Virginie Efira adquiriu uma nova habilidade ao trabalhar com Ryusuke Hamaguchi: ela aprendeu japonês para a filmagem recém-encerrada.
Recentemente, ela foi ouvida testando – especialmente quando reforçada por um pouco de coragem líquida. “(Posso começar a falar) depois de alguns drinks”, ela brinca. “Embora recentemente alguém me tenha dito que parecia mais húngaro!”
Com lançamento previsto para o próximo ano, “All of a Sudden”, filmado em Paris, de Hamaguchi, também terá uma duração de três horas e mais “escolhas formais surpreendentes”, segundo Efira. “Ele tem um jeito bastante incomum de atirar”, diz ela. “Fizemos um grande número de leituras de mesa em um espaço onde você tinha que ficar completamente concentrado. Eu tive que imaginar uma pedra pesada no meu estômago e direcionar tudo para ela. Isso criou uma atmosfera realmente única.”
Efira partilhou estas reflexões durante uma ampla conversa de quase duas horas com Chiara Mastroianni no Festival de Cinema de Marraquexe deste ano. As duas atrizes trocaram histórias, compartilharam hábitos de trabalho, revisitaram marcos de carreira e sugeriram o que vem a seguir. Efira retornará a Paris em breve para terminar “Contos Paralelos” de Asghar Farhadi, enquanto Mastroianni aparecerá em “Un Peu Avant Minuit” (“Um Pouco Antes da Meia-Noite”) de Nicolas Pariser, estrelando ao lado de seu colaborador de longa data Melvil Poupaud.
“Nós nos conhecemos há muito tempo e trabalhamos juntos de muitas maneiras”, ri Mastroianni. “Já interpretamos irmãos, cônjuges, primos – praticamente todas as dinâmicas imagináveis. Ele ainda não interpretou meu filho, mas isso não demorará muito. No ritmo que as coisas estão indo, no próximo ano ele será meu bebezinho!”
Na verdade, Poupaud está ligado à jornada de Mastroianni há quase o mesmo tempo. Amigo de infância, foi ele quem primeiro a incentivou a atuar, ajudando-a a trilhar um caminho além do legado deslumbrante de seus pais, Marcello Mastroianni e Catherine Deneuve. “Minha mãe não ficou muito entusiasmada com a ideia, enquanto meu pai ficou encantado”, lembra Mastroianni. “Foi complicado e, por muito tempo, eu não sabia o que realmente queria, nem mesmo como admitir isso para mim mesmo. Melvil realmente me ajudou a quebrar esse tabu.”
As duas atrizes começaram suas carreiras em trajetórias opostas: Mastroianni começou a trabalhar com rigorosos trabalhos artísticos de diretores como Raul Ruiz e Manoel de Oliveira antes de explorar tons mais soltos e divertidos com Christophe Honoré, enquanto Efira fez a transição de VJ na TV belga para uma série de comédias que agradam ao público – se não estritamente eruditas -, culminando em sua dramática fuga em “In Bed With Victoria”, de Justine Triet.
“Justine traz o caos para seu próprio filme”, lembra Efira. “Você assiste a uma cena e é caótica, mas a mente dela – e até mesmo o apartamento dela – reflete esse caos. Ela estava atrapalhando seu próprio filme; era como ser uma estudante travessa e uma professora ao mesmo tempo. Havia uma atmosfera vagamente comunista no set – não ditatorial, não como a de Putin. Todos tinham uma voz; as pessoas não se limitavam a cumprir seus papéis. Sempre seguíamos o roteiro, mas parecia uma improvisação constante.”
Mastroianni, por outro lado, experimentou a abordagem oposta trabalhando com Manoel de Oliveira.
“Seu método era rígido e matemático, tratando os atores não como colaboradores, mas como elementos de uma composição, como as dobras de uma cortina em uma pintura”, explica. “No início, parecia uma camisa de força, mas olhando para trás, foi um presente magnífico. Essa exigente ‘matemática’ de desempenho forjou um músculo que eu nunca soube que tinha: a capacidade de concentração, de abraçar o silêncio e a quietude, e de amar verdadeiramente o plano longo.”
As duas estrelas finalmente compartilharam a tela em “Other People’s Children”, de Rebecca Zlotowski, com Efira atuando como padrasto e Mastroianni interpretando a mãe da criança. Ambos elogiaram Zlotowski por capturar uma dinâmica de novo parceiro-ex-parceiro que é comum na vida, mas raramente retratada no cinema.
“Esses personagens compartilhavam uma conexão poderosa”, diz Mastroianni. “Elas não pediam desculpas pelos homens e não estavam em conflito. Na vida real, isso é mais comum do que as pessoas pensam. Nem sempre é uma guerra entre um ex e o novo parceiro. E mesmo duas mulheres compartilhando um homem – Rebecca mostra que isso pode aproximá-las, não separá-las.”
“Ela consegue explorar um certo tipo de feminismo”, acrescenta Efira. “Não um protesto ruidoso, mas um que opera de uma forma mais ampla, mais precisa, pessoal e poderosa.”
A troca ficou ainda mais marcante pela presença do cineasta na plateia. Por sorte, Zlotowski tinha voado para Marrakech para a exibição de gala da noite anterior de
“A Private Life”, e sentou-se radiante no meio da multidão durante toda a conversa.
‘Filhos de outras pessoas’
