Após a bagunça, a limpeza.
Esse é um método para compreender o novo CD de Taylor Swift, “The Life of a Showgirl”, sobre o qual a maior celebridade das músicas fornece uma carga pop de corte de precisão, simplesmente 18 meses se livraram da expansiva e mentalmente imprevisível da 2015 da divisão de poetas torturados “.
O LP anterior, que consistia em 16 faixas antes de Swift o ampliou ainda mais, foi talvez um dos mais perturbadores do trabalho de duas décadas do vocalista; Ele adquiriu números de vendas e streaming de fotões, naturalmente- neste momento, ela também é absolutamente enorme para parar de funcionar- mas sua função combinada entre os formadores de degradação e também alguns seguidores pareciam abalar Swift, que, por toda a sua consciência da crueldade de ser uma mulher aos olhos públicos, realmente se familiarizou com um grau particular de idolatria.
Assim, “Showgirl” de abaixo, seu 12º LP de oficina, para o qual ela reabilitou com Max Martin e Shellback, ambos produtores e compositores suecos que ajudaram sua mudança facilmente da nação para aparecer nos meados de 2010s com CDs de sucesso como “Red” e “1989.” Swift realmente afirmou que fez o CD novinho em folha enquanto vagava pela Europa na temporada de verão de 2024 em sua viagem de eras de recordes, o que esclarece o título também, pois implora a todos os tipos de preocupações sobre sua ética de trabalho psicótico.
E permitir que seja claro: esses três podem criar um gancho com a mesma e magistrativa- de maneira mais invetiva, na verdade- como qualquer pessoa nos negócios. Por outro lado, com os “poetas machucados”, que produziram apenas uma besta de rádio pop na “quinzena” quente de 100 topo de 100 topo, “Showgirl” é mais provável de dilatar numerosos, não o mínimo do solitário principal do CD “, o destino de Ophelia”, que aventure-se a uma nova idade que estimula o especialista. (Olhe para cima, jovens.)
Como um item de retrato mental, no entanto- a estrutura, para muito melhor ou para pior, pela qual Swift nos educou a traduzir suas músicas- essa coleção de brops de maneira certa cairá bem, exceto seu precursor; “Showgirl” parece um refúgio da brilhante derrota de “Hurt Poets”, que pegou uma mulher cujo sucesso único a levou a conversar sobre realidades perigosas.
É desde que ela acabou em uma conexão encantadora e saudável e equilibrada com Travis Kelce, a celebridade da NFL a quem ela está envolvida em se casar? Esppera -se para encantar os conceitos de Hoary sobre a alegria que se comporta para os compositores. No entanto, não há nenhuma rejeição de que os versos de Swift sobre o amor abaixo não tenham o tipo de profundidade que ela extraiu harmônica que se acredita ter sido realmente influenciada pela similaridade Craven John Mayer e Matty Healy.
“Por favor, Deus, traga-me um amigo que acredito que seja quente”, ela canta, de alguma forma, no electro-trans-fragmentado “Lista”, que afirma todos os desejos e fantasiantes que ela fez antes de finalmente cumprir o Sr. Certo; “Timber”, um tipo de número de Kiddie-Disco que parece que Martin estava pretendendo-o para os negócios de franquia de filmes “Trolls”, se alegra na aventura sexual de um indivíduo exibindo “elevações novatas do membro”. (Em situação que você perdeu, lamento afirmar que é uma indicação ao podcast de Kelce, no qual Swift ultimamente apareceu e desceu um bar em relação ao seu futuro marido- “ele pode não ter realmente revisado ‘Comunidade’, mas eu discuti para ele”- que ela realmente precisa ter conservado para “o destino de Opelia”.
Em outros lugares, ela faz problemas familiarizados com relação à experiência de penalização da celebridade, como em “Elizabeth Taylor”-“Geralmente, não parece realmente tão extravagante ser eu”-e “cancelado!”, Que parece ser uma gótica-nirvana renovar “o que você me fez fazer” de 2017, de 2017, de 2017, verdadeiramente “reputação on-line”.
E depois disso, há o ácido “realmente encantador”, que parece ser uma reação à “Compaixão é uma lâmina” de Charli XCX, na qual Charli revelou sua ansiedade em relação a ser contrastada com Taylor em uma cena pop zero; Swift deixa algumas linhas divertidas em relação a Chihuahuas e drogas, mas desistindo completamente da sensação de compaixão que a tornava um símbolo de todos os compositores pop que apareceram atrás dela.
O que há de ótimo em “Showgirl”? “Opalite” é uma adorável música de rock macio em relação à conquista de reações antigas-“Eu tive uma rotina negativa de perder entusiastas do passado/ meu irmão usou para chamá-lo de jantar em restaurantes do lixo”-enquanto “estraga a adolescência”, que se lembra de um blogueiro que a adolescente. Ambas as músicas andam friamente descontraídas do Fleetwood Mac Grooves que realmente parecem novinhos em folha para Martin e Shellback, que em todo o CD depende maior do que você certamente prevê a instrumentação em tempo real. (Espere com “Lista de compras”, se você puder, para uma linha de baixo incrível que aparece no segundo conhecimento.)
Swift canta maior do que em relação à herança e herança neste CD: “Daddy Number”, que insere o padrão de George Michael no final dos anos 80 do mesmo nome, é contado por um consultor que é traído por seu protegido; A faixa-título da Broadway-ish, que fecha o CD com um atributo do marceneiro de Sabrina, rastreia as ambições de um showbiz esperançoso, desde ingenuidades de rosto fresco até ressentimento onisciente.
Talvez essas músicas sejam o método de Swift de nos informar que ela entende “a vida de uma showgirl” não é tão nítida quanto poderia ter sido. Vamos ver se é tão limpo quanto necessário.
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