São boas notícias para a Disney e Pixar e más notícias para a Warner Bros. e DC nas bilheterias deste fim de semana, já que “Toy Story 5” alcançou US$ 300 milhões nas bilheterias domésticas em apenas 10 dias de bilheteria, com um segundo fim de semana de US$ 73 milhões, enquanto o novo lançamento “Supergirl” está a caminho de uma estreia anêmica de US$ 38 milhões no mercado interno/US$ 68 milhões no mundo, contra um orçamento relatado de US$ 170 milhões.
Para efeito de comparação, “Supergirl” está abrindo um pouco abaixo dos US$ 39 milhões domésticos/US$ 84 milhões de início do fracasso de ignição da Sony/Marvel em 2022, “Morbius”, que rapidamente perdeu o interesse do público e arrecadou apenas US$ 167 milhões em todo o mundo. Mesmo que o feriado de 4 de julho do próximo fim de semana ajude a minimizar a queda do segundo fim de semana, é extremamente improvável que o filme ultrapasse o total global de US$ 271 milhões do busto da DC em 2023, “The Flash”, e muito menos alcance os US$ 300 milhões necessários para atingir o ponto de equilíbrio teatral.
Isso porque a recepção entre o público não tem sido o tipo de elogio efusivo necessário para competir com o popular “Toy Story 5”, com um B- no CinemaScore, uma pontuação de 52% de “recomendação definitiva” no PostTrak – as mulheres foram 62% – e pontuações do Rotten Tomatoes de 56% de críticos e 77% de audiência.
À medida que títulos recentes adjacentes à Comic-Con, como “Masters of the Universe” e “The Mandalorian and Grogu”, foram exibidos, o público em geral foi rápido em abandonar filmes que obtiveram pontuações ainda um pouco melhores do que essas, e o apetite esmagador por filmes de super-heróis que permitiram que ofertas de 2010, mesmo recebidas mornamente, como “Esquadrão Suicida” e “Venom” ultrapassassem meio bilhão em todo o mundo, já se foi.
Depois que “Superman” fez com que o DC Universe de James Gunn e Peter Safran começasse bem, com uma arrecadação de US$ 618 milhões no ano passado, eles e sua equipe da DC Studios têm trabalho a fazer para despertar o interesse em massa em filmes baseados em personagens menos conhecidos como “Clayface”, o filme de terror de US$ 40 milhões baseado no vilão metamorfo do Batman que será lançado neste outono. O próximo filme de sustentação da DC será “Man of Tomorrow”, uma sequência de “Superman” que será lançada no próximo verão, escrita e dirigida por Gunn.
É questionável neste momento se o conceito de um universo cinematográfico ainda é um argumento de venda eficaz para o público, dadas as recentes lutas da Marvel Studios para manter o interesse generalizado em sua linha do tempo, contando com o retorno de atores como Chris Evans para vender “Vingadores: Apocalypse”.
Woody, Buzz e Jessie em “Toy Story 5” (Pixar)
Enquanto isso, “Toy Story 5” está acelerando em direção a totais teatrais finais acima de US$ 500 milhões no mercado interno e US$ 1 bilhão em todo o mundo, já que o filme atraiu um segundo fim de semana global de US$ 77,5 milhões para um total de US$ 299,7 milhões.
Com fortes receitas no meio da semana de famílias comparecendo aos dias de descontos nos cinemas, a sequência da Pixar atrai audiências de quatro quadrantes diariamente e deve se tornar o filme “Toy Story” de maior bilheteria antes do ajuste da inflação, mesmo que o próximo lançamento de “Minions & Monsters” da Illumination no próximo fim de semana evite que o filme alcance o total global de US$ 1,24 bilhão de “Incríveis 2” realizado em 2018.
“Obsession”, da Focus Features, está em terceiro lugar, com US$ 9,4 milhões em seu sétimo fim de semana, elevando seu total doméstico para US$ 233 milhões, à medida que se aproxima cada vez mais do total de US$ 279 milhões que “Sinners” arrecadou no ano passado.
Em quarto lugar está “Jackass: Best and Last”, da Paramount, com uma estreia de US$ 8,4 milhões em 2.855 locações. Misturando compilações das acrobacias mais idiotas e engraçadas da MTV de 2001 e quatro longas-metragens subsequentes com novas acrobacias, “Best and Last” está ganhando cerca de um terço dos US$ 23,1 milhões que o completamente novo “Jackass Forever” arrecadou em fevereiro de 2022, mas ainda deve gerar um pequeno lucro teatral em relação ao seu orçamento de US$ 10 milhões. O filme tem 88% de crítica e 86% de pontuação RT de audiência e A- no CinemaScore, com um público masculino principalmente da geração Y – 67% eram homens e 72% tinham mais de 25 anos, com 39% entre 25 e 34 anos.
O “Disclosure Day” da Universal/Amblin completa o top 5 e continua caindo rapidamente com um terceiro fim de semana de US$ 8,1 milhões e um total doméstico de US$ 94 milhões. O filme de ficção científica de Steven Spielberg continua a atrair principalmente os fãs mais velhos do diretor e precisará de receitas pós-teatro para a maior parte de seu lucro, já que está chegando a US$ 100 milhões no mercado interno e US$ 200 milhões em todo o mundo, contra um orçamento relatado de US$ 115 milhões.
Finalmente, a A24 lançou a comédia dramática adulta de Olivia Wilde, “The Invitation”, em sete telas neste fim de semana, arrecadando cerca de US$ 384.000, com uma média por cinema de US$ 54.800. Estrelado por Wilde ao lado de Seth Rogen, Penelope Cruz e Edward Norton, o filme foi adquirido por US$ 10 milhões pela A24 de Sundance e tem uma pontuação de 93% no Rotten Tomatoes.
