É cedo, mas “Groenlândia: Migração” já é candidato a pior filme do ano. Não digo isso porque tenho alguma aversão instintiva aos filmes de Gerard Butler. Venho revisando um deles por ano há mais tempo do que posso contar (geralmente em janeiro, o período de lançamento do lixão que se tornou a zona Butler), e alguns deles, como “Plane” e “Den of Thieves” e sua sequência, têm um toque agradável de polpa. Quando Butler interpreta policiais brutais ou cães do submundo, ele tem um carisma rude. Mas “Groenlândia: Migração” é uma das desculpas mais encharcadas para uma sequência de que há memória. O primeiro “Groenlândia”, lançado no final de 2020, foi um filme sobre desastre ambiental. O novo é um trabalho árduo pós-desastre. Deveria ter sido chamado de “Entulho”.
O cenário do fim dos tempos da “Groenlândia”, sobre um cometa que se prepara para atingir a Terra, rimava, de forma coincidente mas ressonante, com a pandemia. Foi como “Deep Impact” feito com orçamento de filme B, com um clima calamitoso que foi eficaz de uma forma verídica. Mas também foi um filme banal de família que se separa e se junta.
Então, agora que esse cometa – ou, na verdade, uma coleção de fragmentos de rocha – atingiu a Terra, o que resta para “Groenlândia: Migração” nos mostrar? Imaginei que o diretor, Ric Roman Waugh, voltando do primeiro filme, encontraria uma maneira inventada de encenar outro evento de nível de extinção. Mas não. “Migration” começa em um bunker, onde John Garrity, de Butler, está esperando o apocalipse com sua esposa, Allison (Morena Baccarin), e seu filho adolescente, Nathan (Roman Griffin Davis). A maior parte do planeta foi destruída; América, Canadá, Islândia – tudo se foi. As cidades da Terra são terrenos baldios (vemos a parte inferior retorcida da Torre Eiffel saindo das ruínas) e se você sair, a radiação pode matá-lo.
No entanto, há um lugar que aguarda na Europa Ocidental, um oásis de salvação verde como aquela comuna Whole Foods no último filme “Mad Max”. Chama-se Cratera e, uma vez que o bunker é destruído por uma tempestade cósmica, é para esse destino que Garrity e sua família se dirigem. Isso significa que eles viajarão, com um punhado de camaradas, do bunker até um pequeno rebocador coberto de metal que os levará através do oceano (é como um bunker nas ondas), até chegarem a Liverpool (que está coberta de água). Depois encontram terra firme e encontram-se com um motorista de carrinha nigeriano que lhes diz: “O mundo é um lugar perigoso agora. As pessoas estão tão desesperadas que os matarão por restos de comida”. Eles acabam nas ruínas de Londres, em um apartamento apertado cheio de pacientes com Alzheimer que parece mais um bunker.
“Groenlândia: Migração” é um fracasso distópico. É como a chata seção intermediária de um filme de desastre picaresco, sem o início vistoso e o clímax cativante. Os personagens sentam, dirigem, depois afastam os saqueadores e então chegam ao antigo Canal da Mancha, que agora está drenado e parece algo saído de “Duna”, se fosse ambientado na Terra. Butler, barbudo e taciturno, raramente se registrou com tão pouca força na tela. Existem duas sequências de ação que o acordam brevemente: uma chuva de cometas sobre a floresta e uma caminhada por um desfiladeiro em uma traiçoeira ponte de corda. Mas quando um número suficiente de pessoas morre nesta sequência, são apenas John, Monica e Nathan seguindo em frente.
Penso que o problema com “Groenlândia: Migração” é que as pessoas que o fizeram (Butler é um dos produtores) pensam realmente que estão a elaborar uma declaração social séria; é por isso que eles se esqueceram de nos entreter. O filme não tem um, mas dois temas “políticos” flutuantes. Como quase todos os filmes sobre desastres, apresenta-se como uma metáfora didática para uma catástrofe ambiental provocada pelo homem. Mas o outro tema, sugerido pelo título, é que Garrity e seus companheiros não são apenas sobreviventes vagando pela selva. Eles são migrantes, o que significa que o filme pode estar em sintonia com a atual crise global relativa aos migrantes e refugiados em todo o mundo. O problema é que “Groenlândia: Migração” é tão chato que dá vontade de migrar para fora do teatro.
