Uma das delícias da alegre produção de “Georgiana e Kitty: Natal em Pemberley” do TheatreWorks Silicon Valley é como o show funciona nos níveis mais básicos de comédia.
Basicamente, é engraçado; muito, muito engraçado.
Mas não é só isso. As risadas são abundantes, acentuadas por atores espertos que calibram as frases, levando a muitas pausas para o alvoroço do público. Essas risadas são equilibradas com questões do mundo real e com um desejo por essas mulheres presas ao sufocante zeitgeist da Regência Britânica do início do século XIX.
As canetas profundas de Lauren Gunderson e Margot Melcon dão vida ao mundo de Jane Austen, um mundo que assusta a talentosa Georgiana Darcy (Emily Ota). Ela é uma especialista em composição para piano, mas se encolhe quando chega a hora de avançar em direção a qualquer tipo de território que a force a usar seu arbítrio.
O mesmo não se pode dizer de Kitty (Kushi Beauchamp), a melhor amiga de Georgiana, cheia de ideias aventureiras, cuja generosidade não tem limites. Os assuntos do coração têm o seu lugar no mundo de Kitty, mas Georgiana não tem tempo nem confiança para se envolver; a caixa que contém 88 chaves é um quebra-cabeça muito mais solucionável do que o amor.
Outros neste mundo emaranhado proporcionam um deleite zeloso, cada um contribuindo com gargalhadas e risos por todas as salas de estar que compõem este mundo estilizado por Austen. Isso inclui Elizabeth (Amanda Pulcini), que defende fortemente Georgiana, apesar da natureza autoritária de seu marido Fitzwilliam (Jordan Lane Shappell), enraizada na proteção de sua irmã mais nova, apesar de exibir sua misoginia muitas vezes.
Outras que contribuem com alegria para o processo são a ágil Lydia Wickham (Jenny Nguyen Nelson), a irmã mais velha Jane Bingley (Monique Hafen Adams) e a perspicaz Mary (Maria Marquis).
Mas o que é uma história de Austen sem conflitos de amor e desgosto? Há um cavalheiro que parece perfeito para Georgiana – o encantador e diabolicamente bonito Henry Gray (Nima Rakhshanifar). No entanto, ele não chega ao grupo com uma lousa totalmente transparente, ativando o rancor de Fitzwilliam, que oscila entre o protetor apaixonado e o piolho insuportável. O proprietário da insipidez Thomas O’Brien (William Thomas Hodgson) tenta ajudar a situação ao mesmo tempo que fica particularmente apaixonado por Kitty.
É fácil descartar a peça como um feriado, principalmente considerando que, fora algumas referências usadas esporadicamente, a peça pode ser ambientada em qualquer época do ano. A peça é deliciosamente estereotipada, graças ao calor e à alegria contidos na história, dirigida com traços contundentes por Giovanna Sardelli. Essas pinceladas tornam a viagem tão deliciosa quanto chocolate quente com hortelã-pimenta. O elenco interpreta habilmente um estilo muito específico, onde o talento carrega um grande capital social.
Cada membro do elenco tem seu momento de destaque, mas é a magnífica atuação de Ota que impulsiona a ascensão da peça. Georgiana é um papel de alcance – os agudos destroem o teto, mas os graves destroem a alma. É responsabilidade de Ota se livrar de todas as baixas expectativas lançadas em seu caminho, mas à medida que sua Georgiana continua a lutar contra a entrada, a saída fica mais poderosa a cada truque que a dobra, mas nunca a quebra.
Outras atuações trazem muita diversão dentro desse estilo. Hodgson é mestre em entregar falas que apresentam vazio calórico com grande sucesso cômico. A Lydia de Nelson luta hilariantemente para entrar na mistura, enquanto Beauchamp desvia com facilidade, ouvindo impecavelmente o movimento fluido em cada uma de suas realidades. Shappell é um Fitzwilliam fantástico, em partes tonto e irritante.
O mundo da Regência é poderosamente auxiliado por toques técnicos, começando com o design cênico hiperdetalhado de Andrea Bechert e os trajes exuberantes de Cathleen Edwards. James Ard, um dos melhores profissionais de áudio da Bay Area, está flexionando diretamente. O que KPop Demon Hunters tem a ver com Jane Austen? Você tem que assistir e ouvir para descobrir.
A peça tem seus defeitos. Há muitas ações necessárias que as crescentes habilidades de liderança de Georgiana devem enfrentar, e seu irmão certamente não quer vê-la magoada. Seu crescimento pode ser perdoado quando se trata de apoiar os sonhos musicais de Georgiana, mas a incapacidade da peça de desfazer o sino da misoginia deixa Fitzwilliam fora de perigo com muita facilidade.
Quando Georgiana finalmente encontra a sua voz através do seu instrumento, e troveja essa força para as sociedades dominadas pelos homens que querem mantê-la no chão, isso tem um impacto. Dizer ao irmão “Acho que você tem medo de mim” é um sentimento poderoso e um lembrete de que quando Georgiana escreve suas composições, não importa se ela é mulher ou homem. Francamente, ela era simplesmente melhor do que todos os outros.
David John Chávez é presidente da American Theatre Critics/Journalists Association e jurado duas vezes do Prêmio Pulitzer de Drama (’22-’23); @davidjchavez.bsky.social.
‘GEORGIANA E KITTY: NATAL EM PEMBERLEY’
Por Lauren Gunderson e Margot Melcon, apresentado por TheatreWorks Silicon Valley
Através: 28 de dezembro
Onde: Teatro Lucie Stern, 1305 Middlefield Road, Palo Alto
Tempo de execução: 2 horas e 15 minutos com intervalo
Ingressos: US$ 34 a US$ 115; teatroworks.org
