“Um homem sem importância”, um musical externo da Broadway baseado no filme de 1994, estrelado por Albert Finney como diretor de ônibus de Dublin com uma obsessão por Oscar Wilde e um iene para teatros afetivos, foi um ajuste natural para os dramaturgos Terrence McNally, o bardo dos inabitantes de cidades solitárias com comprimentos conflitantes.
Colaborando novamente com Stephen Flaherty (música) e Lynn Ahrens (letras), a equipe por trás do musical “Ragtime”, McNally escreveu o livro para um musical que poderia ter sido a base de outro de seus estudos de personagens compulsivos e emocionalmente engraçados.
A escala aqui é muito mais compacta que “Ragtime”. Mas “um homem sem importância”, que recebe um renascimento encantador em um barulho interior em Pasadena, sob a elegante direção do diretor de produtores da empresa, Julia Rodríguez-Leltt, encontra a liberdade no exemplo iconoclástico de Wilde.
Alfie Byrne (Kasey Mahaffy), um discípulo de Wilde (em mais de um sentido), decidiu organizar o herege “Salome” com sua empresa de bebidas na igreja de seu bairro, St. Imelda. Alfie, que é intencionalmente obtusa ou radicalmente intransigente, não vê nada sacrílego na tragédia de um único ato de Wilde.
No Defiant Wildean Center, há uma saloma infame, a enteada manipuladora de Herodes. Frustrado com sua tentativa fracassada de seduzir Jokanaan (mais conhecido como João Batista), ele exige que a cabeça do Profeta seja trazida em um prato de prata. Sua petição escandalosa é concedida depois de dançar a dança dos sete véus para seu padrasto de ser servido, em um trabalho que serve vários tabus sob uma cobertura bíblica.
Alfie está convencida de que encontrou seu Salomé depois que uma jovem misteriosa chamada Adele (Analisa Idalia) cobre nervosamente seu ônibus. Você deve obter permissão para organizar o trabalho no San Imelda Social Hall do padre Kenny (Neill Fleming), que pergunta se há alguma dança mais imodelável no entretenimento.
“Não é imodesto, padre Kenny”, responde Alfie. “É arte.”
Kasey Mahaffy e CJ Eldred em “Um homem sem importância”.
(Craig Schwartz)
Para Alfie, a arte desculpa o que a sociedade acha objetável. É a razão pela qual ele se refugia em poesia e drama. Ele recita o verso no ônibus para enfeitiçar seus passageiros e cativar seu belo colega jovem, Robbie (CJ Eldred), o motorista do ônibus para quem Bosie chama depois de Fatal Inamorate de Wilde, Lord Alfred Duglas.
A homossexualidade não é tão perigosa em 1964 Dublin, quando o musical é estabelecido. Mas as ameaças são reais de qualquer maneira.
Ao compartilhar um apartamento com sua irmã solteira, Lily (Juliana Sloan), Alfie prepara refeições exóticas em casa antes de se aposentar em seu santuário particular, seu quarto. Sua irmã nem consegue imaginar o que ele faz com todos os livros suspeitos que ele mantém empilhados sob trancos e chave.
Carney (David Nevell), proprietário da carnificina abaixo de Alfie e Lily, também está zangado com o teatro. Alfie o lançou em “Salome”, mas Carney não pode acreditar na sujeira depois de ler o roteiro. Ele expressa suas preocupações a Lily, com quem ele gosta da missa no dia e refrigerantes alcoólicos à noite.
Claramente, a alma de Alfie está em perigo, e Carney designou o homem para salvá -lo. Ele reclama formalmente às autoridades paroquiais para acabar com “Salome”, mas a verdadeira crise vem da vergonha e tristeza da vida reprimida de Alfie.
Quando Alfie balança extravagantemente do armário, ele faz isso com a aparência de Wilde, que aparece no sonho do musical (cortesia de Defell, em um artigo duplo construído de maneira inteligente). A libertação de Alfie não está indo bem para ele, mas seu infortúnio público não pode desfazer a boa vontade que ele estabeleceu através de seu defensor da arte. (Os contornos sentimentais do filme ainda são evidentes, mas o musical vence seu final afetuoso, mantendo a abordagem da comunidade).
“Um homem sem importância” é uma carta de amor ao palco, outra razão pela qual McNally era o homem ideal para o trabalho. Este musical modesto, que sem dúvida murcha sob o brilho da Broadway, está em sua forma mais emocionante quando diz as maneiras pelas quais a arte eleva o espírito de pessoas comuns que são abençoadas sem dons espetaculares, no entanto, eles possuem a vida interna dos gigantes teatrais.
Mahaffy nos dá uma versão muito mais jovem de Alfie do que a versão tardia de Finney no filme. O tempo não é reduzido a Alfie da mesma maneira, mas Mahaffy nos faz acreditar que o personagem está ficando sem esperança.
A camaradagem entre Alfie de Mahaffy e Robbie de Eldred, que canta maravilhosamente, é docemente convincente. Robbie é um garoto das mulheres, mas aprecia as visões poéticas que Alfie abre para ele. (A poesia tem encantamentos para acalmar o baú direto de Dubliner). Alfie nunca pode perceber suas fantasias românticas, mas seu romantismo transcende seus horizontes estreitos.
David Defell e Kasey Mahaffy em “Um homem sem importância”.
(Craig Schwartz)
A pontuação de Flaherty e Ahrens se adapta aos personagens com precisão. “Um homem sem importância” parece uma peça que foi estabelecida na música. Se o musical tem uma ambição de ser extravagância, mantém o desejo sob controle. A discrição é talvez a mais encantadora ativa do trabalho. Mas um número inicial, “escalada”, um número de grupo dirigido por Carney sobre as alegrias compensatórias de organizar um show, injeta algum adrenalina no estilo Kander e Ebb nos procedimentos.
O elenco de apoio é forte em voz e retratos em escala pequena. Nevell, Sloan e Ed F. Martin como Baldy, gerente leal do palco da empresa, impressionam em uma empresa que faz uma virtude de excelência discreta.
A coisa mais impressionante é a maneira pela qual Rodríguez-Meliott conduz seu grande cenário através de rápidas mudanças na cena com delicadeza deslizante. (Parabéns ao design cênico logisticamente inteligente de Francois-Pierre Couture). “Um homem sem importância” não apenas celebra a simplicidade, mas também depende disso. Que prazer encontrar um musical que reconheça o quão extraordinário pode ser o comum.
‘Um homem sem importância’
Onde: um barulho dentro, 3352 E. Fothill Blvd., Pasadena
Quando: 19:30 de quinta-feira-verenes, 14 e 19:30 sábados, 14:00 Domingos; termina em 1º de junho
Ingressos: comece em US $ 51,50
Informação: (626) 356-3100 ou www.anoisewithin.org
Tempo de execução: 2 horas, 30 minutos (um intermediário)
