Por MATT O’BRIEN
Um bebê e o cachorro da família estão sentados frente a frente em um estúdio de podcast.
“Bem-vindo ao podcast do bebê falante”, diz o bebê, usando fones de ouvido e soando como um locutor de rádio com voz grave. “No episódio de hoje, conversaremos com a pessoa estranha que mora na minha casa.”
Assim começa uma série de interações humorísticas entre dois personagens animados por inteligência artificial que atraiu milhões de visualizações nas redes sociais. Eles são uma homenagem ao filme “Look Who’s Talking”, de 1989, mas foram produzidos em questão de horas e sem um orçamento multimilionário de Hollywood.
A IA ajudou a fazer tudo isso, mas não criou as piadas. É um alívio para o comediante Jon Lajoie, que fez os vídeos, que os chatbots de IA simplesmente não sejam “inerentemente engraçados”.
“Não dá para escrever comédia”, disse Lajoie. “Não pode fazer nada disso.”
Por enquanto, pelo menos, eles não aceitarão o emprego dele.
Os vídeos virais de Lajoie chamaram a atenção dele como um artista que adota IA e com o qual ele não se sente totalmente confortável enquanto luta com o que tudo isso significa para o futuro de sua arte muito humana de fazer as pessoas rirem.
O Rei Willonius não está se sentindo tão cauteloso. Seu primeiro grande sucesso foi uma música gerada por IA chamada “BBL Drizzy”, que zombava do rapper Drake durante o auge de sua rivalidade com Kendrick Lamar. Desde então, ele começou a fazer paródias de vídeos de IA como “I’m McLovin It (Popeye’s Diss Song)” e “I Want My Barrel Back (música do Cracker Barrel)”.
“É muito parecido com alguém que está escrevendo para The Onion ou SNL”, disse Willonius. “Tento descobrir qual é o meu ângulo cômico sobre esse assunto específico? E então gerarei um vídeo a partir disso.”
Ele começa escrevendo suas próprias anotações sobre uma ideia, depois a refina com um chatbot e coloca essa linguagem – conhecida como prompt – em ferramentas de IA que podem gerar imagens, vídeos, músicas e vozes. A chave, diz ele, é continuar iterando.
Mas ele não pediria isso apenas como uma piada – Willonius diz que a maior parte da comédia gerada por chatbot não possui as “nuances ou complexidades necessárias para que as piadas realmente aconteçam”.
Uma estudiosa da comédia, Michelle Robinson, disse que “muitas das coisas que vi a IA produzir são bregas como o inferno”.
“Ele parece fluente na gramática básica das piadas, mas às vezes elas são um pouco erradas”, disse Robinson, professor de estudos americanos na Universidade da Carolina do Norte, em Chapel Hill. “Eles podem ser moderadamente engraçados, mas acho que realmente falta um elemento importante daquilo que nos faz rir.”
O que eles estão perdendo? Ela não tem certeza, exceto que a maioria das boas piadas são um pouco ousadas ou perigosas e os chatbots parecem não conseguir calibrar “qualquer provocação que esteja na piada para o momento em que estamos vivendo”.
Caleb Warren, professor que estuda marketing e psicologia do consumidor na Universidade do Arizona, disse que isso dá aos escritores de comédia a oportunidade de fazer uso de ferramentas que não podem terceirizar completamente suas habilidades.
“As ideias que impulsionam o humor vêm do comediante humano”, mas as ferramentas de IA podem ajudá-los a executá-las e ilustrá-las, disse Warren.
Willonius era um comediante e roteirista em dificuldades que começou a fazer experiências com IA durante as greves de atores e roteiristas de Hollywood em 2023.
“Eu me inclinei totalmente para a IA porque não sabia mais o que fazer com meu tempo livre”, disse ele. “Eu estava fazendo tudo o que podia para tentar entrar em Hollywood. E quando a greve dos roteiristas aconteceu, isso acabou com tudo. Comecei a aprender essas ferramentas de IA e a ficar realmente bom nelas e comecei a cultivar um público.”
Embora Willonius tenha visto uma abertura, a ascensão da IA generativa alimentou divisões e representou desafios para outros comediantes profissionais.
Sarah Silverman juntou-se aos autores de livros para processar os principais fabricantes de chatbots, alegando que eles violaram os direitos autorais de seu livro de memórias “The Bedwetter”. A filha do falecido Robin Williams chamou isso de “nojento” e “enlouquecedor” quando os usuários do gerador de vídeo de IA da OpenAI, Sora, invocaram “deepfakes” realistas do amado ator para produzir o que ela descreveu como “horrível marionete de TikTok”.
“Você não está fazendo arte, você está fazendo cachorros-quentes nojentos e superprocessados a partir da vida de seres humanos, da história da arte e da música, e depois enfiando-os na garganta de outra pessoa, esperando que eles lhe dêem um pequeno sinal de positivo e gostem”, escreveu Zelda Williams em outubro.
E o espólio do lendário comediante George Carlin resolveu no ano passado um processo contra podcasters que supostamente clonaram sua voz para fazer um falso especial de comédia de uma hora de duração.
Os quadrinhos também adoram zombar de ferramentas de IA. Um episódio recente de “South Park” chamado “Sora Not Sorry” fez com que um detetive policial desajeitado investigasse uma série de vídeos falsos.
Lajoie, conhecido por seu trabalho na série de TV “The League” e por músicas cômicas no YouTube, tentou ver o que aconteceria se pedisse ao ChatGPT para ajudar a elaborar uma ideia bizarra de roteiro de filme. Ele disse que isso lhe dava algo “super chato” sobre “a dentadura da vovó e um guaxinim falante”.
“Esse nível de criatividade humana não pode ser imitado – ainda – ou pelo menos talvez eu não seja muito bom em estimular”, disse ele. Em vez disso, ele achou útil animar de forma barata ideias que de outra forma nunca teria seguido – como o bebê falante, os pássaros vestindo jeans ou um podcast de Jesus Cristo entrevistando um coelhinho da Páscoa que nunca ouviu falar dele.
A proeminente empresa de capital de risco Andreessen Horowitz convidou Lajoie e Willonius para exibir suas criações em vídeo neste outono em uma nova galeria de IA em Manhattan, como parte de uma promoção de startups de ferramentas de criatividade de IA nas quais a empresa investe.
Willônio obedeceu. Lajoie acabou desistindo, após uma entrevista à Associated Press na qual expressou dúvidas sobre o que descreveu como a “fase Napster” da IA. O site de compartilhamento de música foi fechado no início dos anos 2000, depois que a indústria fonográfica e a banda de rock Metallica foram processadas por violações de direitos autorais.
O cofundador da empresa de investimentos, Marc Andreessen, tem sido otimista quanto ao potencial da IA para trazer nova vida ao cinema e à comédia. Num podcast de novembro, ele culpou a oposição de Hollywood à sua adoção aos “ativistas acordados (que) consideraram a IA como a nova coisa sobre a qual vão agitar”. Ele comparou isso à resistência à computação gráfica em filmes antes de se tornarem comuns.
Lajoie disse que compartilhou seus primeiros experimentos de vídeo de IA com alguns amigos que são “anti-IA; reais, reais, anti-IA” e eles ficaram surpresos com o quão bem os esboços retinham a voz cômica de Lajoie.
Ele insiste que não é um especialista em IA, apenas “uma pessoa criativa que consegue descobrir como fazer dois personagens conversarem entre si”. Mas mesmo editar os esquetes exige compreensão do timing cômico, e ele não tem interesse em ceder essa parte a uma máquina.
“O problema da comédia é que ela está muito relacionada ao desempenho, à entrega e ao ponto de vista”, disse Lajoie. “As IAs têm um ponto de vista? Elas podem captar alguns pontos de vista de pessoas diferentes.”
“E quando ele tem um ponto de vista, acho que é quando todos nós deveríamos ter medo, por todas as razões que o Exterminador do Futuro nos ensinou”, disse ele.
