A sustentabilidade na produção cinematográfica não está a avançar suficientemente depressa e o progresso real exigirá reformas estruturais, mudanças culturais e normas obrigatórias – esse foi o consenso contundente dos cineastas do Japão, Espanha, Austrália e Índia no painel “Reel Green” do Festival Internacional de Cinema da Índia.
Com curadoria de Gouri Nair, chefe de programação – masterclass e festivais de cinema nacionais e moderado por Naman Ramachandran da Variety, o painel contou com a participação dos produtores Mina Moteki (Japão) e Anna Saura (Espanha) e dos diretores Garth Davis (Austrália) e Nila Madhab Panda (Índia). Nos seus contextos distintos, os cineastas concordaram que o progresso ambiental significativo nas indústrias cinematográficas deve provir não apenas de reformas práticas e da vontade do topo, mas também através de uma mudança cultural profunda.
O painel da IFFI explorou como as indústrias nacionais, cada uma moldada pelas suas próprias tradições, pressões e protocolos, estão a mudar para uma produção cinematográfica mais verde e responsável, ou ainda a lutar para introduzir práticas sustentáveis obrigatórias.
Garth Davis, diretor do filme indicado ao Oscar “Leão”, vinculou o desafio da sustentabilidade a uma crise moral e relacional mais ampla. “O estado do planeta é um reflexo do nosso estado e dos nossos relacionamentos”, disse ele. Sua produção cinematográfica visa “lembrar as pessoas do respeito e da bondade”, incorporando a consciência ambiental nas próprias histórias. Davis descreveu o trabalho comercial anterior, em que as equipas adicionaram voluntariamente um imposto sobre o carbono aos orçamentos para financiar compensações – pequenos passos que lançaram as bases para ideias sistémicas mais amplas. Ele também alertou sobre o rápido aumento da demanda energética da IA, instando os investidores a adotarem uma visão de longo prazo para que os data centers sejam alimentados por energia verde.
A produtora Mina Moteki, da Kowatanda Films, do Japão, descreveu como as práticas sustentáveis colidem com as tradições de produção arraigadas no Japão – como roteiros impressos e longas horas de trabalho. Ela enfatizou que antes que o Japão possa fazer uma transição significativa para uma produção mais verde, a indústria deve primeiro abordar a saúde no local de trabalho. “Antes de considerar um ambiente ecológico, precisamos ter um local de trabalho para a equipe e o elenco que seja muito mais saudável.”
Moteki também observou as pegadas ambientais contrastantes do Japão na anime, agora uma indústria de US$ 25 bilhões, e na produção de live-action. Embora os seus impactos sejam diferentes, ela enfatizou que as reformas culturais e laborais devem vir em primeiro lugar. Na prática, ela e outros independentes dependem de documentos digitais, equipes locais, transporte público e construção mínima de cenários para reduzir o desperdício. Ela reconheceu a necessidade de o Japão aprender com os seus homólogos globais e expressou o dever pessoal de “difundir o conhecimento para que possamos avançar”.
A produtora espanhola de cinema e documentário Anna Saura ofereceu um exemplo de como é a mudança estrutural quando incorporada na política nacional. A Espanha exige que as produções que recebem recursos públicos sigam protocolos de sustentabilidade e obtenham certificação. “Se você não obtiver este certificado, não poderá receber o dinheiro”, afirmou ela. Ela também ressaltou a importância da formação de estudantes de cinema para que a sustentabilidade se torne tão fundamental quanto a iluminação ou a direção.
Quando questionado se as práticas sustentáveis melhoram a produção cinematográfica, Saura disse: “Não tenho certeza se isso está melhorando a indústria… mas pode ajudar o mundo”. Ela reconheceu que o equipamento verde e a certificação podem ser dispendiosos, especialmente para produções de baixo orçamento, mas insistiu que a sustentabilidade deve tornar-se um requisito padrão, uma expectativa básica e não um complemento. “Acho que estamos no início desta nova era de sustentabilidade na indústria cinematográfica. É por isso que é muito importante”, disse ela.
A cineasta indiana Nila Madhab Panda, conhecida pelos seus filmes centrados no clima, reforçou o argumento da responsabilização, descrevendo a produção de resíduos da indústria como “insana”. Ele acrescentou: “Este é um negócio de criatividade. Podemos não comprometer isso. Mas poderíamos ficar conscientes desde o primeiro dia, e dizer, a bordo de um diretor de sustentabilidade criativo, que analisa as práticas verdes desde as fases de orçamentação e pré-produção”, sugeriu a introdução de um incentivo ao carbono sustentável por parte dos governos. “Devíamos começar a colocar a informação sobre carbono como rótulo desde o início do filme”, acrescentando que as práticas sustentáveis muitas vezes aumentam o moral ao criar ambientes de trabalho “livres de culpa”.
Davis concordou, acrescentando que os hábitos sustentáveis criam “um aumento geral na energia e no otimismo”, e que os membros da tripulação agora abordam frequentemente os produtores com propostas para reduzir a sua pegada, desde o ciclismo até à adoção de equipamentos movidos a energia solar. “Há uma vontade real”, disse ele.
O painel também explorou estratégias para reaproveitar cenários, adereços e alimentos. Davis descreveu discussões na Austrália sobre a prevenção da destruição de cenários mantidos por direitos autorais ou refilmagens. Moteki descreveu práticas independentes, como usar locais naturais, doar fantasias e doar sobras de caixas de bento para evitar o desperdício de alimentos. Saura observou que alugar, em vez de construir, é padrão na Espanha, e os mercados de final de filmagem permitem que a equipe compre ou leve guarda-roupas e adereços.
Em todas as regiões, os membros do painel concordaram que a sustentabilidade requer mudanças culturais, estruturas laborais mais fortes, directrizes obrigatórias e hábitos diários. A mensagem era clara: a indústria ainda está “no início desta nova era”, como disse Saura, mas com conhecimento partilhado e reformas estruturais, o cinema sustentável pode estabelecer uma referência para a responsabilidade ambiental.
