A seção Variety Awards Circuit é o lar de todas as notícias sobre prêmios e conteúdo relacionado ao longo do ano, apresentando o seguinte: as previsões oficiais para as próximas cerimônias do Oscar, Emmy, Grammy e Tony Awards, com curadoria do editor-chefe de prêmios da Variety, Clayton Davis. As páginas de previsões refletem a classificação atual da corrida e não refletem as preferências pessoais de qualquer competidor individual. Como sugerem outras pesquisas formais (e informais), as competições são fluidas e sujeitas a mudanças com base em novidades e eventos. As previsões são atualizadas todas as quintas-feiras.
Gwyneth Paltrow em ‘Marty Supremo’
Comentário de melhor edição de filme do Oscar (atualizado em 5 de janeiro de 2026): Desde que a edição de filmes se tornou uma categoria do Oscar em 1934, sua conexão com a corrida pelo melhor filme tem sido inconfundível. De 1981 a 2013, todos os vencedores de melhor filme também foram indicados para edição de filme, uma sequência notável de 33 anos que ajudou a consolidar a categoria como um dos preditores mais confiáveis da Academia. Aproximadamente dois terços dos vencedores de melhor filme ganharam o Oscar de edição.
Esse padrão foi quebrado apenas duas vezes na era expandida da melhor imagem. “Birdman” (2014) e “CODA” (2021) ganharam o prêmio de melhor filme sem indicação de edição.
A corrida de edição deste ano apresenta filosofias de ritmo cinematográfico radicalmente diferentes.
“Hamnet” e “Marty Supreme” representam um dos estudos de caso mais intrigantes da temporada, especialmente devido à abordagem prática dos cineastas. A coedição de Josh Safdie e Chloé Zhao de seus próprios filmes os coloca em uma companhia extremamente rara. Apenas três diretores ganharam o Oscar de edição de filme: James Cameron por “Titanic”, Alfonso Cuarón por “Gravidade” e Sean Baker por “Anora”. Outros, incluindo David Lean, os irmãos Coen (trabalhando sob o pseudônimo de Roderick Jaynes) e a própria Zhao, já receberam indicações de edição para filmes que dirigiram.
Outro fator crucial que molda a corrida é o vínculo de longa data entre a edição cinematográfica e o som. Desde 2013, nenhuma categoria do Oscar demonstrou uma relação estatística mais forte, independentemente de o som ter sido dividido em edição e mixagem ou combinado em um único prêmio. Durante a era do som dividido, filmes como “Gravity”, “Mad Max: Fury Road”, “Dunkirk” e “Bohemian Rhapsody” varreram tanto a edição quanto o som. Mesmo quando a sobreposição era parcial, a conexão se mantinha. “Hacksaw Ridge” ganhou edição e mixagem de som em 2016, enquanto “Ford v Ferrari” ficou com edição e edição de som em 2019.
Essa relação se afrouxou nos últimos anos. “Everything Everywhere All at Once” (2022) ganhou edição sem indicação sonora. “Oppenheimer” (2023) reivindicou a edição, mas perdeu o som para “The Zone of Interest”. No ano passado, “Anora” ganhou edição sem aceno sonoro, enquanto “Duna: Parte Dois” levou para casa a estátua.
Contra esse pano de fundo, “F1” entra na conversa como um potencial disruptor. Recém-saído da vitória no Critics Choice Award pela edição e impulsionado por seu sucesso comercial e amplo apelo, o drama das corridas de alta octanagem tem sido registrado além dos ramos artesanais. Se seu ímpeto continuar na fase de guilda, “F1” também poderá se posicionar como um filme que testa os limites de uma indicação de melhor filme.
NOTA: Todos os títulos, datas de lançamento, estúdios e artesãos listados e creditados estão sujeitos a alterações e são determinados em última instância pela Academia.
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