Estamos em 2026 e os valentões tomaram conta da escola, mas a justiça ainda está sendo feita na televisão. Por quaisquer razões psicológicas que não estou preparado para explicar, isso geralmente envolve assassinato. E assim começamos o novo ano numa enxurrada de mistérios.
O nome da máquina de mistério mais vendida internacionalmente, Harlan Coben, está associado a dois deles, um de ficção e outro de não ficção. O próprio Coben aparece como apresentador na tela de “Harlan Coben’s Final Twist”, uma série documental sobre crimes reais, que começou na quarta-feira na CBS (também é transmitida na Paramount +). Como suas dezenas de romances – o mais recente é uma colaboração com Reese Witherspoon – envolve uma, espere, reviravolta final, embora como escritor ele nunca tivesse criado personagens tão pouco glamorosos. O primeiro episódio, “Billy & Billie Jean”, detalha um duplo homicídio em 2012 em Mountain City, Tennessee, que se tornou incomum por uma série de enganos e manipulações imprevisíveis; Não vou entrar em detalhes, mas é estranho.
As pessoas comem esses programas como doces e, embora os doces possam apodrecer os dentes e engordar, também podem proporcionar uma onda de prazer culpado e alimentar o vício do açúcar. Pelo que eu sei, não sendo um conhecedor do gênero, mas tendo alguma experiência com ele, “Final Twist” é praticamente uma coisa desse tipo, não substancialmente diferente de “Dateline” ou “48 Hours”, e com essas palavras você já deve saber se vai gostar. Para mim, a melhor coisa sobre esses programas são os detetives (honestos) e os advogados (capazes) felizes em falar sobre um caso antigo e concluído com sucesso, e como nada disso se assemelha ao que a ficção policial lança sobre você.
James Nesbitt e Minnie Driver em “Harlan Coben’s Run Away”, da Netflix.
(Ben Blackall/Netflix)
“Harlan Coben’s Run Away”, agora transmitido pela Netflix, que tem um contrato multimilionário de cinco anos para adaptar os romances de Coben – este de 2019 – trata de um pai procurando por sua filha (como “Taken”, ouvi você dizer). Tal como nas produções anteriores da Netflix “Harlan Coben’s Missing You”, “Harlan Coben’s Stay Close” e “Harlan Coben’s Fool Me Once”, a localização foi deslocada dos Estados Unidos para o norte de Inglaterra, o que tem a qualidade paradoxal de parecer mais realista apenas por ser menos familiar. (O acordo com a Netflix também produziu séries de Coben em Espanha, Polónia e França, disponíveis para visualização também no mercado interno.)
Três tipos de investigadores se combinam aqui: o detetive cidadão, o detetive particular e o detetive da polícia. O primeiro é Simon Greene (James Nesbitt, que também estrelou, como personagem diferente, “Stay Close”, de 2021), cuja filha Paige (Ellie de Lange) foi para a universidade e se viciou em heroína; quando a pessoa que ele acredita ser seu traficante/namorado acaba morta, Simon – anteriormente flagrado espancando-o em vídeo – se torna o principal suspeito. (Seu temperamento explosivo não lhe ajuda em nada.) Um trabalhador financeiro abastado, ele está pronto para espalhar muito dinheiro e fazer algumas conexões duvidosas para encontrá-la.
Em segundo lugar está a investigadora particular Elena Ravenscroft (Ruth Jones), trabalhando em um caso diferente de criança desaparecida, para um pai diferente. (Annette Badland, a médica legista de “Midsomer Murders”, interpreta seu gênio da tecnologia, Lou.) E o terceiro são os detetives da polícia Mutt e Jeff, Isaac Fagbenle (Alfred Enoch) e Ruby Todd (Amy Gledhill), investigando esse assassinato e uma série de assassinatos sem conexão aparente, alguns dos quais veremos cometidos pelos jovens psicopatas bonitos Dee Dee (Maeve Courtier-Lilley) e Ash (Jon Pointing), não apenas para emoções baratas. Todos esses fios, obviamente, estão ligados por um único nó.
Também estão na mistura a esposa Ingrid (Minnie Driver), uma médica que passará grande parte da série em coma induzido; seus outros filhos, Sam (Adrian Greensmith), também na escola, e a filha mais nova, Anya (Ellie Henry); e a cunhada e sócia de James, Yvonne (Ingrid Oliver). Lucian Msamati interpreta Cornelius, uma espécie de anjo da guarda de Paige, sua vizinha.
Nesbitt, superaquecido, paranóico, ciumento – pode se tornar tão cansativo para o espectador quanto para as pessoas ao seu redor – errará muitas coisas antes que alguém o corrija. Esta é, obviamente, uma característica regular dos mistérios, caso contrário eles terminariam em cinco minutos, mas há um nível especialmente alto de equívoco e desorientação aqui. A Grande Ideia subjacente é bastante nova, mas, embora tenha precedentes no mundo real, ela ultrapassa a linha entre o inteligente e o pateta. (Existe um culto.) A solução que pode ter vindo à sua mente ao longo do caminho terá escapado quando o show, com mais reviravoltas do que um conjunto completo de LPs do Chubby Checker, conseguir confirmá-la. O final, naturalmente, irá surpreendê-lo; certamente sim, Simon.
Há muitas boas atuações, mas eu gostava especialmente de Jones (co-criador e co-estrela, com James Corden, do muito querido “Gavin & Stacey”), cuja vergonha sensata poderia apoiar um show próprio, e Gledhill, como o único personagem autorizado a exibir qualquer tipo de alegria – um agente fermentador necessário ao longo de oito episódios sombrios.
Jon Bernthal como Det. Jack Harper e Tessa Thompson como Anna em “His & Hers” da Netflix.
(Netflix)
Ao contrário, “His & Hers”, com estreia quinta-feira, também na Netflix, de um romance da autora britânica Alice Feeney, foi transplantado transatlânticamente para uma pequena cidade a uma curta distância de carro de Atlanta (Feeney, que escreveu oito romances desde 2018, está aparentemente no caminho certo para ser outro Coben, que a revela.) Comparado com o naturalista “Run Away”, calmamente apresentado além das explosões de suor de Simon, é uma espécie de potboiler de alto volume, incluindo um punhado de sexo (recatadamente retratado), principalmente da variedade quente e sem sentido.
Jon Bernthal interpreta o Det. Jack Harper, de volta ao trabalho em sua cidade natal depois de uma crise em outro lugar, vive como um adulto responsável com uma sobrinha adorável e sua mãe alcoólatra e deprimida, Zoe (Marin Ireland). (“Vodka é mais barata que Ambien”, diz Zoe.) Ele tem uma sogra, Alice (Crystal Fox), que pode estar perdendo a memória e a quem ele visita prestativamente, e uma nova parceira inteligente, Priya (Sunita Mani), a quem ele chama de “Boston”, da mesma forma que os personagens de ficção costumam apelidar as pessoas de acordo com sua origem.
Tessa Thompson interpreta Anna Andrews, uma ex-apresentadora de Atlanta que busca recuperar sua cadeira depois de um ano longe, atualmente ocupada pela loira Lexy (rima com sexy) Jones (Rebecca Rittenhouse). (Anna, que é negra, pergunta ao chefe, que não é: “Como você de repente faz daquela mulher a cara da estação… em Atlanta?”) Incapaz de voltar ao antigo emprego, ela é despachada como repórter de campo para cobrir um assassinato no que por acaso é sua antiga cidade natal. Acontece também que é o de seu ex-marido, que por acaso é Det. Harper, com quem ela compartilha um trauma familiar.
Ela também conhece a vítima – assim como Jack – a esposa de um homem rico mais velho local (Chris Bauer), um personagem comum nessas coisas. E o cinegrafista que ela traz consigo, Richard (Pablo Schreiber), é casado com Lexy. (Tanto acaso.) Ela é o tipo de repórter que prioriza a história e depois as pessoas – você conhece o tipo – mas Feeney, que trabalhou como produtora e jornalista na BBC por muitos anos, pelo menos não está trabalhando em uma posição de ignorância.
A série começa com versos do romance: “Há pelo menos dois lados em cada história. O seu e o meu. O nosso e o deles. O dele e o dela. O que significa que alguém está sempre mentindo”. Isso não é verdade – pode-se estar errado sem mentir, e a memória é maleável. Mas nos filmes, por mais pontos de vista, inverdades e pistas falsas que sejam lançadas contra você, e por mais que os personagens discordem, geralmente há apenas um lado no final – os “fatos” que apareceram na tela. O livro de Feeney apresenta múltiplos narradores, mas a relatividade não é uma ideia que a série se preocupe em desenvolver. (Não é “Rashomon”.) Ainda assim, essas pessoas mentem – muito – o que não lhes serve melhor do que Pinóquio.
À medida que mais assassinatos se acumulam, aparentemente visando a antiga camarilha de Anna no ensino médio, as emoções aumentam por toda parte. Jack é tão tempestuoso, rejeita tão ruidosamente e rapidamente as boas ideias de Priya, que a frase “protesta demais” vem à mente. (Assim como “Calma, Jon Bernthal”.) Algumas pistas plantadas ao longo do caminho podem levar o espectador à solução correta – eu não sou um deles – que é estranhamente semelhante à de “Run Away”. Ambas as séries também terminam em torno de uma mesa de jantar. Coincidência, está em todo lugar.
Mark Gatiss como Gabriel Book na importação britânica da PBS “Bookish”.
(Reino UnidoTV)
O que mais me agrada é “Bookish”, uma edição britânica episódica que começa no domingo na PBS. Criado e estrelado por Mark Gatiss, um escritor e ator de muitos créditos, com raízes na comédia britânica, ficção científica e mistério – com Steven Moffat, ele co-criou “Sherlock”, no qual interpretou Mycroft Holmes, e é autor de nove roteiros de “Doctor Who”. É um tipo tradicional de série do Reino Unido, uma peça bem vestida do pós-guerra com um detetive excêntrico no centro. Gatiss interpreta Gabriel Book, um livreiro antiquário com um “hobby” em solucionar crimes, juntando-se às fileiras de consultores e detetives amadores tão queridos na ficção policial britânica – Marple, Wimsey, Holmes, Paul Temple, Father Brown, et al.
De fala mansa, gentil e literário – muitas citações são incluídas em seu diálogo – ele reuniu uma pequena equipe ao seu redor: uma esposa chamada Trottie (Polly Walker, que contribuiu para a escrita), que administra uma loja de papel de parede adjacente à sua livraria em uma rua de paralelepípedos de Londres; um cachorro chamado Cachorro; Nora (Buket Kömür), uma garota do outro lado da rua que sai e ajuda; e um novo assistente, Jack (Connor Finch), que chega recém-saído da prisão sem saber por que foi convocado para lá. (Ele rapidamente se mostra adequado para o trabalho, dentro e fora da loja.) Book também tem um relacionamento amigável e revigorante com o inspetor Bliss (Elliot Levey) da Scotland Yard e a autoridade de uma “carta de Churchill” nunca mostrada que lhe permite acesso gratuito às cenas do crime, para o evidente descontentamento do sargento uniformizado. Morris (Blake Harrison). (Pode haver mais por trás dessa inimizade.) A produção é naturalista, com pedaços de neo-noir expressionista trabalhados quando um crime está sendo descrito.
Como o melhor, ou seja, minha série favorita, é bem-humorado e divertido, ao mesmo tempo que é humano e triste. Os assuntos pessoais dos protagonistas se desenvolvem ao longo das três histórias da temporada (cada uma apresentada em dois episódios); uma segunda série já foi encomendada, muito obrigado.
