Nós apreciamos um ou dois (mil) ao longo dos anos. Também estivemos em St. James Gate em Dublin e visitamos a cervejaria original do Guinness. Mas não tínhamos idéia do quão dominante a cervejaria estava de volta antes dos dias das cervejarias contratadas e da globalização. Uma nova série de Steven Knight é um relato ficcional de como a cervejaria prosperou sob os herdeiros de Sir Benjamin Lee Guinness após sua morte.
Tiro de abertura: Ao assistirmos ao processo de Guinness Stout, vemos palavras na tela que mencionam ingredientes, o tipo de barris em que é armazenado, então as palavras dizem “família”, “dinheiro”, “rebelião” e “poder”.
A essência: “St. James Gate. Dublin, Irlanda. 27 de maio de 1868.” É o funeral do magnata da cerveja de Dublin, Sir Benjamin Lee Guinness (Sean O’Callaghan), e um grupo de trabalhadores da cervejaria Guinness, liderados pelo capataz Sean Rafferty (James Norton), estão prontos para a procissão que levará o corpo de Guinness à igreja. Eles precisam proteger o corpo porque fora dos portões da cervejaria são dois grupos de manifestantes violentos: defensores da temperança e revolucionários que se opõem ao relacionamento acolhedor do Guinness com o governo britânico como membro do Parlamento.
“Casa de Iveagh. Guinness Family Home.” Os quatro filhos adultos do Guinness estão esperando que seu corpo chegue. Arthur (Anthony Boyle), o filho mais velho, voltou recentemente a Dublin de passar cinco anos em Londres, até o ponto em que seu sotaque foi preso por um sotaque britânico mais aristocrático. Edward (Louis Partridge), o mais novo, trabalha na cervejaria desde a adolescência e ele conhece os negócios por dentro e por fora. Anne Plunket (Emily Fairn) é a irmã mais antiga, já casada com um aristocrata, mas também tem um forte centro moral e um nariz para fazer conexões. O filho do meio Benjamin (Fionn O’Shea) tem problemas de jogo e dependência de substâncias.
Mesmo antes de o pai estar no chão, há algumas manobras para o império que ele está deixando para trás. Arthur assume que ele receberá a cervejaria, já que ele é o filho mais velho. Edward negocia um plano em que Arthur lhe vende a cervejaria para uma parte significativa dos lucros.
Quando o corpo de Guinness chega à igreja, os revolucionários da República Irlandesa, liderados por Patrick Cochrane (Seamus O’Hara) também aparecem; Sean e sua equipe fazem o que precisam fazer, o que inclui arremessar socos, para atravessar o Guinness.
A irmã de Patrick, Ellen (Niamh McCormack), odeia os métodos da força bruta que seu irmão e seu uso de Ilk; Ela prefere chantagear as crianças do Guinness usando seus segredos contra eles. Mas, como ela faz exatamente isso, tentando obter sujeira do proprietário do cais que trabalha para a família, Patrick e seus capangas incendiaram os barris que a família usa para enviar seu produto.
O que mostra isso lembrará? A Casa do Guinness é a sucessão cruzada com a idade dourada e os Buccaneers.
Nossa tomada: Steven Knight (Peaky Blinders, Mil Blows) criou a House of Guinness com base nas verdadeiras histórias dos membros da família Guinness que herdaram a cervejaria gigante de Sir Benjamin Lee Guinness. Ele não apenas ficou suas histórias para dar a ele alguma liberdade narrativa, mas também infundiu o show com uma trilha sonora moderna do rock celta e outros toques que tornam o show mais do que apenas um drama de período sonolento.
O que ele também fez é estabelecer exatamente quem são os herdeiros do Guinness no final do primeiro episódio. O que os escritores que são tão experientes quanto Knight sabem é que você não precisa de uma tonelada de exposição para que os espectadores saibam sobre o que se trata os personagens principais de um programa. Então, ele concentra a exposição na criação da situação em Dublin em 1868, com a cervejaria Guinness já dominando as vendas de cerveja e a independência irlandesa da Inglaterra sendo a questão predominante entre a população.
A partir daqui, como os irmãos Guinness descobrem quem realmente deixou a cervejaria – o que será uma surpresa para eles – certamente haverá muita manobra entre eles, e provavelmente brigas maiores em seus relacionamentos do que já estariam lá. Sean também é um fator aqui, pois ele praticamente correu a cervejaria quando Sir Benjamin estava vivo, e seu status vai mudar à medida que a geração mais jovem assume o controle.
Mas o grande impulso é como os irmãos orientam a cervejaria, que é um dos principais impulsionadores da economia em Dublin, durante esse período revolucionário, especialmente quando a família tem um relacionamento tão próximo com o governo britânico por tantos anos.
Também será interessante ver como os irmãos lidam com a pressão, especialmente o jovem Benjamin. Seu personagem está em risco, dado seus vícios e o fato de ele já estar disposto a atirar nas pessoas às quais deve dinheiro antes que eles o matem primeiro. Mas ele também é o menos interessado nos negócios ou nas armadilhas de fazer parte de uma família de destaque. Também estamos interessados em ver as mulheres nessa narrativa – Anne e Ellen – navegam em seu lugar em seus respectivos mundos, dado que os papéis usuais que as mulheres tiveram na sociedade e na vida do século XIX.
Sexo e pele: Nenhum no primeiro episódio.
Tiro de despedida: Enquanto a chuva cai no fogo do barril, Sean acende um cigarro em um pedaço de madeira ardente, olha para o céu e diz: “Talvez os filhos da puta tenham Deus do seu lado, afinal”.
Estrela Sleeper: Daremos isso a Emily Fairn como Anne, principalmente porque sabemos que ela tem muita paixão rugindo sob sua mulher do exterior da mulher, como vemos em uma cena com Sean depois que ela paga ele e seus homens por proteger o corpo de seu pai.
A maioria da linha piloto: Nenhum podíamos encontrar. Às vezes, a rocha celta na trilha sonora se torna opressiva, e esperamos que isso seja reduzido um pouco à medida que a temporada avança.
Nossa chamada: Transmita. O primeiro episódio de House of Guinness mostra mais do que o Tells, e isso é por causa das habilidades especializadas de Steven Knight para tornar seus personagens vibrantes do lado de fora.
Joel Keller (@joelkeller) escreve sobre comida, entretenimento, paternidade e tecnologia, mas ele não se infiltra: ele é um viciado em TV. Seus escritos apareceram no New York Times, Slate, Salon, Rollingstone.com, Vanityfair.com, Fast Company e outros lugares.
