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As imagens são realmente impressionantes. Qual é a sua resposta às pessoas que dizem que essas imagens são injustas? Tem havido muita atenção sobre os lábios de Karoline Leavitt e (o que parecem ser) locais de injeção.
Eu não coloquei os locais de injeção nela. As pessoas parecem chocadas por eu não ter usado o Photoshop para retocar manchas e marcas de injeção. Acho chocante que alguém espere que eu retoque essas coisas.
Especificamente no contexto da Vanity Fair, onde a estética predominante é cremosa e sonhadora, ela se destaca.
A Vanity Fair é uma revista que tem os pés em dois mundos, certo? Um é o mundo do jornalismo e o outro é a máquina de entretenimento de celebridades. Obviamente, os retratos de celebridades na capa da Vanity Fair não são realmente sobre jornalismo da maneira que você e eu pensamos sobre jornalismo. Mas há o outro lado da Vanity Fair, que é o verdadeiro jornalismo. Estou surpreso que um jornalista precise me fazer a pergunta: “Por que não retoquei as manchas?” Porque se eu tivesse, isso seria uma mentira. Eu estaria escondendo a verdade do que vi ali.
É uma situação interessante, porém, quando é o que você espera ver. Algumas pessoas estão lendo isso como um ataque ou mesquinharia.
Se apresentar o que vi, sem filtro, é um ataque, então como você chamaria isso se eu tivesse escolhido editá-lo e ocultar coisas sobre isso, e fazer com que parecessem melhores do que parecem? E repito também: esta é uma constante do meu trabalho há muitos anos. Fotografei todas as tendências políticas assim. Você encontrará no meu livro fotos de Barack Obama, Michelle Obama – figuras queridas à esquerda – fotografadas da mesma forma. A verdade é: para começar, eu estava cético em relação a essa tarefa. Agora ganho a vida como fotógrafo de celebridades e não achei que pudesse entrar nesse contexto (político) fazendo meu trabalho de fotógrafo de celebridades. E tive certeza de que esse não era o trabalho. Meu trabalho é aproveitar minha experiência como jornalista e fotografar o que vejo. Não entro com a missão de fazer alguém parecer bom ou ruim. Quer alguém acredite em mim ou não, não é esse o meu objetivo. Entro querendo fazer uma imagem que retrate com veracidade o que presenciei no momento que tive aquele encontro com o sujeito.
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Eles estavam vindo prontos para as câmeras ou havia uma equipe de cabelo e maquiagem?
A maioria deles veio pronta para a câmera ou com sua própria equipe de cabelo e maquiagem. Karoline Leavitt tem seu próprio tratador pessoal que estava lá.
Quer dizer, não sabemos se Leavitt ainda tem aquele aparador hoje, agora que as fotos foram publicadas.
Bem, o que posso dizer? Essa é a maquiagem que ela passa, essas são as injeções que ela mesma aplicou. Se eles aparecerem em uma foto, o que você quer que eu diga? Não sei se isso diz algo sobre o mundo em que vivemos, a era do Photoshop, a era dos filtros de IA no Instagram, mas o fato de a internet estar pirando porque estão vendo fotos reais e não retocadas diz algo para mim.
Achei interessante que a defesa de Susie Wiles por Leavitt tenha sido “Tudo foi tirado do contexto”. O close extremo também separa os rostos do contexto. Qual é a sua resposta a isso?
Ver a parede bege atrás deles não os tira do contexto? Eu não tenho certeza. Tudo o que está no quadro é o que escolho manter no quadro. Para mim, no caso de close-ups, procuro eliminar algumas informações para que outras sejam mais fáceis de ler.
Houve momentos que você perdeu? Aconteceu alguma coisa que está na sala de edição?
Não acho que tenha perdido nada que gostaria de ter conseguido. Vou contar uma pequena anedota: Stephen Miller foi talvez o mais preocupado com a sessão de retratos. Ele me perguntou: “Devo sorrir ou não sorrir?” e eu disse: “Como você gostaria de ser retratado?” Concordamos que faríamos um pouco dos dois. E então, quando terminamos, ele vem até mim para apertar minha mão e se despedir. E ele me disse: “Sabe, você tem muito poder na discrição que usa para ser gentil com as pessoas”. E eu olhei para ele e disse: “Você sabe, você também”.
O Washington Post
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