A aura palpável de capacidade e a astúcia de Emma Thompson raramente implantaram melhor do que em “The Dead of Winter”. Sem a estrela canalizando o bom senso de bom senso e as vogais de Minnesotanas de Sing-Song de Marge Guinderson de “Fargo”, o thriller do meio oeste de Brian Kirk no inverno médio, seria um pouco mais do que um episódio de “Mentes Criminais” com um orçamento de fotografia de paisagem maior.
No entanto, com ela, o filme trabalha contra as expectativas de gênero em relação a suspense e violência no sangue na neve, enquanto oferece uma lição sobre o potencial de heroísmo de mulheres mais velhas comuns. Ao contrário do impulso, no cinema e no mundo, ignoram ou, na melhor das hipóteses, subestimam muito essa coorte, “o inverno morto”, a sabedoria acumulada por um daqueles sessenta -muitos, no decorrer de uma vida decente vivida bem e amorosa, tão pouco que uma superpotência.
Em uma casa de Minnesota coberta pela neve adjacente à loja de iscas e tacles que ele dirige, uma viúva (Thompson) chora a recente morte de seu amado marido. Ele embala o caminhão com equipamentos de pesca no gelo e dirige milhas através de espetaculares florestas geladas na missão agridoce de dispersar suas cinzas, de acordo com sua ordem, no lago congelado em que, décadas antes, eles tiveram sua primeira consulta. Uma peculiaridade dos Nicholas Jacobson-Larson e Dalton Leeb Script é que os personagens permanecem em grande parte sem um nome, por isso é um pouco surpreendente descobrir tarde que nossa heroína engenhosa se chama Barb.
Barb para para obter instruções, em uma cabine ocupada por um cavalheiro barbudo (Marc Mentchaca) bem embrulhado (Marc Mentchaca), que explica o sinistro escarlate Splash no caminho de entrada com uma explicação abrupta de uma única palavra: “Deer”. Seu comportamento é suspeito, mas suas instruções são boas. Barbar passa a noite no lago, pescando e lembrando o gelo.
Lembramos com ela, através de uma série bastante desnecessária de flashbacks literais e peso para o seu eu mais jovem (interpretado pela filha de Thompson, Gaia Wise), que são muito menos expressivos e evocativos do que os simples tiros da face de Thompson enquanto examinam fotos ou seleções antigas através de uma caixa de maus -tratos. Ou, de fato, enquanto olhava com os olhos de Happre-Sad-casting através das opiniões proíbe a terra, que é cortesia do DP Christopher Ross e Finlândia, dobrando os selvagens congelados do estado da estrela do norte.
Não é até a segunda vez que visite a cabine que Barb descobre o motivo do chuveiro do homem barbudo. Olhando através de uma janela abordada, espiar uma jovem aterrorizada (Laurel Marsden) amarrada e amordaçada no porão empoeirado. Imediatamente, apesar do script regular escrever 101 gadgets, como a recepção duvidosa do telefone celular, um veículo estagnado e uma escassez contínua de munição, ela se move em direção ao modo completo, resolvido e de chutamento, embora alguns hábitos antigos, como se desculparem para a maldição, por mais que a palavra “Curse”, dizem que “, por mais tempo”, por mais que seja a palavra “Curse”, descasca, resistente. E logo ele descobre que a velha barra não é arquiteta maleperagem aqui. Sua esposa (Judy Gerer) é a autora intelectual de cabelos loucos e cabelos selvagens do esquema repugnante, cuja motivação talvez seja sugerida nos pirulitos de fentanil que constantemente fede, às vezes dois ao mesmo tempo.
Por acaso, Barb pode ter mais em comum com o homem barbudo do que parece. Ele também está expressando sua devoção a um cônjuge doente: ela se manifesta de uma maneira muito diferente do concurso de Barb, vislumbrado brevemente para o marido em seus dias moribundos, mas, além de uma cena de confronto fértil e bem feito entre os dois, este é um dos muitas forças temáticas disponíveis que permanecem inacessíveis. Combine isso com o severo subdesenvolvimento do caráter de Greer além de “Psycho ressentido” e, apesar dos prazeres contínuos de ver Thompson disparar armas e escapar da trama e realizar uma cirurgia usando um feiro, o frio inconfundível das oportunidades perdidas no ar.
Finalmente, a caminho do fim que se esforça para a poesia trágica que o resto do filme mal vence, o gelo narrativo é usado tão fino que racha sob o peso de um momento. Por que, dada a superfície do espaço vazio disponível, a dupla de perturbações estabeleceu sua oficina sombria a alguns metros do abrigo de gelo de Barb? Como Barb, tão competente e pratica uma mulher ao ar livre, consegue perder não apenas seu Mittene vermelho brilhante, mas também seu precioso anel de casamento em uma situação vital? E por que você aceita o aborrecimento de escrever uma mensagem de apoio nas geadas da janela do porão e depois a negligencia antes que ela traga sua presença aos seqüestradores? Estes são orifícios da trama grande e profunda o suficiente para soltar uma atração e enganchar uma truta gorda. No entanto, eles os evitam e “os mortos do inverno” se divertem, em grande parte devido ao retrato robusto de Thompson Grace, vestido com um brasão de senso de defeito sensível e de lã.
