Os acólitos do autor argentino Lucrecia Martel estão acostumados à persistência. Em 25 anos, ela fez apenas 5 atributos, dos quais os mais atualizados, os “marcos” de longa gestar é seu empreendimento inicial diretamente no cinema não-ficção. Uma lenta queimação, despensa progressivamente, de uma terrível instância de assassinato sustentada pelo benefício e preconceito colonialista, também requer persistência de seus visitantes-embora os compense com o efeito psicológico progressivamente e um ponto de vista do fundo latino-americano que vai além de qualquer tipo de características reais. Sobre os filmes de ficção ainda mais extrema de Martel, este é um trabalho construído, mas um de olhos claros e de olhos claros. Claramente, uma tarefa de interesse para o supervisor, no entanto, permanece livre de nostalgia ou reivindicações não suportadas aquecidas em um tópico de alto risco.
O nome de Martel garantia a exposição direta básica do Arthouse para um docudrama que certamente será comum no circuito de celebração, após o seu melhor fora da competição em Veneza, com os portos do programa em Toronto, Nova York e San Sebastian alinhados, além de um local nos principais concorrentes de Londres. Nenhum conhecimento prévio com seu corpo de trabalho é necessário que se envolva com “marcos de referência”, que vem e não manipulados em sua fala gentil com o método e seu discurso político ao ponto. O título em inglês realmente parece muito mais oblíquo e seco distanciado do que o filme permanece em seu método; Seu equivalente espanhol, “Nuestra Tierra” ou “Our Land”, está mais próximo da marca.
Começa com uma prosperidade repentinamente planetária: uma foto de planeta via satélite, como vista da área, preparada para músicas corais muito felizes, antes de descer direto para as inclinações verdejantes, ondulantes, as áreas e os campos de futebol improvisados do distrito de Tucumán, na noroeste da Argentina, verificados por desviar -se desconfortável. Uma área agrícola abundante tradicionalmente ocupada pelos indivíduos nativos de Chuschagasta, adicionalmente, há séculos, é um site de desacordos de terras entre os custodiantes iniciais e os habitantes do começo europeu, com quem as autoridades argentinas realmente têm lados longos. Estes são estressados que ainda estão sendo reproduzidos hoje, para os quais Martel fornece como prova de que a captura de 2009 do líder do bairro de Chuschagasta, de 68 anos, Javier Chocobar-um desastre que desencadeia um teste de assassinato prolongado que fornece “pontos de referência” sua narrativa de volta.
Os três criminosos são o afluente proprietário regional de terras Dario Luis Amín e ex-policiais da polícia Luis Humberto Gómez e José Valdivieso. Dirty, mas perturbador e dura, o videoclipe honesto revela sua luta mortal com Chocobar depois que eles ofereceram ordens de expulsão a ele e 300-vários outros habitantes de Chuschaguasta de um ponto substancial de terras genealógicas.
As imagens de vídeo são condenatórias, mas isso não otimiza os procedimentos do tribunal, que apenas começaram em 2018, 9 anos após a verdade, e terminam em justiça prejudicada no ideal. Martel, que leva o histórico de crédito co-escritos com Maria Alché (sua principal garota da “The Divine Woman”, de 2004), não está particularmente curiosa sobre grandes informações passo a passo, e o filme, que faz principalmente sem nomes em tela e chyrons informativos, geralmente deixa seu mercado-alvo para navegar por uma caneca de celebrações e passões e formar o lado.
O olhar do filme transforma ainda mais íntimo e certo quando investiga o bairro de Chuschuaguasta ainda sofrendo com o assassinato e fornece seu sistema mais caridosa para a viúva de Chocobar, Antonia- que fala lucididamente, não praticamente seu cônjuge, mas com relação ao seu treinamento como uma mulher nativa e sua condição permanentemente imprevisível no Populácio Argentino. As fotos ainda de seu arquivo individual destacam claramente seus resumos de indivíduos maltratados, mas permanentemente honrados, e de uma maneira construída à mão de viver atualmente desaparecendo antes de seus olhos. Tais testemunhos são importantes em uma cultura maior ainda lentamente lenta para validar sua experiência: em relação à sua educação, Antonia reclama a verdade de que nunca foi instruída em formação nativa. “Em vez disso, eles nos educam sobre que a América descobriu”, ela afirma com tristeza.
Anteriormente, em seu avanço, “Markmarks” era desenvolvido como uma tarefa mais cruzada construída em torno da história de Chocobar, antes de Martel obviamente determinar que um documrama não suemperado certamente ofereceria as verdades sinceras da instância. Você pode sentir periodicamente sua atitude cinematográfica versus as restrições de não-ficção, ou talvez apenas versus realidades irritantes- sua restrição deste documento, no entanto, fornece ao filme uma humildade realocada, não o mínimo quando aceita Chuschagasta Vozes para informar seu próprio conto. O supervisor se dá uma liberdade poética vital na substancial fotografia digital de drones do filme. Uma afetação cansada em muitas documentos modernos, verifica uma ferramenta confiável e gratificante abaixo, usando uma visão onisciente adequada da terra que suporta todos aqueles que a contestam.
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