Kaiju Maavens, Cool sua chama nuclear-monsland (atualmente em estremeza) é simplesmente o nome geral da nova função da criação, e não em um lugar fictício dos filmes antigos de Godzilla. O título original é Orang Ikan, nomeado após a criptina do mito do sudeste da Ásia, que alguns chamam de “Syrena”, mas aqui é muito parecido com o nosso velho amigo Gillman da criação da Lagoa Negra. O cineasta de Cingapura, Mike Wiluan, escreveu e dirigiu isso (principalmente) de duas vias, que se torna três vezes depois que dois soldados da Segunda Guerra Mundial devem parar os “homens de homens” desagradáveis e desagradáveis, Bent, cortando-os como o filme de Sashimi-A fornece como eles dizem exatamente o que dizem na lata.
ESSÊNCIA: É 1944. O “navio infernal” japonês cheio de prisioneiros domésticos destinados a copos de trabalho de escravos pelo oceano. Está infectado com ratos e nojenta como eff, mas ainda preferido do que virá. O soldado japonês Saito (Dean Fujioka) tem sorte de não ter morrido mais – ele cometeu traição a ser nomeado mais tarde, e as regras afirmam que isso não pode ser feito até que cheguem à terra seca. Seu destino temporário deve ser acorrentado para capturar o prisioneiro de Ally Bronson (Callum Woodhouse), que tem a história das tentativas de fuga. Momentos depois que seus cubos se conectaram com algemas e o comprimento da corrente, o navio está mergulhando e torpedeado na loucura das edições caóticas, e dois caras mergulham na água antes de todas as quedas de Shebang.
Este não é outro filme de tubarão de verão, Saito e Bronson não são mordidos antes de lavarem a costa de uma ilha tropical próxima, juntamente com cadáveres e diferenças. Quando eles acordam, seu primeiro instinto é jogar fora. Bronson está tentando sufocar Saito, mas Saito Clobbers Bronson e assim por diante. Como eles são combinados, Brouhaha às vezes se assemelha a uma luta de facas no filme “Beat It”, no qual dois caras tinham uma bandana. E eles têm o público: somos iniciados em um ponto de vista intensamente para pescar, assistindo a luta e depois atacando Bronson. Saito encontra uma arma e tira um tiro em POV, que espirra, assusta ou magoa, e pode satisfazer algo para o jantar que não luta tanto.
Chocado com uma reunião, Bronson e Saito chamam uma trégua. Eles dividem o jantar com um caranguejo e inventam uma maneira de quebrar a corrente e perceber que não são tão diferentes e experimentam sentimentos mútuos e por que eles simplesmente não se beijam, não vencem seu casamento e sobreviverão? Eles estão unidos pela necessidade de lutar, rejeitar e/ou matar as coisas do POV para sobreviver, e eu seria um mentiroso se dissesse que nesta história há mais do que uma série de reuniões violentas com criaturas que parecem fazer coisas hediondas para as cabeças humanas e os órgãos (não um Poviat: outras pessoas terminam na ilha, então o filme é que o seu bolo mostrava, o nosso protagus, que não tem, o que se destaca. Provavelmente não até nos divertirmos, certo?
Que filmes você lembra?: Predator e a criação da Laguna Negra são referências óbvias, com fragmentos da conspiração oposta da mina inimiga, Ewww-Goo de Aliens e o drama de monstros de Godzilla menos um.
Valor que vale a pena assistir: Fujioka tem a maior forma aqui, e tudo, exceto palavras sem uma palavra, transmite a complicada melancânia de desespero e desespero, quando a luta por Saiko para a sobrevivência afirma que ele deixa de esperança a esperança.
Diálogo inesquecível: (Quadrados como um yautja)
Sexo e pele: Nada.
Nossa opinião: É fácil admirar o desejo de Wiluan de criar uma narrativa visualmente orientada com o mínimo de diálogo. A história é melhorada e descomplicada da maneira real do gênero. Ele se mantém em uma metodologia clássica na qual as peças escuras da criatura são mostradas fora do foco ou nos cantos da moldura, mantendo -nos em suspense para divulgar. Se a Monster Island faz alguma coisa, funciona com respeito e, acima de tudo, nos limites das funções escapistas na tarde de sábado.
Por outro lado, o monstro é típico dos filmes desse tipo, porque ele não tem o rápido assassino do instinto, que ele deveria ter, inevitavelmente, parando para rosnar, usar dentes e sibilos na cara de sua vítima, permitindo que o referido oficial. A conclusão é a lógica sem master, jogando com um nível irritante de não intelligência por parte de seus sobreviventes e desenvolve detalhes devido às frases de ação e falsificações. E mesmo assim se desenvolve sem surpresas reais. Estes são os recursos menos cativantes das funções escapistas menores.
Tonally, o filme é muito sério sobre o filme em que o homem em uma fantasia aterrorizante está perseguindo as pessoas pela selva. Mas, assim como Godzilla menos para o herói da guerra japonês, também permite a apresentação atenciosa da jornada psicológica de Saiko, do suicídio ao envolvimento na sobrevivência. E se alguém está totalmente comprometido, você pode enfatizar as conotações sobre como as forças da natureza são sempre e para sempre maiores do que pequenas brigas humanas sobre quem é o dono de que parte da terra, mas é um intervalo e não se mantém bem, porque não é que a criação seja um tornado, que é essencialmente resistente ao núcleo.
Mas Monster Island é, em última análise, uma homenagem engraçada e principalmente honorária a muitas influências. Às vezes, é um pouco fraudulento na edição, e a sequência inicial de War-Kablooey é uma bagunça de CGI feio, mas Wiluan rapidamente compensa isso, ir a uma sessão de localização, próteses e departamento de milho sirrupto-é para sempre melhor fazer mãos humanas e materiais táteis do que a animação de computadores de ar-condicionado. Lembre -se de que devemos sempre adaptar as expectativas dos filmes que saltam diretamente da circunferência do gênero do festival para os calafrios, onde Monster Island encontrará um público agradecido e perdoador. Nesse caso, quente borrão.
Nossa chamada: A Ilha Monstro é boa. Bem, pelo menos bom o suficiente para o nicho em que ele vive. Fluxo.
John Serba é um escritor independente e crítico de cinema com sede em Grand Rapids, Michigan.
