premissa atraente. E como a franquia Velozes e Furiosos, Now You See Me; Now You Don’t entra ainda mais no território dos super-heróis ao criar acrobacias e resultados impossíveis. Essa é a alegria desses filmes, com certeza. É uma pena que este não tenha como objetivo nos chocar e nos surpreender com algo novo ou mesmo desafiador.
Agora você me vê: agora você não estreia nos cinemas em 14 de novembro.
