Depois de três temporadas dançando, Bridgerton finalmente aprendeu uma lição de Downton Abbey e abordou adequadamente a palavra com C: classe. Mas é complicado.
Embora a série Netflix de Shonda Rhimes há muito se deleite com os vestidos de baile, os jogos de chá cintilantes e os gramados bem cuidados da nobreza, ela evitou qualquer confronto direto com a complicada estrutura social da sociedade regencial, em vez disso viveu em uma fantasia por três temporadas. O elenco multirracial do programa levantou conversas sobre o contexto histórico, mas a política de classe não desempenhou um papel importante na narrativa, apenas sendo vislumbrada fugazmente através de personagens como a equipe da imprensa de Lady Whistledown e a governanta ferozmente leal de Featherington, a Sra. A burguesia teve os seus momentos – a posição social dos Mondriches (Martins Imhangbe e Emma Naomi) aumentou na terceira temporada – mas a classe trabalhadora nunca protagonizou a sua própria história.
Portanto, a 4ª temporada é uma surpresa refrescante, já que Bridgerton realmente dá tempo de transmissão (e nomes) às pessoas que mantêm a sociedade e as casas da nobreza funcionando. Ou seja, a sublime Sophie Baek (Yerin Ha), uma empregada disfarçada que canaliza a Cinderela e conhece o fofo Benedict Bridgerton (Luke Thompson) no elegante baile de máscaras de sua família. Ela sabe quem ele é. Ele não tem a menor neblina.
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“Ter metade de um casal Bridgerton como servo imediatamente injeta uma nova energia no show”, escreve Belen Edwards do Mashable em sua crítica. “O movimento no estilo Downton Abbey oferece uma nova perspectiva muito necessária sobre o Ton, onde vemos o trabalho necessário para manter sua fantasia exuberante. Também prepara o público para ver o mundo através dos olhos de Sophie.”
Embora não fosse perfeito na representação da divisão de classes, Downton Abbey, de Julian Fellowes, tornou-se sinônimo de seu comentário social sobre a sobreposição entre a aristocracia e seus servos sob o mesmo teto, os “de cima” e os “de baixo”. Como Bridgerton, Downton apresenta de forma um tanto irrealista os membros da nobreza inglesa como amigos benevolentes de seus servos, enquanto a linha social entre eles permanece. As histórias envolvendo as classes altas são inegavelmente priorizadas em ambas as séries, com todos os demais sonhando constantemente em subir, em “melhorar”. Como Lady Whistledown escreve na 4ª temporada, episódio 1 de Bridgerton, “Este autor sabe melhor que uma pequena quantidade de faz-de-conta muitas vezes tem o poder de refazer a realidade para nos tirar do trabalho penoso de uma existência monótona.” Garota, firme.
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Yerin Ha e Luke Thompson em “Bridgerton”.
Crédito: Liam Daniel/Netflix
Nesta temporada, nossos amantes vêm de duas famílias, ambas semelhantes em dignidade, mas dormem em andares diferentes – um no andar de cima e outro no andar de baixo. Através da história socialmente complicada de Sophie e do privilégio irreverente de Benedict, o programa faz perguntas interessantes sobre classe, herança e sociedade regencial. E não é apenas porque Bento XVI não pode casar com alguém de uma classe social mais baixa; já vimos essa história de amor antes em Orgulho e Preconceito, de Jane Austen (embora a heroína Elizabeth Bennet venha da nobreza rural, não da classe trabalhadora). Bridgerton se inclina mais para as implicações práticas de uma divisão de classes entre os protagonistas. Sophie precisa de um emprego estável para sobreviver, ponto final – a terceira temporada também examinou as ligações sexistas entre romance e “segurança financeira” para as mulheres. Quando Benedict salva Sophie de um empregador abusivo, ela fica frustrada por saber que tem poucas chances de encontrar outro emprego. Sim, Bridgerton é uma fantasia, mas faz sentido contextualmente para esta mulher temer perder o seu papel, apesar da ameaça aberta no seu local de trabalho. Benedict entra no modo salvador, empregando Sophie em sua própria casa enquanto tolamente finge que a dinâmica desigual de poder não afetará a paixão um pelo outro. Ele está errado.
Espere, isso não é um still de “Downton Abbey”?
Crédito: Liam Daniel/Netflix
Com essa história da Cinderela em andamento, é prudente que a showrunner Jess Brownell siga o exemplo de Downton e passe o tempo real “lá embaixo”. (Até a própria Jane Austen abriu espaço para reconhecer a incapacidade dos ricos de funcionar sem empregados.) Assim, conhecemos a equipe da Bridgerton House, incluindo a governanta, a empregada doméstica e a gerente de eventos, Sra. Wilson (Geraldine Alexander). Do diretor de fotografia Jeffrey Jur e do editor David Greenspan, recebemos fotos dos criados afofando travesseiros, tirando o pó de pianos, dobrando lençóis. Seguimos a Sra. Wilson até a cozinha, a despensa e a copa, onde os guardanapos são passados, os faisões são depenados, a massa é enrolada e os funcionários são repreendidos por deixarem marcas de botas no corredor. Observamos quem entrega as sobremesas e os cartões de dança para o baile de máscaras dos Bridgertons. “Emocionante para eles, caos para nós”, comenta o lacaio John (Oli Higginson).
Assim como o famoso sino de Downton, vemos quantas salas a equipe de Bridgerton deve administrar, com várias tomadas dos sinos conectadas ao quarto de Lady Violet (Ruth Gemmell), ao camarim e aos quartos das crianças. Mais tarde, vemos o mesmo serviço de campainha instalado nos aposentos dos empregados da casa de Lady Araminta Gun (Katie Leung), Penwood House. Nesses bairros, encontramos servos como Celia (Sophie Lamont) de Bridgerton House, e os colegas servos de Sophie, Alfie (David Moorst), Irma (Fiona Marr) e Hazel (Gracie McGonigal), que têm suas próprias cenas zombando de seus empregadores – uma vez, a Sra. seus gritos.”
Oli Higginson, Sophie Lamont e Geraldine Alexander em “Bridgerton”.
Crédito: Liam Daniel/Netflix
Crucialmente, os servos veem por trás da cortina as imaculadas famílias da Regência (afinal, são eles que as desenham). O valor de manter as aparências pode facilmente abrir caminho para fofocas entre os funcionários da casa – e como Lady Whistledown pode atestar, informação é poder, especialmente no mercado matrimonial. A Sra. Varley faria qualquer coisa pelos Featheringtons para protegê-los da ruína pública, e o fez. Na 4ª temporada, vemos funcionários de Bridgerton, incluindo o manobrista Hatch (Esh Alladi), encobrindo o comportamento libertino de Benedict em mais de uma ocasião. Sra. Wilson é a confidente mais próxima de Lady Violet, tornando-se a melhor ala. Na verdade, Bridgerton defende tanto o valor dos servos nesta temporada que se desenvolve em um enredo referido por Lady Whistledown como “a Guerra das Donzelas”, em que os servos são tão escassos que as famílias estão brigando por eles.
Não se engane, a 4ª temporada de Bridgerton ainda mantém a aristocracia como sua classe central e cobiçada, assim como Downton fez. Na verdade, Lady Araminta diz a Sophie que se passar pela nobreza é um “crime”. No entanto, já é hora de a série dar diálogo e importância aos personagens da classe trabalhadora para a narrativa da série. Não é perfeito, mas é um começo.
Bridgerton Temporada 4, Parte 1 agora está transmitindo na Netflix. A Parte 2 estreia em 26 de fevereiro.
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