O evento inaugural Hollywood & Scary organizado pela Variety reuniu algumas das principais marcas, executivos e criativos na quarta-feira no Prize Area em Los Angeles para discutir seu impacto na narração da categoria. A ocasião começou com uma discussão com o CEO da Blumhouse, Jason Blum, que descreveu sua carreira no evento do 15º aniversário de casamento da empresa.
. Vários outros painéis consistiram em uma conversa de Samuel Zimmerman, vice-presidente sênior de programas do Shudder, uma discussão com Nic Noviski, criador do Easterseals Special Needs Movie Obstacle, e uma mesa redonda com especialistas do setor que lideram o mundo do terror em músicas.
Discussão principal em destaque: Jason Blum
. Quando Blum começou sua carreira como vendedor de cabos e representante imobiliário, ele começou a se apresentar como produtor de filmes durante os primeiros anos da Blumhouse. “Há uma linha clara que você pode traçar entre aquele desejo que eu tinha em mim mesmo e nossa versão de serviço, que é não me pague uma taxa, mas se o filme funcionar, pague a mim e a todos os outros incluídos nele. E se isso não acontecer, prosseguiremos para o próximo”, revelou Blum em uma discussão retrospectiva comemorando 15 anos de produção com Matt Donnelly, autor de Elder Amusement & Media da Selection.
. Enquanto Blumhouse se prepara para lançar o “Black Phone 2” nos cinemas, Blum reviu seu amor pela categoria e lida com negócios de manufatura significativos para dispersar a categoria para vastos mercados-alvo.
. “Você pode enganar a máquina de Hollywood fazendo-a lançar filmes escandalosos, subversivos e insanos, e é por isso que sempre tive curiosidade em fazer filmes de workshop com terror, porque é a única categoria onde você pode facilmente fazer as coisas mais malucas, e elas não são lançadas separadamente, mas as oficinas ainda as lançam”, disse Blum. “Eu realmente gosto de terror por vários motivos, mas o que mais gosto é que é uma maneira de pegar filmes independentes e fazer filmes subversivos e insanos que foram lançados por empresas públicas tradicionais.”
Nos bastidores com tremor
. Como estagiário e editor na Fangoria, Samuel Zimmerman gradualmente encontrou seu caminho para a AMC Networks à medida que a empresa começou a planejar o plano para uma solução totalmente nova e assustadora conforme necessário chamada Shudder. 10 anos depois, Shudder se expandiu para se tornar uma voz notável na apresentação de cineastas de categorias emergentes de todo o mundo, com uma seleção com curadoria de thrillers, terror corporal e emocional e muito mais.
. “Existem filmes que lançamos e fizemos que, em experiência normal ou padrão, você não pode ver como algo poderoso ou algo que pode ser facilmente amplo, mas porque gostamos, acreditamos que outras pessoas irão”, disse Zimmerman em discussão com o editor executivo digital da Selection, William Earl. “Nós realmente vimos essa conversão, especificamente com nossos filmes internacionais. (Shudder) lançou filmes como ‘Terrifier’ e ‘La Llorona’, e esses filmes que materializaram influências, sejam elas excepcionalmente destrutivas e estranhas ou social e politicamente conscientes. Tem a ver com confiar em nossas próprias reações e nas reações do mercado-alvo e ver aonde isso nos leva.”
. Com os parceiros anteriores do Shudder, Zimmerman discutiu supervisores de plataforma que desde então tiveram sucesso no cinema por meio de várias ferramentas. “Somos abençoados por estar em um estágio com cineastas em que trabalhamos com vários papéis e segundos papéis, e depois vemos esses cineastas convidarem o mundo e fazerem um trabalho enorme e incrível. Fizemos ‘Retribution’ com Coralie Fargeat, e depois ela fez ‘The Material’. Tivemos a sorte de colaborar com Issa López em ‘Tigers are Not Terrified’ e depois ela fez ‘Real Investigator’. Não apenas conseguimos fazer essas declarações com esses cineastas que os apresentam ao mundo, mas isso nos coloca na posição (como encontrar) de sua banda favorita, o que é criador de tendências (para nós).”
Revolucionando a narrativa assustadora
. Com sua parceria atual com a Blumhouse, a Meta entrou no mundo de “M3GAN” e “The Black Phone” através da verdade online. “Eles são de natureza bastante variada”, afirmou Rick Rey, líder de diversão do conteúdo da Meta Web. “Eles usam vários tipos de possibilidades. No ‘M 3GAN’, você, como usuário, pode experimentar o que é ter a visão de um M3GAN, e não é apenas uma circunstância onde seus comentários resultam. Estamos realmente examinando a atmosfera do seu espaço em tempo real, destacando coisas, aproveitando as unidades de detecção e as câmeras de vídeo que temos no dispositivo para fazer com que pareça individual para você.”
. “Somos uma empresa de inovação. Estamos fazendo o nosso melhor para estabelecer a tecnologia que tem maior probabilidade de encorajar designers e criativos a realmente produzir esses tipos de experiências ao alcance. Queremos ver diferentes variantes porque na verdade meio que abre a abertura em relação ao que é o poder inovador. Equipando designers (e) garantindo que estamos estabelecendo nossa coleção de dispositivos que estamos fornecendo para oficinas, programadores, designers, cineastas para garantir que eles tenham a chance de jogar.”
Obstáculo do filme de necessidades especiais de Easterseals: centro das atenções no suspense
. Como designer do Obstáculo do filme Easterseals Special Needs, Nic Novicki inicialmente desenvolveu a competição para ser um evento único com amigos. “Cerca de uma em cada quatro pessoas se identifica como tendo uma deficiência”, revelou Novicki. “95% dessas tarefas são retratadas por pessoas que não têm deficiências. Pensei nesse conceito para um problema de filme com deficiência e hoje os supervisores de elenco e os celebrantes do filme começaram a se conectar. Em 2017, fiz parceria com a Easterseals, que é a maior empresa de soluções para necessidades especiais do país e atualmente temos 850 filmes que foram desenvolvidos.”
. O tema de 2025 para a edição deste ano foi suspense e mistério, em que Novicki agradece aos inscritos por explorarem vários caminhos na categoria assustador e apresentarem pessoas com outras deficiências ao longo de suas filmagens.
. “Thriller e suspense, são parentes. Quando você ouve palavras necessidades especiais, isso converge pelo fato de você poder ter alguém com deficiência, que passa a fazer parte de qualquer tipo de crença religiosa, preferência sexual. “Tivemos 123 filmes (este ano), e a maioria deles provavelmente será exibida no bloco de terror (em festivais de cinema). Anualmente, temos uma categoria estabelecida e um trabalho, e cada um tem suas próprias análises sobre o que esse filme é.
Alto-falantes de áudio em destaque: Mestres da música assustadora
. Em uma discussão liderada pelo principal duvidoso de músicas da Selection, Chris Willman, cinco criativos que trabalham no setor de músicas discutiram seu trabalho em outros trabalhos assustadores lançados em 2025. Jeff Russo, autor de “Alien: Planet”, revelou as dificuldades de acumular uma coleção baseada em uma das mais preciosas franquias assustadoras e como isso figurou na produção da trilha sonora. “.
. “Entre as coisas que eu e (Noah Hawley) discutimos estava a necessidade de determinar qual produto subjacente fazia o mercado-alvo parecer certo”, afirmou Russo. “Eu queria tirar meu chapéu para a classificação de Jerry Jeweler (para “Alien”) e usar exatamente o mesmo tipo de estrutura harmônica e a mesma sensação que ele foi capaz de adquirir.”
. Chanda Dancy, que compôs “I Know What You Did Last Summertime” deste ano, informou ao mercado-alvo sobre sua experiência anterior como autora de vários filmes que ajudaram a motivar seu trabalho musical. “Quando eu estava começando, simulei um milhão de filmes da Lifetime que terminavam com pessoas esfaqueando e derrubando. Sempre que considero o design dos anos 90 assustador, considero uma banda grande, (com) muitos metais.
. “A visão de um gerente de música continua a ser uma solução para a visão de nosso programa ou de nosso gerente. Onde esse recurso é usado pode parecer diferente em vários tipos de conexões funcionais”, disse Amanda Krieg Thomas, que atuou como gerente de música de “American Scary Tale” e “Beast: The Ed Gein Tale”. “Acredito que é a confiança entre o inovador e o que fazemos que torna a parceria sólida.”
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