Depois de quase 50 anos, “The Muppet Show” retorna, “de volta (diz Kermit, seu apresentador anfíbio) ao mesmo palco onde tudo começou e depois terminou e talvez esteja começando de novo, dependendo de como for esta noite”.
Estreando na quarta-feira na ABC e Disney +, aparentemente é algo raro nas negociações e na luz verde do século 21, um piloto submetido para sua aprovação. (Embora também não seja exatamente um piloto, sendo o possível início da série, que foi originalmente exibida de 1976 a 1981, ou seu 121º episódio.) A cantora pop e comediante Sabrina Carpenter é a estrela convidada, uma escolha mais apropriada.
Nesse ínterim, surgiu a questão sobre o que fazer a seguir com esses personagens, a maioria dos quais (exceto Kermit e Rowlf, o cachorro tocador de piano, que já eram celebridades) viu a vida pela primeira vez em “The Muppet Show”. Como um Muppethead confirmado, saúdo cada nova série ou filme com atenção, especialmente os projetos pós-Henson produzidos pela Disney, incluindo “Muppets Now” de 2020 e “Muppets Mayhem” de 2023. Mas, além do mal concebido “The Muppets” da ABC, 10 anos depois – que tentou tornar a equipe mais sombria, mais adulta e mais complexa psicológica – fiquei bastante satisfeito e muitas vezes encantado. (Os Muppets podem ter nuances, mas não são complexos. Eles são eternamente simplesmente eles mesmos, apreendidos em um minuto. Nem o tempo os murcha, sendo feitos de espuma e lã.)
Um arco episódico envolve o show lotado (muitos Muppets familiares se aglomeram nos bastidores, incluindo os monstros “mna mna”) e os atos precisam ser cortados. (Entre eles está Seth Rogen, que fará uma piada resmungona sobre a inclusão de um “tatu em um tutu… aquele cara nem é canônico”.) Além disso, e apesar de algumas alterações cosméticas – efeitos cinematográficos, uma proporção mais ampla, tropos de videoclipe no número “Blinding Lights” (interpretado por Rizzo e outros ratos), um público (principalmente) humano, incluindo Maya Rudolph, fazendo um pouco – é um episódio comum, o familiar comédia de bastidores, com seus esquetes, números musicais e confusão nos bastidores, tudo para o bem.
Miss Piggy está em pleno vôo de diva, naturalmente, absorvendo elogios de Carpenter em seu camarim enquanto ameaça processá-la por roubar seu visual; grunhindo “talento andando” enquanto passa pelo chef sueco na varanda dos bastidores; exigindo um cavalo de Tróia e centenas de espartanos pelo seu número “Afrodite”. (Devo dizer que foi uma alegria ver aquele cenário recriado.) Ela estrelará “Pigs in Wigs”, uma espécie de paródia de “Bridgerton”, com Pepé, o Camarão Rei, roubando a cena. Temos um esboço do Muppet Labs e o Grande Gonzo em uma façanha que deu errado. (As coisas que dão errado são um aspecto essencial do “The Muppet Show”.) Statler e Waldorf estão de volta à sua caixa (talvez nunca tenham saído), fazendo piadas hackeadas como comentários insultuosos. (Waldorf: “O show não é tão ruim.” Statler: “Sim, é tudo ruim.”)
Carpenter, que dirá duas vezes que estar lá é a realização de um sonho, interpreta seu próprio “Manchild” como garçonete em uma estalagem de faroeste (Sam the Eagle atrás do bar), despachando alguns monstros problemáticos e dançando com galinhas, e Dolly Parton-Kenny Rogers “Islands in the Stream” em um pântano entre peixes, crocodilos e flores performáticos. Começa como um dueto com Caco, tocando seu banjo para canhotos, e termina com Miss Piggy, que entra, ansiosa por um tempo na tela depois que seu número de Afrodite for cortado.
O enigma do overbooking se transforma em um discurso sentimental de Kermit e um final alegre definido como “Don’t Stop Me Now” do Queen. O sentimento é consistente com a gestalt dos Muppets, mas não faz parte do “The Muppet Show”. Mas vou desculpar e espero que eles voltem com mais.
